顏色釉在陶瓷上的文化特征及運用

/易夢幸

中國景德鎮是歷史文化名城，被贊為“千年瓷都”的美譽。在千年的歷史記載中，景德鎮的瓷器被選為皇宮御用貢品，眾多精美的瓷器凝聚著景德鎮人的智慧和汗水。景德鎮瓷器品種繁多，各具特色，其中青花、玲瓏、粉彩、顏色釉為四大特色瓷。漫長的歲月滄桑積淀于繽紛的色彩之中，唐代多彩；宋代理性；元代輝煌；明清華麗。像大樹的年輪一樣，述說著歷史上發生過的一切，揭示出中國傳統文化的豐富內涵。尤其是元、明、清顏色釉瓷，不但色彩斑斕，而且成為中國陶瓷的主流品種之一，蘊含的中國傳統文化內容更加豐富。

顏色釉的產生及發展，一定程度說是陶瓷釉料的發展。釉的產生經過了漫長的時間，釉的產生使陶瓷賦予了更多的表現形式，有了釉人們才可以隨心所欲地利用釉來表現和體現各種各樣的陶瓷文化。下面簡單闡述顏色釉的起源及幾種顏色釉的運用。在釉料里加上某種氧化金屬，經過燒制以后，就會顯現出某種固有的色澤，這就是顏色釉，顏色釉又分低、中溫釉和高溫釉。影響色釉呈色的主要是起著色劑作用的金屬氧化物，此外還與釉料的組成、顆粒大小、燒制溫度以及燒制氣氛有著密切的關系。人們說“自然界有什么顏色，就可以燒制出什么顏色的瓷器”，您如果實地觀賞景德鎮的顏色釉瓷，就會相信此話不假。當然，有許多顏色釉的配料和燒制是十分困難的，如“祭紅釉”，就有千窯一寶之說。

顏色釉在社會文化和藝術的發展中不斷完善和充實。直至今天，顏色釉已經是名目繁多，風格各異。顏色釉發展到今天已經是一個非常高的水準了，它是社會發展的陶瓷文化和藝術水平的象征。

唐宋是顏色釉成熟期，除去定窯為白色外，其它各大名窯都是以青色著稱，以越窯為例，早在遠古就有“奪得千峰翠色來”的美譽。

天藍釉是康熙一朝創燒的高溫顏色釉，它釉質瑩潤純正，釉色淺而發藍，勻凈淡雅，好像蔚藍色的天空，故取名為“天藍”釉瓷器。此種釉色色澤幽雅，傳世數量不多，精品均為官窯生產，其造型有瓶、觚、洗、碗等類，基本未見大件瓷物。康熙天藍釉呈色淺淡，雍正時期略深，乾隆時積釉初微泛淡黃綠色。釉燒后，在釉層中出現大小不等、形狀各異的晶體。這種以結晶為特征的釉稱結晶釉。釉的底色與晶花顏色不同者稱復色結晶釉。也可采用施底釉和面釉來制造復色。宋吉州窯、建安窯生產的天目釉，為古代著名結晶釉。結晶釉成因是產品燒成過程中釉內的結晶物質熔融后處于飽和狀態，在緩冷過程中產生析晶，從而析出美麗花紋的結晶。此類釉具有獨特的藝術韻味，頗受人們喜愛與贊賞。

高溫顏色釉是景德鎮四大名瓷中最富神秘色彩，最能引人遐想的藝術瓷。顏色釉有高溫、中溫和低溫之分，色釉品種已達上百種之多。但決定顏色釉的呈色劑卻只有銅、鐵、鈷、錳、鈦、銻等幾種金屬氧化物，以及現在用的稀土用呈色劑，尤其是前三種，是中國傳統釉色的主要呈色劑。同一種金屬氧化物，利用溫差改變其分子結構，可燒出不同的色釉品種。如氧化銅在氧化焰中可燒成綠色，在還原焰中可燒成紅色。通俗地講，顏色釉的發色是隨著窯火的變化而變化的?，F代的結晶釉，許多地方亦有燒制，熔質有鐵、鋅、錳、鈦等；燒成溫度有高溫和低溫兩種；晶花有細晶和粗晶兩種。在漫長的人類勞動中，智慧的人們逐漸成熟地掌握了制釉技術，從單色釉發展成復色釉和窯變釉，運用這些顏色釉設計出的陶瓷美輪美奐，經常會出現意想不到的藝術效果。顏色釉繪畫有兩種形式，可以在釉上顏色釉瓷器上再創作，也可以在釉下泥坯上用顏色釉作為顏料來創作，兩種創作技法燒制出來的瓷器各有特色，魅力各有千秋。

