致畫家苑賀斌

崔自默

苑賀斌，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國書畫家協(xié)會(huì)理事，國有上海和平影視藝術(shù)中心總編、北京黃埔大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、深圳大學(xué)特聘教授、中國書畫家雜志專業(yè)畫家、國家一級(jí)美術(shù)師。

獲得過“迎奧運(yùn)全國書畫展覽”金獎(jiǎng)，“香港回歸十周年全國書畫展覽”金獎(jiǎng)，“法國盧浮宮國際藝術(shù)節(jié)”美術(shù)展覽金獎(jiǎng)，“中國美術(shù)新經(jīng)典展覽”一等獎(jiǎng)，“中國美術(shù)華表獎(jiǎng)?wù)褂[”銅獎(jiǎng)等多項(xiàng)榮譽(yù)。多次參加中國美協(xié)、安徽美協(xié)、文化部組織的中國美術(shù)家赴英國、法國、意大利等國的美術(shù)展覽并獲得多項(xiàng)榮譽(yù)。多次參加國務(wù)院參事室、中央文史館舉辦的《文化四海行》書畫展覽。中央教育電視臺(tái)一套拍攝播映了上下集紀(jì)錄片《畫家苑賀斌》。在法國巴黎盧浮宮頒獎(jiǎng)典禮上發(fā)表了“中國畫屬于全世界”的演講;在美國紐約國際藝術(shù)節(jié)開幕式上發(fā)表了“藝術(shù)是世界和平的橋梁”的演講;在俄羅斯軍事博物館禮堂《中俄青少年藝術(shù)節(jié)》閉幕式上發(fā)表了“和平養(yǎng)無限生機(jī)”的演講，均引起了強(qiáng)烈的反響。為中央黨校編輯出版的《習(xí)近平引用的古典詩詞釋義》畫了5幅插圖，出版有《苑賀斌山水畫集》等七本畫冊(cè)。其國畫、油畫、水彩畫、版畫等精彩絕倫，均有難能可貴的造詣，是實(shí)至名歸的當(dāng)代實(shí)力派畫家。

苑賀斌的山水，在我眼里，只是他視覺審美的一個(gè)方面。書畫家，是他的一個(gè)剪影，而作為本職工作的廣播電視編導(dǎo)，他做出過杰出貢獻(xiàn)，制作過很多優(yōu)質(zhì)的電視專題片。他有記者的敏感，也有編輯人的審美細(xì)致，這些都與他視覺審美的畫面感分不開。畫面感包括了造型能力，其中不僅僅是美術(shù)專業(yè)的東西，更多的是綜合了其他一些方面的綜合因素之后，偶然的一個(gè)靈感而已。

賀斌的山水畫，注重氣象，大多采用俯視的鏡頭。山巒層層如屏列，云靄蒸籠得自然氤氳之美。山水，最重要的是得氣象，至于筆墨，雖然是審美符號(hào)形式的必要載體，但沒有愉悅精神的磅礴氣象，就缺少了可以達(dá)到持續(xù)審美的必然條件。山水，作為藝術(shù)審美的主題，其中心思想，還在于人與物交流的崇高感，它奠基于很多方面。“臥游”，當(dāng)這種抽象的意識(shí)介入視覺審美之后，畫面有了更多的主觀意愿，“以形媚道”，可以使作者或者讀者實(shí)現(xiàn)暫時(shí)的超脫;寄情林泉，因?yàn)楫吘谷松鷮?shí)際的山林之旅，其時(shí)間與空間是有限的。

“搜盡奇峰打草稿”，讀書之外的行路，意義無外乎由實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)而影響審美接受力繼而薦靈于紙端。賀斌注重游歷的經(jīng)驗(yàn)，以便于不斷地揣摩和修正自己的畫法。山水氣象，已然蒙養(yǎng)了他心中的山水面目，于是在他代山川言的過程中，自然賦予了自己理想。他并不急于一勞永逸，而是享受這個(gè)過程。

山水之外，賀斌還作花鳥，這次我看到他很多花鳥作品，其中的氣質(zhì)和追求也是他追求審美的過程性。他的花鳥，比如牡丹之類，葳蕤有生氣，艷而不俗。生活中的景象有時(shí)是帶有一絲“土味”的，但令人心里踏實(shí)、真實(shí)、實(shí)際，那確乎大美的源泉。賀斌有興趣、有悟性去接近生活，他愿意從平常處著眼、去領(lǐng)悟，他不做作，也不愿意做作，筆墨到什么程度湛然明澈，也許因?yàn)樗蛔鲎鳌⒉烩钼酰宰匀挥幸环N生機(jī)流瀉出來。他的花鳥有色彩的，有水墨的，但不管采取怎樣的形式，目的都是直接而鮮明的，就是通過這個(gè)實(shí)踐，來把握審美的整個(gè)過程——我以為那也就是把握“美”其本身。

多才多藝，本身就說明了這一現(xiàn)象，因?yàn)槠髁恐螅匀痪筒灰籽b滿，對(duì)于一般的畫家而言，難以想象與企及。一般畫家，或?yàn)樯?jì)故、為小名故，抓住一個(gè)選題比如竹子、梅花、牡丹之類，當(dāng)即一味畫下去，只要不是過愚，也很快能有所獲得，然而畢竟小家子氣。小農(nóng)經(jīng)濟(jì)、小本買賣，與賀斌無緣，我想，他不屑一為;于是，我極為欣賞，極為投緣。

編輯 趙曼