建國初期黨對地方文藝的改造

張盛滿

1949年中旬，革新成了上海地區評彈發展的大勢所趨，媒體在期間亦起了推波助瀾的作用。但是，正如輿論對評彈改革產生的爭論一樣，諳熟傳統的藝人們在面對陌生的革新語境時表現出了普遍的畏懼情緒。為了轉變文藝界的觀念促進藝人進步，黨開始以春節戲曲競賽的模式引導文藝改革以及對藝人進行思想改造。適時舉行的“春賽”從演繹技巧與表演內容上對評彈的發展路徑作了規定，并為接踵而至的大規模戲改運動奠定了基礎。

1949年新中國成立在即，黨和政府即著手構建一套新的文藝體制，而江南一帶受眾廣泛的評彈也被國家納入到了正在構建中的文化體系內。新的人民政權準備將評彈導入國家文化發展軌道的意圖直接影響了之后的上海評彈，不僅對評彈的表演技藝產生了重要影響，同時改變了評彈數百年來相沿成習的行業性質以及從業者的群體命運。那么，新的國家機器在維護政權穩定的過程中，將對評彈作出怎樣的安排，在這種新秩序的形成中，藝人們會作何反應？下文將就此展開論述。

媒體的“革新”論

1949年的上海，面對一種與之前完全迥異的國家文化體系，民間文藝被要求在受眾以及藝術形式上進行重新設定。因此，“革新”成了這一時期媒體討論評彈時使用頻率最高的詞匯之一。雖然人們普遍認為革新勢在必行，但是對于如何“革新”，輿論則產生了分歧。若對這些分歧進行歸納的話，大致為兩類，一類可稱之為“急進”派，另一類則為“緩進”派。6月29日，《文匯報》發表了葉云的一篇文章《“讓彈詞回到民間去”大會書小獻辭》，文章認為評彈舊的傳統書目固然是“對于腐朽的上層享樂分子是容易討好的”，但像《三笑》《珍珠塔》之類顯然在新時代已不合時宜。當前的首要任務是“用健康樸實的作品，為廣大的老百姓特別是勞工階級服務。”1葉的聲明為人們的改革熱情拉開了閘門。7月29日，一位署名志凱的作者又以《評彈藝人還要“拖”么？》一文對藝人們的裹足不前進行了鞭斥。2而作為報道評彈新聞的專門媒體，《上海書壇》也聞風而動。7月6日，該報主編蔣聊庵及時作出了反應，指出：“因著時代的趨向與潮流的需要，評彈之革新，在今日是不容再有所推諉與遲延的了。”3

當然，那些“革新”的倡導者也清楚地認識到，僅僅呼喊一些“革新”口號是無法達到改革目的的，藝人需要的是一種在意識領域上的引導。對于評彈之所以進步緩慢，作者飛燕作了一些看似恰如其分的分析。在他看來，評彈發展的障礙主要來自三個方面。首先是那些排斥變革的老藝人與一班固步自封的

“道中”（評彈演員）所形成的保守勢力，而要掃除這股障礙，必須對藝人進行意識形態的“思想訓練”。其次是藝人的營生問題，飛燕一針見弊地指出，“（藝人）所說的書自得抓住聽客之心理，使聽客感到興趣。否則，‘道中的營業必受影響。”如其所言，“營業”是導致藝人對改革畏縮的關鍵。對此，飛燕似乎也束手無策，因為評彈的改革必須切合現實“合乎潮流”，但

“說書的大部分聽眾是有閑階級或落伍人物”。而由于這些“落伍者”形成了自身的欣賞慣性，他們的興趣很難被新事物所“轉移”。第三，評彈表演所需要的腳本。腳本向來是藝人們立命謀存的根本，為了保證自己的優勢往往秘不示人，而契合時事的新腳本恰恰是評彈改革不可或缺的。因此，藝人們的各自為政以及對腳本的秘而不宣，也直接影響著評彈的改革。4

