淺談傳統(tǒng)戲曲生、旦、凈、丑的臉譜化妝法

李建國

（中國平煤神馬集團豫劇團，河南 平頂山 467000）

戲曲是一門綜合藝術，特別是傳統(tǒng)戲曲獨具魅力，其擁有的古典美是不可獲缺的。其中，演員是戲曲中精彩故事情節(jié)的展現(xiàn)者，更是戲曲藝術之美的締造者。

曾記得小時候，村里經(jīng)常請一些劇團演戲。我和村里伙伴們一塊去看，但是看不懂唱的啥，卻愛看演員化妝，覺得化妝很有意思，不管男的女的，他們畫得都很好看，被它深深吸引著，特別是畫花臉的用好幾種顏料把臉畫得非常花，感覺很好看，到現(xiàn)在還對化妝很感興趣。

傳統(tǒng)戲曲中的各種表演是有各種行當之劃分的，如生、旦、凈、丑等。各種行當有各樣的化妝法，就是“臉譜”。經(jīng)過多年的實踐和經(jīng)驗，現(xiàn)就傳統(tǒng)戲曲中的臉譜化妝藝術，不同行當?shù)幕瘖y技巧做以論述：

傳統(tǒng)戲曲臉譜是一種圖案化妝藝術，其特色表現(xiàn)在“形、神、意”三個方面，一般用于凈、丑角色。以夸張的色彩和線條來改變演員的本來面目，臉譜表現(xiàn)在膚色、面部五官和肌肉紋理時必須經(jīng)過變形。臉譜的變形包括“離形、取形”兩層意思。離形就是不拘泥生活的自然形態(tài)，敢于夸張、裝飾，“粉墨青紅、縱橫于面”。取形就講究章法，把臉部一些重要部分的色彩、線條巧妙地組織歸納到一定的形的圖案中來，從而達到“離形得似”的效果，這就是畫戲曲臉譜常用的手法。

生角類：生角分為武生、小生、娃娃生等。武生的化妝特點要“漂、帥、脆”，這三個字包括扮相、唱、念、做、打。漂是扮相漂亮，也是風度氣派的漂亮。其化妝也圖案化了的，武生在描眉的夸張幅度比起凈角不算太大。以挎眉、吊眼來改變演員的自然形狀。對比強烈的三白二紅中玫瑰紅的重點放在眼窩周圍，從鸛骨向下開始淺談，白中透紅，紅中透白。如《對花槍》中的羅成，從眉心到腦門畫出一個淡紅色的槍尖來，顯得英武帥氣。娃娃生如果不戴娃娃發(fā)者，最好按越劇的化妝法。

小生：小生要“雅、灑、發(fā)”。雅是儒雅，就是書卷氣。傳統(tǒng)戲中的小生多為書生，在諸多的愛情故事中多為瀟灑英俊、風流倜儻的人物形象，如少年風流者《西廂記》中的張君瑞，《拾玉鐲》中的傅朋等。三白二紅可用最鮮艷的對比化妝法以突出他們的青春美少年感。底色應以粉白為主，即三白：額頭白、鼻梁白、下頦白。二紅即用大紅油彩重點涂在眼窩周圍，往上涂抹到眉毛以上，向下再加少許白色從鸛骨開始向下漸淡混染，一直延伸至下頦底部，消失在嘴兩邊。其次定妝，定妝時，先用白粉先定三白，再定二紅，然后用粉刷子掃凈。在定妝時，當?shù)咨懊骖a紅去發(fā)厚時，粉的用量一定要充分，要把每個部位都要反復定兩遍，一定要安牢，否則前功盡棄。

眼睛是心靈的窗戶，特別是傳統(tǒng)戲表演中更有專門的眼功：如笑眼、怒眼、淚眼、驚眼、媚眼、呆眼等。藝諺曰“一身戲在臉上、一臉戲在眼上”，做戲全憑眼，眼睛在表演中起著傳情傳神的作用。在畫眼時，一是要把眼形放長，二是把眼形畫得微向上翹。用黑色把上下眼線畫成合攏狀，大眼角往鼻梁處傾斜延伸，外眼向上傾斜延長，形成吊眠狀——丹鳳眼。

眉毛的畫法要根據(jù)自身的臉形而定，圓臉者可把眉毛位置抬高些，放在原眉上方；長臉者放在自己的眉毛原位或稍微低于原眉形，主要是在眉頭部位向下傾斜，以利與把臉型縮短些。無論怎樣都必須把紅色微微滲出眉毛之上，這樣就使黑眉自額之間的界限不生硬，也增加了眉宇間的青春氣息，顯得格外動人。

旦角類：旦角，有正旦（青衣）、閨門旦、刀馬旦、花旦和老旦。也是挎眉吊眼來改變演員原來狀態(tài)，對比強烈的三白二紅玫瑰紅的重點放在眼窩周圍，從顴骨向下開始淺淡，白中透紅，紅中透白，恰似初開的桃花。如《西廂記》中的崔鶯鶯、《大祭樁》中的黃桂英等，尚未出嫁，故稱為小姐，她們服裝華麗，扮相清秀、俊美。

凈角類：凈，亦名大花臉。文凈如包公、徐延昭等。武凈如張飛、焦贊、孟良等。凈角類臉譜的基本樣式和譜式各有：整臉、大白臉、三塊窩臉、元寶臉、碎花臉、歪臉等。臉譜的譜式雖然才十幾種，但由于色彩、線條的種種變化，使得臉譜顯得非常豐富。在色彩的運用上，多以紅、黑、白三色為主。紅色用于忠義的正派人物，如關羽、徐延昭等。黑色多用于剛正不阿的人物如：包拯、尉遲恭等。白色用來表現(xiàn)奸詐的人物如：嚴嵩、秦檜等。此外還有多種色彩來勾臉：臉上的色重于藍色的，是表現(xiàn)頑強急燥的人物如：竇爾墩；色彩重于黃色的人物是表現(xiàn)殘暴和干練的人物如：典韋等。同樣以黑色為主的臉譜，由于紋樣不同，能表現(xiàn)出不同的神情，如：項羽的哭、張飛的笑、包拯的愁。由于臉譜是圖案化的可以把某種神情表現(xiàn)得非常鮮明、強烈，這樣就是它的優(yōu)越性。

丑角類：丑有文丑、武丑和小丑之分。文丑亦名“方巾丑”，如：蔣干、張文遠等。武丑又稱“武三花臉”如楊香武、時遷等。小丑又稱“三花臉”，如唐成、張驢兒等。丑角譜式較少，主要有“豆腐塊臉”、“腰子臉”、“棗核臉”等幾種。但在表現(xiàn)人物善惡、好壞也有獨到之處，如在眼睛的造型上就有很多區(qū)別，陰險的人畫細型的三角眼；狠毒的人畫粗大的尖圓眼型。另外還有一類丑角叫俊丑，如《卷席筒》中的蒼娃，他心地善良，舍己救人。化妝完全用小生三白二紅的用色方法，只在眼窩處畫上小小的白豆腐塊，配上他朝天的小辮子，他的一舉一動像個小大人，顯得那樣的活潑可愛，天真無邪。這種人物造的眉毛不宜畫得過長，而應按自然眉形的畫法，并在眉頭、眉梢、眉的上部滲出些紅色來。也增加了眉宇間靈動感、不呆板。

中國戲曲藝術已有1000多年的歷史，戲曲藝術在漫長的發(fā)展衍變過程中所沉積下來的化妝技巧，是前輩藝術家們留給我們的極為珍貴的財富，每個從事戲曲表演工作者必須仔細研究，認真學習。