大都市應有的兒童劇格局

榮廣潤

非常開心參加第十一屆國際兒童戲劇節的論壇，因為幾乎年年都參加，我可以說是國際兒童戲劇展演的老朋友了。這個“老”有兩個概念，一個是來的次數多，第二是我已經退休多年是一個老人。老人講孩子的話可能體會更多一些，現在自己有第三代，一路走過來回想孩子時代受到藝術的熏陶，感到兒童劇對于一個人的成長太重要了。我一生從事戲劇事業，跟孩提時看兒童劇的經歷很有關系。我至今清晰地記得小時候在我家鄉無錫大會堂觀看中福會兒童藝術劇院演出的《馬蘭花》的情景：邪惡的老貓被馬郎和他的伙伴追逐，逃到臺下被小觀眾抓住尾巴。這部兒童劇對我一生有很大的影響，所以我經常講這個例子說明兒童戲劇對于兒童成長的重要性。同時也覺得中福會兒藝以及上海兒童劇所有的從業人員對孩子們所作出的努力以及他們的藝術創造真是非常有價值、有意義。

我今天主要想講上海這樣一個大都市應該有的兒童劇的格局。

改革開放以來，兒童劇的發展在一段時間里可以說是起起落落，也曾有過相當困難的情況。然而經過這么多年努力，現在上海兒童劇的狀態進入了非常活躍和積極的狀態，初步形成了一個良性的格局，令人高興。

這有幾個標志：一是以中福會兒童藝術劇院為主的國有兒童戲劇團體和上海眾多民營兒童劇團，組合成了一個相對比較豐富能夠給孩子提供各種樣式兒童劇的局面，這個趨勢以及形成的狀態正在發展中。

中福會兒藝是上海兒童劇的旗艦。一走進中福會兒童劇院的院址，看到這么漂亮的草坪，漂亮的房子，漂亮的劇場，說明兒童劇院得到政府很大的支持，在政府的文化建設當中也占有很重要的地位。這不光因為宋慶齡先生的原因，其實是社會本身應該給予兒童戲劇的一個條件。

中福會兒童劇院在這些年所做的努力以及演出，在小觀眾當中，在社會上，在戲劇圈里影響都越來越大，它是上海兒童劇的主力軍。同時，上海常年演出兒童劇的、或者短期以項目為主的兒童劇團不下幾十個，他們也在進行各種努力。有比較大型的，也有比較小的，有在商圈里面活躍的，也有固定租用劇場演出的。他們的努力和中福會兒童劇院形成相互促進的合力，這是上海應該有的狀態。每個城市的條件不一樣，上海這么大體量的城市，光靠國有劇院是不夠的，需要一定數量的民營劇團共同努力，又有旗艦又有各種艦船和快艇。當然民營劇團情況也各不相同，有的以生存為主，甚至營利為主，只要他們提供的內容和劇目是健康向上對孩子有好處的，都是在為我們這個城市，為孩子們作貢獻。

二是上海現在兒童劇的演出市場發展越來越興旺，越來越健全。主體是親子劇場。這次國際兒童戲劇展演請來的外國團都很有水準，我有一天一口氣看了4場演出，一點都不覺累，越看越好看，越看越喜歡。這些戲的目標觀眾基本都是3歲以上（《大航海家》是6歲以上），劇場里都是家長帶著孩子，有的是父母雙雙陪著孩子來看。上海自己的兒童劇大比例也是親子場，而且無論是社會效應還是商業效應都很好，已經形成了相對來說比較熱的兒童劇演藝市場。這和上海市民的受教育程度、生活水準、精神需要和對孩子的教育理念都有關系。這種局面放在多年以前不大可能出現，聽說昨天演出過程中很多家長可以直接用外語和劇團演員進行互動交流，上海這樣一座城市受教育程度的情況一定高于其他城市，所以有很好的基礎，這是很好的現象。