與掮著革新的大旗不遺余力的搖旌吶喊者不同，深知評彈“積弊”的人則表現得要理智緩和得多。7月6日，也正是評彈革新的呼聲高潮迭起時，有名衡若者在《改革評彈之趨勢》一文中肯定了評彈改革的積極意義之后話鋒一轉，認為評彈不可能“一下子就變革得盡善盡美”，因此改革應該“是緩進的，而不是急切的”。5不同于那些一味強調評彈教化作用的改革者，衡若將娛樂以及營業放在了與教育同等重要的位置上。其深知，與其他社會群體一樣，評彈從業者同樣存在著實利化的市民屬性，他們是否接受改革，并非來自一時孟浪的精神沖動，而是有現實生計的考量。

《上海書壇》同期刊登了一篇署名“佩煌”的文章，也抱有相同的觀點。針對“評彈改革之聲忽囂然塵上，發表宏論者頗不乏人”的狀態，佩煌在深受鼓舞的同時，也有著自己的看法，尤其對葉云將從前的評彈看作僅僅是“巨賈貴婦”“消閑品”的觀點并未茍同。佩煌以自己的切身體會指出，評論者不能僅以“東方”“滄洲”等一流書場的聽客作階級劃分的標準，因為在“蓬萊”“玉泉”等二三流的場子內不乏普通的“勞工”聽眾。同時，對一些頻奏改革高調者，佩煌也毫不客氣地警告道：“各彈詞家尤不可假借改革評彈為號召，來作投機性之買賣。”顯然，在1949年這個特殊的時段，一些缺少“革命履歷”的“改革家”無不想憑藉在評彈革新的搖旗吶喊中來積累自己的革命資本，進而杜撰自己的革命身份。佩煌的真知灼見讓蔣聊庵深以為然，坦言道：“我也是贊同緩進改革的，急就章不適于評彈的環境。”6

對于改革家們急呼要轉移受眾群體，不能讓評彈再服務于那些“腦肥腸滿”的有閑階級，而應面對廣大的“勞工階級”。7一位署名“聽者”的讀者謹慎地指出，評彈固然要“為工農大眾服務”，但卻“不必拋棄非工農”的聽眾，因為讓“聽者”疑惑不解的是，那些非工農的“‘老爺、太太、小姐們也是中國人民”，為什么要被排斥在聽客群體之外？8

顯然，“聽者”沒有區分出評彈的藝術屬性與階級屬性。而“聽者”的疑問，不僅是其個人的不解，而且是身處1949年這個特殊年份里的評彈藝人乃或普通民眾心中皆存在的一個時代困惑。然而，不管媒體如何就“革新”的“急進”抑或“緩進”爭論得不可開交，“改革評彈”在1949年的上海，成了無人可擋的必然趨勢。

春節戲曲競賽與文藝改革

1949年中旬，上海市軍事管制委員會文藝處對評彈革新的緩慢表示出了不滿，要求“他們必需亟謀徹底改革”。98月，在一次評彈座談會上，當作家與壓力重重的藝人們談及《玉蜻蜓》可能被禁的消息時，自知改革不可逆轉的藝人們主動提出，另一些傳統書目是否也應“由文藝處指示，最好完全拋棄不說，改說配合新民主主義的新書”。1012月19日上午，文藝處劇藝室更是直接召集滬上評彈界人士進行座談，敦促藝人改編新書，并鼓勵他們參加即將舉行的春節戲曲競賽。黨的文藝部門所做的指示，表明官方對評彈的介入已由之前的理論引導轉向對藝術創作進行直接干涉與整頓。

1949年末，官方開始醞釀一場對評彈影響更大、更持久的活動，即舉行1950年的“春節戲曲競賽”（下稱“春賽”）。這次活動包括了滬上幾乎所有的戲曲（曲藝）種類，涵蓋面之廣以及對戲曲影響之深亦前所未有。競賽從1949年末開始籌備，一直到次年3月28日結束，歷時數月。此次競賽，可以看作是官方介入評彈的正式開始。

