建構網絡文學評價體系和批評標準勢在必行

網絡文學從誕生之日①起，其概念的內涵和外延就充滿著爭議和謎團。但是在爭議、甚至在非議中，網絡文學經歷20余年的發展，以恒河沙數的文字量、蓬勃發展的行業態勢、以IP為核心對影視、游戲、動漫及衍生產品等周邊行業的反哺、輻射和滲透，形成了以網絡文學為核心的數以千億計的文化產業。網絡文學以行業的高速發展回應了這個時代對它的一切質疑，已經成為當代文學中繞不開的存在、文化產業中重要的一環、當代文化中最有活力的內容。面對創作和生產機制都十分完備，并且在商業機制中自給自足的網絡文學，我們不得不遺憾地承認，網絡文學批評在網絡文學的發展過程中，開始是缺位的，沒有及時地到達現場參與、評價；而現在是不到位的，一直沒有形成客觀公正、行之有效的網絡文學評價體系和標準。

一 網絡文學評價體系和標準應當遵循社會主義核心價值觀，傳播正能量的基本要求，堅持用社會效益而非單純的商業效益評判網絡文學作品

網絡文學誕生之初，別于傳統文學的編輯和發表機制，降低了發表的難度和寫作的門檻，使得網絡文學寫作具有自由性和草根性的特點。然而隨著網絡文學網站VIP閱讀收費制度的形成和逐漸推廣，在資本的強勢介入下，商業性使網絡文學迎來了大發展和大機遇，同時也讓網絡文學野蠻生長，泥沙俱下，同質化嚴重。網絡文學的發展進程，一直受到國家層面的關注和引導。習近平總書記在《在文藝工作座談會上的講話》中指出：“互聯網技術和新媒體改變了文藝形態，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實踐的深刻變化……我們要擴大工作覆蓋面，延伸聯系手臂，用全新的眼光看待他們，用全新的政策和方法團結、吸引他們，引導他們成為繁榮社會主義文藝的有生力量。” 十八大報告也發出了“加強和改進網絡內容建設，唱響網上主旋律”的號召；《中共中央關于繁榮發展社會主義文藝的意見》更是明確提出“大力發展網絡文藝。網絡文藝充滿活力，發展潛力巨大……加強內容管理，創新管理方式，規范傳播秩序，讓正能量引領網絡文藝發展。”國家層面的頂層設計和充分肯定為網絡文學的持續發展提供了方向和動力，也為我們建構科學有效的網絡文學評價體系和批評標準指出了要遵循的原則和方向。對于網絡文學這一在互聯網技術和新媒體催生出來的文學新類型，網絡文學批評決不能缺位和失位，而必須有所作為，不僅要對其進行宏觀上的哲學和文化上的考察，能夠統攬、解釋網絡文學的哲學理論、文化思潮、淵源根底、發展走向及未來潛力等，以習近平新時代中國特色社會主義思想引領之，以社會主義核心價值觀規范之，以社會正能量鼓舞之；還要深入現場，以文本為中心對其進行細致具體的作家作品考察，能夠深入研究網絡文學的發表平臺（文學網站）、作品類型、敘事動力、作家作品等，以全世界的先進文化浸透之，以專業的文學理論剖析之，以精準的行業眼光判斷之。只有建立在這樣基礎之上的網絡文學評價體系和批評標準，才能統攝網絡文學全局、深入分析網絡文學的特質、精準定位網絡文學的現場，不會被網絡文學的亂象迷了眼、被網絡文學的眾聲喧嘩奪了主。

