詩的當為與不當為

劉新寧

我曾撰《詩，不可以褻》一文，闡述詩歌創作應有認真莊重的態度，不可太過隨意和戲弄，“詩莊詞媚曲俗”的大方向還要遵守。近日，李少君的《流水》因“她讓我摸摸乳房就走了”一句爆紅，隨即引來爭議，在多種聲音中，筆者傾向于支持“否定說”，即，李少君這首詩并不是一篇好作品。李的這首作品，嚴格來說不是詩，只是斷句式的散文，其內容也不適合用詩來表達。至于思想意向也有待商榷。為什么這樣說呢？

首先，文學是分體裁的。相比于散文、小說、戲劇，詩的語言必須高度凝練、雋永深刻，且詩貴在含蓄，不宜直白。在格律上，現代詩雖然不像舊體詩那樣要求嚴格，但起碼的整齊劃一、節奏韻律還是要有的。雖然現在白話詩、口水詩、梨花體、羊羔體都出現過，但并不代表它們就是符合詩歌規范的，也不代表它是正常、健康、有價值的。而且支持和肯定它的人也不一定是真正懂詩或情趣高雅的，追隨者也多是跟風，這類作品終歸要被歷史淘汰。西方曾出現一種詩歌創作現象，有一群人拋棄傳統手法，以簡潔公式化表達要寫的內容，比如寫火車：“咔噠、咔噠、咔噠……卡卡卡……嗚——”但沒人追捧，很快自生自滅了。前面說的各種體也同樣如此，沒有維持多長時間，占據詩壇的仍是傳統和主流寫法。前人有言“王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休，爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流”，說的就是這個意思，發展創新要合乎規律，而不是單純的標新立異。

詩之所以容易被惡搞，主要因為它短小靈活、方便簡單，不像小說和戲劇要花大力氣去立意謀篇。