三是上海兒童劇劇目的類型開始出現更加多樣的形態。中福會兒童藝術劇院這幾年開發出了一個新的兒童劇類型，就是經典作品的兒童劇版，有的是歷史積淀的文學經典，比如《巴黎圣母院》和即將上演的《悲慘世界》，還有屬于電影經典的《泰坦尼克號》。這些作品給孩子們了解世界文學的寶貴遺產以及讓孩子們更好的接觸文學經典與藝術經典搭建了形象的階梯，它們對于拓寬兒童劇創作題材也很有意義，很生動很成功。兒藝還有許多低幼童話劇，也有像《孩子劇團》這樣紅色題材的作品，以及很多現實題材的作品，包括劇院和殘聯合作的《燦爛的陽光》。這些劇目組合在一起，相當豐富多彩。另外，民營劇團的劇目建設也是比較多樣的。

總之，這些年上海兒童劇的發展是在進步，而且有比較明顯的進步，這對孩子們來講是一個福音，對于家長來講也是福音，可以讓上海市民家庭有更多供孩子們陶冶心情和藝術審美的選擇。這是非常好的。

從大都市應有的兒童劇格局和上海的戲劇文化建設的要求來講，上海兒童劇有些方面還要繼續努力。比如現在親子劇市場很好，也出了不錯的作品，也有很好的效果。但是以往曾經有過許多的適合小學高年級和初中學生的校園題材的戲，近年來卻難得看到了，尤其民營劇團不會做這個事情。以往兒藝常和學校合作，創作反映學生生活的戲，現在條件變化了，學校更加封閉了。我聽說現在學生課間除了上洗手間都要坐在課堂里面，令我很驚訝，現在小學生有這么多束縛？可能學校是出于孩子安全的考慮，但是我覺得這樣的做法做過頭了，沒有給孩子們自由活動的空間和時間，對于孩子們的健康成長很不利。這方面中福會兒童劇院可能要承擔更多的責任，這是劇目建設的平衡，并不是光有親子劇場就行了，應該是多元豐富多彩的，這幾年這方面做得少一點，希望予以關注，給我們少年學生更多的欣賞藝術的快樂。

我們需要注意的是現在孩子們的生活方式、審美意識、審美興趣的新變化。因為時代的變化，成人的生活都有很大的變化，這個生活變化對于孩子同樣有巨大的影響，使他們的頭腦心理都具備不同于以往的新的特點，上海孩子們能夠自由支配的時間和接觸社會的時間并不是很多，我認為這是一個局限。尤其是我們執行了幾十年只生一個孩子好的政策，現在開始開放二胎，但是持續了40年只有一個孩子的生活，孩子們得到了更多人的愛，同時也給了他們很多束縛。同時他們現在能接觸到更多的資訊、信息，有更寬的知識面，但是可能缺少的是真正的文化，缺少應對人生的本領、生存的能力等等。在這些孩子面前，兒童劇與呈現方式怎么與他們的思緒愛好相匹配，從而真正吸引孩子們，并把孩子們引導到更健全，更全面發展的生存狀態中，這方面需要研究的問題、可以發揮的余地是挺大的。

我非常贊成國際兒童戲劇展演的形式。今年的展演確實選擇了國際上具有不同特點的好作品，給我印象最為深刻的就是各國兒童劇藝術家的想象力。藝術的想象力對于中國兒童劇創作來講也好，對于成人戲劇家來講也好，是非常需要學習的東西。如這次《大航海家》的演出，用一塊大的白布做出了驚濤駭浪的效果，又簡單又充滿藝術的力量、藝術的想象，非常好。其他作品也都有各自的想象力，各自創造的非常令人喜歡、令人驚訝的藝術形象。有這樣的國際交流，我們兒童劇的眼界可以打得更開。有條件的話，應當稍微擴大一點規模，把更好的節目，更多國家的節目，包括美洲、亞洲、乃至非洲的邀請來上海。當然舉辦這樣的展演有經濟和時間的制約，也不可能一下子劇目太多，適當的擴大一點還是可以努力的。加強國際交流對于上海兒童劇的創作以及對于上海的小觀眾來講，都會是一件非常好的事情，也是上海這座城市應該辦的事情。

作者? 上海戲劇學院教授，博士生導師