電影《青春之歌》拍攝前后

楊慶華

昨天給李英敏同志寫了封信報告情況。也給青年出版社張羽同志寫封信詢問我的稿子情況。《燒不盡的野火》在今年四月底，我已全部完成了，約三十五萬字。這對我來說，真是艱巨的工程。青年出版社是愿意出的，他們將為我另謄寫一遍，由陽翰笙同志負責審閱。他答應五月十五日以后開始看。五月三號我就離京了，也不知近來情況如何，故去信問問。

我來滬時，先把原稿拿給君超看了，他愿意考慮改編成電影劇本。他對后半部，正如我自己一樣，是較滿意的。對前半部，他認為主人公林道靜這個人物寫得有些軟弱。他的意見是對的，將來如能修改，我要把她改寫得好一些。

這是1955年6月5日作家楊沫在妹妹白楊上海家中寫的日記。日記中提到的君超是白楊的愛人,上海電影制片廠導演蔣君超?！稛槐M的野火》出版前改名《青春之歌》。《青春之歌》出版并不順利,一波三折。中國青年出版社看完書稿后,拿不定主意。1956年,時任《人民文學》副主編的秦兆陽將稿子轉給了作家出版社。1958年1月,《青春之歌》出版。小說改編成電影同樣不順利。小說出版前,蔣君超就將《青春之歌》改編成電影文學劇本,上海電影制片廠準備投拍,由白楊出演林道靜。但北京電影制片廠（以下簡稱“北影廠”）認為楊沫是北影廠的編劇,故事又是發生在北京,認為這個題材應該由北影廠拍攝。經過文化部領導同志做工作,最終北影廠拿到拍攝權。小說作者楊沫擔任編劇,崔嵬和陳懷皚聯合執導。

楊沫著《青春之歌》

1959年初,當楊沫完成《青春之歌》電影文學劇本第一稿時,《中國青年》和《文藝報》對小說《青春之歌》初版本展開討論。討論內容主要集中幾個方面：一、林道靜的小資產階級感情問題；二、林道靜和工農結合問題；三、林道靜入黨后的作用問題。北影廠為慎重起見,在影片開拍前,聯合《北京晚報》召開幾次座談會,邀請文藝界、新聞界、電影界的代表就小說《青春之歌》改編電影進行討論。楊沫根據討論中提出的意見,對小說和劇本進行了補充和修改。關于飾演林道靜的演員人選,北影廠通過《北京晚報》發布消息,廣泛聽取群眾意見。多數群眾的意見是起用新的年輕演員。經過多輪的篩選,飾演林道靜的人選最后由北京人民藝術劇院的狄辛、北影廠的秦文和武漢歌舞劇院的謝芳三個人角逐。一個月后,穿著一件月白色短袖旗袍的歌劇演員謝芳走進攝影棚,她飾演的林道靜和于是之飾演的余永澤開始了幸福的初戀。

電影《青春之歌》劇照

海邊大巖石上，余永澤和林道靜對海了望，他們坐了下來。他們并排坐在巖石上，余永澤對林道靜朗誦詩人雪萊的詩篇：“喃喃的海波安歇了，云彩都各自去游蕩，天空的笑顏就映在海洋的蔚藍的胸上，這一刻，好像是從碧霄外飄來的時光，彌漫在這兒的落日的余暉，也仿佛是來自天堂。”林道靜歪著頭靜聽余永澤所念的詩篇，臉上流露出無限歡欣神往的神情。林道靜的鞋被海浪打濕了。（摘自《青春之歌》電影分鏡頭劇本）

林道靜同余永澤從愛戀到同居的過程,是小說《青春之歌》上半部的重要情節,比較充分地暴露出林道靜的天真、幻想、不切實際的浪漫情感。小說上半部比下半部寫得好,因為符合生活的真實。楊沫用細膩的筆觸,寫出了人物成長過程中的復雜性。

她站起身向屋里各處望了望——難道真的就要和自己曾經熱愛過的男子分手了嗎？難道這個曾經度過多少甜蜜時光的小屋永遠也不能再回來了嗎？……她看了看那個捆好的鋪蓋卷，看了看將要帶走的小皮箱，又看看屋子里給余永澤留下的一切什物，她的眼睛忽然潮濕了。“趕快離開！”一霎間，她為自己的彷徨、傷感感到了羞愧。不知從哪兒來了一股力量，她拿起被卷就往外走?？墒亲叩介T邊，她終究還是回過頭來坐在身邊，迅速地寫了一個條子：

永澤：我走了。不再回來了。你要保重！要把心放寬！祝你幸福。

靜

一九三三年九月二十日

（摘自小說《青春之歌》第190頁，人民文學出版社2005年12月第3次印刷）

改編電影時,謝芳和于是之在導演崔嵬和陳懷皚的啟發下,這樣設計林道靜和余永澤分手這場戲：余永澤拿起一本書,又拿起一本,再拿起一本,潛臺詞：“我還拿這些干什么,去它的”,直接一摔。走的時候,退了三步,不緊不慢的。然后盯著林道靜,走了出去。林道靜知道余永澤走了,慢慢轉過頭來,百感交集,眼里含著淚水。

