(南京林業大學藝術設計學院 210037)
中國漆藝工藝作為表達漆藝之美最直接的一種形式,經過千年的磨練洗禮,成為具有中國特色的藝術瑰寶,對于現代首飾設計有很大價值,針對目前首飾設計現狀,必將會填補現代所缺乏的設計理念的空缺,也讓漆藝工藝這一門非物質文化遺產滲透到現代設計中。讓漆藝首飾擺脫物質機械化支配的現代首飾設計。
作為人類文化史上發展歷史最為悠久的藝術門類之一,對現代創作有著重要的作用,因此傳統漆藝所體現出的工藝技法的獨特性是我們值得借鑒的藝術瑰寶。然而,從目前情況看,漆藝工藝的成本高,復雜程度高,無法跟上現代審美發展速度,使得它在現代化機械化的時代背景下發展存在局限性,呈現出邊緣化特征,甚至于往往被人們忽略。同時,中國的首飾設計也存在問題:傳統的貴金屬寶石鑲嵌等類型的首飾,一成不變的樣式,缺乏新意的設計,已經不能滿足人們日益增長的需求了。在以尋找獨特的風格和品味則成為主流需求的今天,漆藝首飾的出現便一個很好的突破口。
漆藝工藝的運用,首先7000多年前的河姆渡時期說起,先人已經掌握了制作漆器的材料和技術,被認為是最早的漆器的朱漆木碗讓我們看到了漆工藝胎骨封固技術有了雛形。夏商周時期的漆工藝運用已經十分廣泛,出現彩繪(多種色漆的彩繪手法,黑色與紅色是基本色)鑲嵌(將玉與漆結合)早期雕花的工藝。如在曾侯乙出圖的彩漆木雕鴛鴦形盒,工藝設計的精巧堪稱妙,是體現當時最高工藝的代表之一。在戰國時期的空前發展很大程度上進一步提升加固了漆藝工藝的成熟,一度與青銅器并列,開創了新的工藝技法。如多彩,針刻,銅扣,貼金片,鑲嵌,堆漆等。著名的“虎座鳥架鼓”通體髹黑漆為地,以紅、黃、金、藍等色繪出虎斑紋和鳳的羽毛,刻畫了鳴鳳和臥虎的精髓。到了元朝,漆藝工藝滲透到生活點滴,一種新的工藝:雕漆,逐漸興盛。明清以來,福建山西等地成為我國主要的漆藝中心,山西代表的“平遙推光漆藝”就擁有千年歷史。
戰國時期彩繪鳥獸紋矢箙面板,使用了木胎,雕制。面板透雕鳥,鳳和豹形象逼真,邊框上部浮雕兩條小蛇,在黑漆地上用紅漆繪幾何紋。先人漆工藝在飾品上運用成功的案例,為漆藝首飾帶來新思路。我國首飾行業存在著許多問題,在突破創新,體現民族特色上仍然還有很大提升空間,大多是首飾設計雷同,抄襲的現象也比比皆是。而傳統漆藝工藝與現代首飾相結合就是改變問題的有效措施。漆工藝種類多,隨著工藝的發展出現了新的工藝技法,如在首飾金銀胎體上,彩繪描金,戧金填漆等多種工藝技法,還可以在首飾上漆至一定厚度,在其他上復印圖案以勾,挑,刻等技法雕刻出精細的凹陷,最后是顏色進行固色打磨拋光一氣呵成。上漆過程中反復而多次的疊加,使得它具有獨特的紋理,想象的空間。再加上天然材料的裝飾,因為其本身就具有一定美感,使得最后效果錦上添花。漆藝工藝的獨特自由性使得大漆藝術有一種天然之大美,極致獨特,與首飾相結合,便成為了藝術品,極富審美、藝術價值,更加滿足現當代人們對佩戴的首飾上的需求。并且在如今這樣一個人人提倡 “生態設計”“綠色設計”的發展背景下,漆藝首飾承擔起現代、物質價值,滿足人們的精神價值的使命,讓漆藝首飾設計發展的同時,延續先人的創作精神堅持那種鉆研精神,創造符合現代審美情趣,增加情感共鳴的首飾,保留下獨屬于東方的民族之美。

圖一 Hermes漆藝首飾
國外漆藝首飾已經出現,著名法國品牌Hermes在時尚首飾分欄中就專門歸類了漆藝首飾這一類,用單色進行創作,不添加其他任何修飾,利用天然光澤,優雅中呈現極致現代設計感。實際上,日本的蒔繪漆藝源自中國,而正是由于他們鉆研探究,敢于創新,較好的運用了民族特色,使得后來者居上,這也值得反思。漆藝這一承載了中華民族幾千年文化的傳統藝術便是我們寶貴的財富。設計師們在不斷地嘗試是一個很好的開端,傳統漆藝扎根在民族文化的土壤中,承載深厚文化底蘊,傳承民族精神,與現代首飾互相的結合,成為首飾設計中的閃光點。
傳統漆藝工藝中難免會有與現代藝術文化相沖突的地方,若想要長久流傳并運用到首飾中也需要做出改變和創新,將新的材料,新的工藝,新的理念導入到現代的漆藝創作之中,這就要求設計師努力呈現多元化的漆藝藝術,找出緊跟時代步伐的設計理念緊,提出符合現代大眾審美情趣的觀念,回歸到探索發現階段,嘗試新材料和新工藝的運用,讓首飾設計呈現一種百花齊放狀態;潛心研究鉆研漆藝工藝,跳出傳統思考模式,產生新的創作,帶著古人的“工匠之心”繼承和發展漆藝工藝,也讓現代首飾設計走出一成不變的發展模式獲得突破。
漆藝珍貴的工藝是歷代能工巧匠辛苦勞動累積的成果,使我們無形的文化遺產,它對首飾設計具有重要意義。而我們需要做的是繼承與創新,通過漆藝工藝與現代首飾的結合的研究,找到漆藝首飾的藝術規律,探索流行發展趨勢,心懷對傳統漆藝工藝的敬意,帶著現代首飾的新思路,打開現代漆藝首飾的新世界。