談到顏色釉的創作，景德鎮陶瓷大學的寧鋼教授就讓顏色釉與陶瓷珠聯璧合，在把陶瓷的瓷質之美充分體現的同時，又把顏色釉的魅力多姿展現了出來，寧鋼教授用色的大膽及藝術修養是讓人驚嘆的。

富于觀賞的審美情趣、巧妙地利用缺陷，反丑為美 釉面的裂紋、斑點等，運用釉面燒成的缺陷，但經陶工之手，反丑為美，均能成為極富裝飾性的特殊顏色釉品種。如哥窯的大小開片，本是因釉的收縮率大于胎的收縮率而出現的嚴重缺陷，但陶工巧妙地應用這種缺陷，使之形成各種有規律的大小紋片，妙趣橫生，耐人尋味。明清仿哥窯產品很多，直接繼承了這種傳統。又如清雍正時出現的窯變花釉，本是仿鈞釉不成功時，釉面出現的人工難以控制的窯變現象，但陶工善于取勢，順其自然流淌，反而創作出變化萬千的窯變花釉的新品種。再如豇豆紅釉的綠斑點、黃斑點，均是燒成時出現的缺陷，但陶工將其控制在一定范圍內，反增加了釉色的韻律變化，令人回味無窮。

均勻中的變化 均勻純正是顏色釉的基本要求，但中國傳統顏色釉追求的卻是均勻純正中的變化，以自然的工藝變化，增添顏色釉的韻律和節奏感。如宣德紅釉棱形洗，外壁施均勻純正的紅釉，但口沿及棱角處卻露出胎體本色的潔白色，十分整齊規整，俗稱為“燈草口”、“出筋”，紅白分明，對比強烈，使均勻純正的釉色給人一種富有韻律的美感。

釉色與造型的統一 不同的釉色，配用相適應的造型，方能充分體現釉色本身的美感。陶瓷色釉美在何處？從她的外在美而言，窯變的色釉具有一種幻化之美，能使灰撲撲的泥坯變成為艷光四射的瓷器，有青白釉的光亮之美，有亞光釉的溫柔之美，還有無光釉的粗獷厚實之美。

綜上所述，可以看出顏色釉斑斕的色彩中，極富觀賞情趣，使人引發高雅的審美體驗，領悟到其中蘊含著深厚的文化內涵。在觀賞的視線觸及畫作的瞬間，便產生了藝術效果的全部。筆者希望自己的顏色釉作品，就是那種在“第一眼”就能打動人的藝術。作為陶瓷繪畫者，我會認真分析和研究西方現代繪畫的許多經典，然后與中國傳統的歷史典故及繪畫技巧相結合，吸收現代繪畫體系中以表現性語言為視覺重點的一路畫風，既有立體主義的疊壓形象，也有抽象表現主義的混沌空間，讓心靈和感覺與現實碰撞。顏色釉在陶瓷藝術中被賦予了現代品質，眾多陶藝家在創作過程中給顏色釉重新定位，讓它煥發出嶄新的藝術語言。要讓顏色釉不僅僅是顏色的體現，還要有豐富的內涵和思想，顏色釉只是載體，我們要讓它為我所用，創作中才能得心應手。陶瓷上顏色釉的制作工具，可以用吹釉筒，也可以用噴槍，更可以用毛筆，三者要看自己的習慣及熟練程度，每種感受都不一樣，留下的筆觸也不一樣。筆者在顏色釉陶瓷作品創作過程中，有一次用心繪制的作品出現了開裂，但是整體畫面顏色釉所表現的美讓我激動，畫面上花旦頭飾上的珠寶絢麗奪目，恍如真的寶石。整個畫面詮釋了我內心想表達的那種狀態，我靜靜坐在畫前，但是內心是不平靜的，顏色釉在陶瓷上的運用還需要時間和經驗去磨合去完善，讓陶瓷作品的成功率提高。最后這塊開裂的瓷板被一個收藏愛好者激動地搶去，視為珍寶。可以想象美的東西是相通的。有人說顏色釉的陶瓷創作好像很簡單，其實未必，色彩的斑斕絢麗，運用不恰當就會顯得很俗，筆者認為藝術家們必須加強繪畫功底，提高個人修養，鞏固色釉技巧，提升審美情趣，讓作品多些個性語言。一幅好的顏色釉作品是一個畫家綜合素質的體現。

從當今收藏家及畫家們對顏色釉的熱愛及推崇來看，顏色釉將會在近幾年有質的飛躍，會有更多喜歡陶瓷藝術的人加入進來，對顏色釉進行研究、創作及欣賞。這就是顏色釉陶瓷受人喜愛的根本原因，也是它能成為中國陶瓷主流產品之一的關鍵所在。