1949年12月初，文藝處即開始籌劃“春賽”。19日，文藝處劇藝室在召集評彈藝人進行座談時也竭力鼓動藝人們參加此項賽事。11截止到次年2月7日，據籌辦賽事的劇藝室統計，全滬參賽劇團60個，另加評彈及滑稽藝人30余位，共收劇本92本，而其中評彈腳本即有22本，占總數的1/4弱。12評彈界的積極配合讓之前對評彈改革進速緩慢深感不滿的文藝處大為贊賞，并稱“評彈、滬劇在參加春節戲曲競賽運動中，起了帶頭作用”。13

1950年大年初一（2月17日），“春賽”正式拉開帷幕，43名評彈藝人帶著他們的新編書目分別在滄洲、米高美、東方、匯泉樓、西園等書場參加競賽。由于參賽選手太多，藝人們被分成了甲乙兩組，評委中既有學者如趙景深、馮契、周予同等，也有頗負時譽的評彈作家李隆基及滬劇名家筱文濱等，而夏白、汪培與吳宗錫等則肩負著官方使命。在“春賽”委員會制定的評分標準中對作品的政治思想內容分比例最大，幾占總分的1/3。14

2月23日，評彈初賽結束。評委組經過討論于3天后公布了結果：楊震新的評話《李闖王》，劉天韻、謝毓菁師徒雙檔的《小二黑結婚》，徐雪月、程紅葉、陳紅霞師徒搭檔的彈詞《九件衣》以及顧韻笙、顧竹君兄妹檔的彈詞《傳家寶》獲得優勝獎。四檔藝人并未因獲獎而有所松懈，因為在一周之后他們將參加最后決定名次高低的決賽。3月3日下午1時，四檔藝人齊聚維納斯書場爭奪最終名次。經過一番激烈角逐，楊震新的《李闖王》以93.2的分數問鼎最高的“榮譽獎”，15劉天韻則獲“個人榮譽獎”。3月28日，隆重的頒獎大會在天蟾舞臺舉行，大會明星璀璨，出席者除于伶、劉厚生等文化系統負責人外，梅蘭芳、周信芳、袁雪芬等戲曲界名流也紛紛亮相。

毋庸置疑，“春賽”是一場由官方推動的“戲曲改造運動”，“改造”是其核心意圖。而在“春賽”委員會頒布的“競賽條例”中，首先指明的是“參加之戲目一律以新創作或新改編者為限”，并制定出參賽節目“各按其政治水平與藝術水平之高下評分”的規則。16可以看出，這些規定對節目的意識取向已經作了設定。“春賽”的空前規模讓文藝處頗感振奮，而賽事所取得的成績也無疑是驕人的。作為“春賽”的主辦方，劇藝室主任伊兵指出，“春賽”不僅“是上海戲曲改造運動的深入和擴大”，也“為1950年全面改造打下了基礎”。17《上海書壇》則將“春賽”譽為評彈從1949年跨入1950年的轉折點。18對于這次“春賽”的意義，媒體的評價毫不吝嗇，《文匯報》認為“春賽”“奠定了劇改的基礎”。19而《大公報》則干脆將“春賽”抬高為“上海戲曲史上（的）盛舉”。20

此次“春賽”，上海評彈界表現出了前所未有的熱情，并由此得到文藝處的褒揚。早在1949年12月初，得知消息的藝人們即開始為參賽做準備，甚至連定期舉行的早場會書也無暇顧及。21周玉泉與弟子華伯明請彈詞作家張夢飛趕編《大雷雨》，22而女藝人葛佩芳則請夏德海改編茅盾作品《腐蝕》，23就連前輩黃兆熊也躍躍欲試，自編彈詞《花魁女》預備參賽。24

