古琴學(xué)問深邃 窮盡一生探微
——訪斫琴師宋朝寒

本刊記者／孟建軍

中國古琴是世界上最古老的彈撥樂器之一，距今已有三千余年的歷史。古琴被視為中國文化的代表之一。樂海公司自創(chuàng)建以來，以生產(chǎn)彈撥樂器（揚(yáng)琴、琵琶、阮、古箏）著稱于世。十年前，為了弘揚(yáng)古琴文化，傳承古琴斫制技藝，樂海公司在傳統(tǒng)彈撥樂器制作中又增添了古琴制作項(xiàng)目。公司聘請(qǐng)了北京資深的斫琴師孫慶堂先生擔(dān)任技術(shù)顧問，向年輕人傳授斫琴技藝，其中有一個(gè)小伙子有幸成為孫慶堂師傅的徒弟，他叫宋朝寒。

年少進(jìn)入樂海 學(xué)習(xí)多種技能

今年36歲的宋朝寒2000年跨入樂海公司的大門，至今從事樂器制作已有19個(gè)年頭。

小宋剛進(jìn)樂海公司的時(shí)候并沒有學(xué)習(xí)樂器制作，他開始接觸的是難度不算大的揚(yáng)琴拴弦工藝。小宋稱當(dāng)初進(jìn)入樂海公司目的很單純，不過是找一個(gè)謀生的活計(jì)。隨著時(shí)間的推移，他發(fā)現(xiàn)對(duì)于一件樂器而言，任何一項(xiàng)環(huán)節(jié)都不可或缺，猶如揚(yáng)琴缺少弦釘、滾軸、琴弦，它就不是一件完整的樂器。在認(rèn)識(shí)上提高以后，小宋對(duì)樂器制作多了一絲敬畏，多了一層熱愛。一年多以后，他改學(xué)揚(yáng)琴調(diào)音。調(diào)音技術(shù)含量很高，對(duì)工作人員的耳音和聽力要求很高。在調(diào)音崗位上，小宋干了四五年，雖然積累了一些調(diào)音技巧和經(jīng)驗(yàn)，但因?yàn)殚L時(shí)間調(diào)音，他養(yǎng)成了屏住呼吸調(diào)音的習(xí)慣，結(jié)果一調(diào)音他就習(xí)慣憋著氣側(cè)耳聆聽，最后竟發(fā)展到不能自由呼吸的程度，用他的話說成了一種職業(yè)病。為此，小宋不得不離開工作崗位，在家休養(yǎng)調(diào)整了兩年。

身體狀況好轉(zhuǎn)后，他重回樂海公司，改學(xué)揚(yáng)琴琴碼雕刻技術(shù)。

此時(shí)，孫慶堂師傅被聘請(qǐng)到樂海公司，古琴即將上馬。公司領(lǐng)導(dǎo)放眼物色一些熱愛樂器制作的精明強(qiáng)干的青年人跟隨名家學(xué)習(xí)斫琴，領(lǐng)導(dǎo)把目光鎖定在宋朝寒身上，打算讓他師從孫慶堂師傅學(xué)習(xí)古琴制作，欲將其培養(yǎng)為青年骨干技師。

師從斫琴名家 進(jìn)入古琴領(lǐng)域

孫慶堂師傅早年就在北京前門打磨廠“振聲齋”學(xué)徒，擅長三弦、琵琶、阮等彈撥樂器的制作。1976年，在由文化部組織的琴、箏、瑟改革小組里，他與吳景略、李祥霆、龔一等古琴名家一起研究古琴改革，從那時(shí)起，他開始學(xué)習(xí)古琴制作，并與李祥霆一起到故宮測量過唐琴“九霄環(huán)佩”。孫慶堂師傅還修復(fù)過元、明、清時(shí)代的古琴，有著豐富的古琴斫制、修復(fù)經(jīng)驗(yàn)。在北京古琴界，孫慶堂師傅有著很高的知名度。

宋朝寒沒有學(xué)過木工活，起初他跟在孫慶堂師傅身旁學(xué)習(xí)，聽師傅講古琴的歷史、古琴的形制以及制作工藝流程，真有些一頭霧水。對(duì)于斫琴而言，小宋完全是白紙一張。一切從零開始的小宋，首先要解決的是如何正確使用工具的問題。小宋用了兩三個(gè)月時(shí)間，學(xué)會(huì)了使用木工工具。后來他跟孫師傅學(xué)習(xí)古琴的發(fā)音原理、木材處理以及底板和面板怎樣匹配等知識(shí)，對(duì)什么是雁足、冠角，何處為龍池、鳳沼也了然于心。然后他陸續(xù)學(xué)習(xí)了古琴外形制作、整理以及內(nèi)膛等方面的制作技藝。

“剛開始我學(xué)習(xí)制作仲尼式和伏羲氏。”小宋說這兩款琴相對(duì)比較簡單。孫師傅教給他大漆與鹿角霜的比例，然后教會(huì)他如何披麻布、刮膩?zhàn)印⑸洗笃帷Ｒ话闳松洗笃岫加羞^敏反應(yīng)，小宋也不例外。克服了大漆過敏、皮膚瘙癢困難后，宋朝寒慢慢掌握了古琴制作流程中的每一道工序。