電影《青春之歌》劇照

小說《青春之歌》是一部“成長小說”。在林道靜的成長道路上,引路人是盧嘉川、江華和林紅。小說若隱若現地描寫了林道靜和盧嘉川之間的愛慕之情。

盧嘉川的心里這時交織著非常復雜的情感。這女孩子火熱的向上的熱情，和若隱若現地流露出的對于他的愛慕，是這樣激動著他，使他很想向她說出多日來秘藏在心底的話。但是，他不能這樣做，他必須克制自己。

（摘自《青春之歌》第166頁，人民文學出版社2005年12月第3次印刷）

導演崔嵬在改編電影時,把小說中描寫的林道靜和盧嘉川之間的愛慕之情“一刀斬去了”。崔嵬認為,盧嘉川“悄悄地喜歡上這個女孩子”,這對盧嘉川有損,大大削弱了一個共產黨員的形象。崔嵬的看法,在當時是有代表性的。《青春之歌》攝影師聶晶在《〈青春之歌〉攝影手記》中寫道：“小說描寫盧嘉川與林道靜之間有一種不很明顯的愛情,這是不好的。因為那時林道靜是一個有夫之婦,他們沒有權利相愛。這些描寫對這兩個人物有損害?！?/p>

電影《青春之歌》是國慶十周年獻禮片。北影廠集中了強大的創作陣容。演員來自北京電影制片廠、上海電影制片廠、北京人民藝術劇院、中國青年藝術劇院。影片上映后,中國戲劇家協會和中國電影工作者協會聯合召開《青春之歌》表演藝術座談會。與會者普遍認為于洋飾演的江華缺乏色彩,看不到這個人物的精神面貌和情感的起伏,缺少動人的力量。

江華在小說《青春之歌》中是很重要的人物。盧嘉川犧牲后,黨的領導者形象主要由江華來體現。楊沫在1957年10月10日的日記中寫道：“昨天讀校樣的成績還不錯——已經開始讀第二部。我忽然也愛起江華這個人了。過去雖然我叫林道靜愛他,和他結了婚,但我并不愛他。昨天,我看了他在定縣的那一段表現,我感動了。真真確確像那么一個可愛的同志在那兒,我從心里涌上了一股敬愛的情感?！毙≌f中,楊沫大膽而細膩地描寫了林道靜和江華之間的愛情沖動：

道靜抬起頭，默默地盯著江華。沉了一會兒，她用溫柔的安靜的聲音回答他：

“可以，老江。我很喜歡你。”

江華對她望了一會兒，突然伸出堅實的雙臂把她擁抱了。

夜深了，江華還沒有走的意思，道靜挨在他的身邊說：

“還不走呀？都一點鐘了，明天再來?！?/p>

江華盯著她，幸福使他的臉孔發著燒。他突然又抱住她，用顫抖的低聲在她耳邊說：

“為什么趕我走？我不走了?！?/p>

（摘自《青春之歌》第515頁—516頁，人民文學出版社2005年12月第3次印刷）

這樣的愛情描寫,在當時的文藝創作中是罕見的,觸碰了創作的禁區。因此改編電影時,林道靜和江華的感情戲也被編導“一刀斬去了”。江華這個角色在影片中從頭至尾沒有什么激情,對林道靜也沒有什么感情。于洋塑造的這個人物不理想,不單是演員表演的問題,跟劇本改編和導演的處理也分不開。

叛徒戴愉在電影中只有幾次出場。演員趙聯對這個人物的一舉一動,甚至一個眼神都刻畫得惟妙惟肖,給觀眾留下了深刻印象。林道靜同戴愉的斗爭,是小說下半部的主要內容,也是非常重要的情節。戴愉叛變后又混入黨內擔任重要工作,進行一系列破壞活動,林道靜正是在極端復雜的斗爭環境中從幼稚走向成熟。導演崔嵬認為這樣寫“就貶低了我們黨的能力和工作”,建議楊沫改編劇本時刪掉林道靜和戴愉進行斗爭的情節。這使林道靜的性格刻畫受到相當大的影響。

小說《青春之歌》初版本中,沒有林道靜在定縣與農民相結合的情節。改編電影劇本時,在“左”的思潮影響下,楊沫增加了林道靜在定縣農村教書,江華領導農民割麥斗爭等場景。1960年小說再版時,其中變動最大的,是增加了林道靜在農村的七章。

1959年9月,電影《青春之歌》攝制完成。攝制組主創人員應邀到中南海西花廳做客,為周總理放映《青春之歌》。崔嵬就林道靜和工農結合問題向周總理請教。周總理回答說：“中國知識分子同工農結合,只有到抗日戰爭開始在解放區才有這個條件,不顧時間與空間籠統地提出與工農結合的問題是不恰當的?！?/p>