與香港巴塞爾藝術(shù)博覽會同期,藝術(shù)家吳笛笛的個展在香港上環(huán)荷李活道248號地下Contemporary by Angela Li畫廊舉辦。吳笛笛在香港最愿意做的事情是傍晚上獅子山,俯瞰香港這個熔爐般的城市,感受人生活其間的濃度和熱度。
藝術(shù)家說,這個城市最吸引她的是想像之外的豐富,比如在博覽會的現(xiàn)場就有一些有趣的人,他們幾乎作為一個被觀看體存在,“我遇見一個估計是男性,穿了一個近三十厘米的高跟鞋,幾乎不看展,一直勻速地緩緩而行,完全脫離了觀眾的狀態(tài)。”是這些有趣的人改變了人總是只跟展品交流的狀態(tài)。藝術(shù)家說,人和城市的關(guān)系是亦近亦遠,城市是人的容器,作為社會角色的存在,“但城市漠視每一個‘自己”“我會盡可能地讓自己的意識獨處,以旁觀者的方式審視這個城市同時也審視自我。”
Q&A
Q:《北京青年》周刊
A:吳笛笛
Q:“不至于空無”講的是什么內(nèi)容?那些藤蔓的不問斷的編織,是在講人與人的關(guān)系?人與社會的關(guān)系?社會與社會的關(guān)系?它隱藏著哪些內(nèi)涵?
A:2018年我受邀在云南參加一個品牌關(guān)于職業(yè)女性的紀錄片拍攝,拍攝完成之后,我一個人去爬山。忽然間被一個場景震撼了,很多藤蔓立在空氣中,任風呼嘯穿梭……我覺得藤蔓都帶有女性的隱喻,是纖弱的、需要寄生在大樹之上,但是那天我看到的藤蔓卻是作為一種獨立的存在物。現(xiàn)代社會隨著女性受教育程度越來越高,女性在不同行業(yè)開始變得舉足輕重,雖然她們承受著與男性一樣的壓力和考驗,但她們同樣努力地工作發(fā)揮著不可替代的創(chuàng)造力,并與男性一起共同塑造這個世界。