評彈藝人的熱情并未白費，作為對評彈界積極配合的反應，文藝處此時對評彈似乎格外垂青。作為評彈公會的領導人，楊斌奎頻頻被邀請參加“春賽”的籌備會議，并成為會議主席團成員。25而在最終的比賽結果中評彈也斬獲頗豐，與滬劇、越劇、京劇三個劇種瓜分了五個最高獎項“團體榮譽獎”，而劉天韻也獲得“個人榮譽獎”。作為評委會成員的評彈藝人潘伯英則與梅蘭芳、周信芳等一同接受了政府的表揚狀。26

綜上可見，“春賽”實則是政府部門以政治影響力來改革評彈的嘗試，因此在書目和內容的甄選上做了相應的規定。在政府對文藝改革的頻頻督促下，尤其是“春賽”所展現出來的儀式感與官方氣質，足以使藝人們意識到評彈革新的迫切性，從而在表演形式、說唱內容上形成自我改造的意愿與自覺。

1949年中旬以后，上海的新文藝政策制定者們一直在苦心營造一種適合勞工階層的文藝模式，由此在文藝界迅速刮起了一股革新之風，評彈也在其間。媒體對評彈革新的爭論從某種意義上也體現出了評彈藝人們面對新事物時的茫然無措，而“春賽”的適時舉行，則對評彈藝術從表演手段與演繹內容上做了清楚的設計，使藝人在一定程度上接納并適應了新的文化語境。從上文我們可以見出，黨從輿論督導到籌辦“春賽”的一系列舉措，對評彈藝術以及藝人們產生了遞進式的影響，也為即將到來的大規模戲改運動夯實了基礎。

作者? 中國美術學院馬克思主義學院講師，博士

葉云.“讓彈詞回到民間去”大會書小獻辭[N].文匯報，1949-06-28：8.

志凱.評彈家還要“拖”么？[N].新民晚報，1949-07-29：4.

聊庵.雙影樓綴語[N].上海書壇，1949-07-06：2.

飛燕.彈詞評話的改革不單是腳本問題[N].新民晚報，1949-07-30：4.

衡若.改革評彈之趨勢[N].上海書壇，1949-07-06：1.

佩煌.論改革評彈[N].上海書壇，1949-07-06：1.

葉云.“讓彈詞回到民間去”大會書小獻辭[N].文匯報，1949-06-29：8.

聽者.評彈的聽眾對象[N].新民晚報，1949-11-09：2.

志凱.評彈家還要‘拖么？[N].新民晚報，1949-07-29：4.

健翁.改編新評彈問題[N].上海書壇，1949-08-17：1.

藍.彈詞工作總結，希望多編新書[N].新民晚報，1949-12-19：2.

全面劇改的起步：春節戲曲競賽全部劇目發表[N].文匯報，1950-02-11：3.

本報訊.春節戲曲競賽，劇目初步決定[N].文匯報，1950-01-18：3.

本報訊.春節競賽勝利結束，得獎曲藝昨日評定[N].文匯報，1950-03-14：3.

楊震新得榮譽獎，不日舉行授獎禮[N].上海書壇，1950-03-15：1.

上海市戲曲改造春節演唱競賽委員會.征求新編戲曲腳本之故事大綱啟事[N].文匯報，1950-01-03：2.

本報訊.戲曲競賽籌備會議選出委員會負責人[N].文匯報，1950-01-26：3.

鉛山.春節競賽，勉評彈同志[N].上海書壇，1950-02-20：2.

本報訊.戲曲競賽昨給獎[N].文匯報，1950-03-29：3.

本報訊.春節競賽成績出色[N].大公報，1950-02-23：4.

慕夏.東方停早場，顧韻笙、顧竹君入檔[N].新民晚報，1949-12-10：2.

郎.周玉泉將唱大雷雨，八日會書請聽廣播[N].新民晚報，1950-01-04：2.

橫云.票友下詞海，芳聲紅南國[N].新民晚報，1950-02-12：2.

橫云.評彈消息[N].新民晚報，1950-02-09：2.

張鴻聲.清河書話[N].上海書壇，1950-01-28：2.

本報訊.戲曲競賽昨日給獎[N].文匯報，1950-03-29：2.