師傅傾囊相授 弟子虛心求教

提起孫慶堂師傅，宋朝寒的言辭里充滿了溢美之詞。過去坊間流傳這樣一句話：“教會(huì)徒弟餓死師傅”，意思是師傅總會(huì)留一手，不會(huì)全盤將技術(shù)毫無保留的傳給徒弟。而在小宋的眼里，孫師傅不是這樣的人。在跟隨師傅學(xué)徒的兩年中，孫師傅把他一生積累的斫琴技藝和經(jīng)驗(yàn)全部傳授給了徒弟，毫無保留。一個(gè)人一生能碰到這樣的師父，堪稱莫大的幸運(yùn)。

孫慶堂師傅當(dāng)年在北京民族樂器廠工作，上世紀(jì)“文革”期間，著名古琴演奏家、虞山吳派代表人物吳景略先生等演奏家到北京民族樂器廠與琴、箏、瑟改革小組一起從事樂器改良，孫慶堂師傅與這些著名的演奏家朝夕相處，他還向吳景略先生學(xué)會(huì)了斫琴技藝。細(xì)算起來，古琴家吳景略先生還算是小宋的師爺了。

小宋稱：雖然孫師傅年事已高，不怎么去工廠指導(dǎo)工作了，但如果碰到一些問題，我還會(huì)給師傅打電話，或是去師傅家里請(qǐng)教。

掌握斫琴技藝 探索制作奧秘

現(xiàn)在，除了制作伏羲式、仲尼式古琴以外，小宋已經(jīng)能熟練掌握其他款式的斫制技術(shù)。蕉葉、落霞等不同款式的琴隨處可見。九年的時(shí)間，讓宋朝寒這樣一個(gè)古琴白丁，成長為一個(gè)能熟練掌握斫琴技藝的制琴工匠。這期間，除了孫師傅的悉心傳授外，更多的是宋朝寒對(duì)古琴斫制技藝的執(zhí)著與熱愛。

對(duì)于斫琴人來說，選擇材料很重要。小宋在學(xué)習(xí)斫琴的九年里，對(duì)木材的辨別和選擇積累了一定的經(jīng)驗(yàn)。他說，材料有緊有松。密度松弛的木頭，做出的古琴具有輕、松、脆的特點(diǎn)，木材密度緊，不太適宜做古琴。為了找到上等的斫琴材料，小宋也曾去過南方購買杉木老房柁，但隨著諸多斫琴人將目光鎖定南方的老房柁，這種材料也日漸稀少。

對(duì)于古琴的聲音，除了木料本身以外，很多因素都會(huì)影響到古琴的音色。在制作中，小宋也經(jīng)常琢磨：岳山、龍齦如何與不同的材料匹配，除了梓木以外，用其他材料的底板是否也能有利于聲音的傳導(dǎo)？琴弦對(duì)古琴的音色、音質(zhì)占有多大的比例？

除了斫制純大漆的高檔古琴外，宋朝寒也帶著幾個(gè)徒弟制作普及琴。他說，純大漆的古琴斫制周期很長，因?yàn)橹挥胁捎醚h(huán)制，這樣才能保證一定的數(shù)量。

宋朝寒發(fā)現(xiàn)：與合成漆的古琴相比，高檔純大漆的琴開音較慢，但聲音渾厚，使用壽命長；而合成漆的琴出音快，一彈很好聽，但過幾年后聲音就會(huì)衰減。宋朝寒認(rèn)為，高檔琴的聲音需要時(shí)間培養(yǎng)，彈奏者不能著急；而初學(xué)古琴的愛好者可以選擇合成漆的古琴。

古琴學(xué)問深邃 窮盡一生探微

為了提高斫琴技藝和工藝水平，宋朝寒尋找機(jī)會(huì)觀看名家的作品，仔細(xì)觀察和研究其他古琴的槽腹和面板的弧度及手感。“廣泛吸收斫琴名家的斫琴經(jīng)驗(yàn)和理念，不斷充實(shí)自己，提升自己的能力。”抱著這種想法，宋朝寒的斫琴技藝不斷得到提升。

“我干活愛動(dòng)腦子。” 宋朝寒這樣評(píng)價(jià)自己。在工作中，小宋深感古琴制作的學(xué)問很深：“每塊木板都不一樣，木材學(xué)、聲學(xué)、力學(xué)等知識(shí)都要學(xué)習(xí)。”他說：遇到不懂的地方，我經(jīng)常向?qū)O師傅請(qǐng)教學(xué)習(xí)，為的是要把古琴做得更好。

樂海公司大院里有一條醒目的標(biāo)語：操千曲而后曉聲，斫千木而后識(shí)藝。

若想成為一名演奏家，唯有彈奏千萬曲之后才能通曉音律，理解音樂的內(nèi)涵；若想成為一名合格的制琴師，只有斫制千萬張琴之后，才能掌握斫琴規(guī)律，提高斫琴技藝。宋朝寒將這兩句話牢牢記住，成為時(shí)刻提醒自己的座右銘。他深知古琴學(xué)問深邃，需窮盡一生探微。

作為一名有了一定知名度的斫琴師，宋朝寒所斫制的古琴早已走向市場，走向祖國各地，在專業(yè)人士和古琴愛好者的琴房、膝上被叮咚奏響。孫慶堂師傅以及許多專家也對(duì)小宋斫制的古琴給予了充分的肯定。作為樂海公司培養(yǎng)的青年骨干技師，宋朝寒未來的目標(biāo)是躋身于斫琴名家的行列，他相信“有志者事竟成”。畢竟他還年輕，未來的路還很漫長。宋朝寒正信心滿滿地朝著內(nèi)心既定的目標(biāo)一步步邁進(jìn)。