二 深入網絡文學現場，深刻了解網絡文學創作主體和媒介特質，探索網絡文學創作規律，建構符合網絡文學網絡傳播媒介特征和別于傳統文學特質的評價體系和批評標準

網絡文學擁有獨特的文化特質、精神風貌、創作規律、短板缺點，而網絡文學評價體系和批評標準的建構是和對這些特征進行全面、精準、細致的剖析和判斷分不開的。作為因網絡新媒介而誕生的新文學和文化現象，網絡媒介和計算機的特征深深影響著網絡文學。馬歇爾·麥克盧漢早在半個世紀前就敏銳地預見到了媒介變革將引發的巨大改變，“媒介即信息”②，而尼爾·波茲曼在《娛樂至死》中則提道：“某個文化中交流的媒介對這個文化精神重心和物質重心的形成有著決定性的影響。”③可以說，網絡文學與生俱來的某些特質是網絡這個傳播媒介和平臺賦予的，研究網絡傳播媒介及其文化是研究網絡文學的必要和重要內容。網絡文學在發展的進程中，由于資本的強勢介入，改變了網絡文學自由寫作的狀態，從而進入高度商業化的階段（以2003年起點中文網的VIP收費為標志），這種商業化促進了網絡小說類型化發展，促進了大批職業網絡作家的出現，也使得網絡文學成為文化產業中的重要一環。不只是這些特征和現象值得我們研究，在建構網絡文學評價體系和批評標準的同時，必須弄清楚網絡文學的內涵和外延、創作主體和接受主體、因襲和創新、影響和輻射，只有搞清楚這些基本的和主要的問題，我們才能“識得廬山真面目”。這就要求進行網絡文學批評要具備開闊的視野、跨學科的知識和時代的責任感。

而要真正地深刻體認網絡文學的本質和主體，就必須深入到網絡文學現場。現在的網絡文學和網絡文學批評之間存在非常大的隔閡和距離。一方面，網絡文學是在網絡即時發表，和讀者即時互動，網絡文學現場產生了大量的即時讀者評論，這些讀者評論能夠被作者即時看到，在讀者和作者之間形成良好的互動。但是這些讀者評論絕大多數只是催更、獻花或者扔雷，停留在感官的閱讀體驗，零碎淺顯，沒有經過科學的系統的深入的思考，對網絡文學評論體系的建設沒有太大意義。另一方面，學院派的批評被隔絕在網絡文學現場之外，學院派網絡文學評論發表在學術期刊、報紙等傳統紙媒，這就是說，網絡文學因為傳播媒介網絡而確立了其基本特征和特點，發展20余年已經成長為一棵參天大樹，根深葉茂，但是網絡文學評論還停留在紙媒時代，還不能和網絡文學肩并肩地攜手并進，還不能和傳統文學評論區分開，還不能被網絡文學的創作主體和接受主體看到和認可。盡管一些文學網站做出了“招募書評人”④的舉動，企圖在文學網站內部重金引入網絡文學評論，以期幫助網絡文學成長。只可惜這種舉措最終是雷聲大雨點小，網絡文學及其評論時至今日還在兩個軌道運行。產生這種現象的主要原因是，網絡文學的生產——傳播——消費機制和現今的網絡文學評論的生產——傳播——消費機制不同，網絡文學在資本的強勢干預下，在形成以網絡文學為中心的網絡文學產業的進程中，直接將弱勢的網絡文學評論拋在了產業之外。構建網絡文學評價體系和批評標準，不能不深入網絡文學現場，在現場發力，創造出讓網絡文學創作主體和接受主體都能摸得到看得著的評論來。

三 建構網絡文學評價體系和批評標準是一個“茍日新，日日新，又日新”的進程，只能在網絡文學批評實踐中不斷發展和完善

任何一種文學的發展及其批評的發展，都不可能一蹴而就，而是一個“茍日新，日日新，又日新”的進程。由新文學運動肇始的新文學及其批評，也是歷經了現代文學及當代文學的發展，在不同的歷史背景和文化背景下，在不同文學思潮和流派的激蕩洗滌下，才在發展的過程中不斷涌現經典作品和優秀文學批評，才慢慢形成了對現當代文學行之有效的評價體系和批評標準，并且還在世界大勢、社會文化、人民實踐及制度規范的不斷調整下逐步完善。縱觀網絡文學20余年的發展歷程，其發展并不是一成不變，也不是一帆風順，而是歷經了多個發展階段，以后的網絡文學一定還會有更大的創新和發展。相對應的，網絡文學評論也應該與時俱進，在習近平新時代中國特色社會主義思想的指導下，在廣闊的社會生活和互聯網中取法乎上，在網絡文學的現場中獲取靈感，在遵循社會主流價值和核心價值觀中發現更加真、更加善、更加美的方向和原則，在批評和對話中調試網絡文學的創作和實踐。

網絡文學評論只有和網絡文學站在一起，在網絡文學現場考察、研究、體認網絡文學的發展和創新，及時針砭網絡文學的痼弊和局限，在恒河沙數中的網絡文學作品中推出既體現網絡文學本質又合乎社會主義正能量，滿足人民群眾日益增長的對美好生活期許和追求的優秀作品，并且在這個進程中，和網絡文學琴瑟共鳴，合奏出壯麗樂章。那么，這時候的網絡文學評論才和網絡作品一起變成網絡文學的“雙翼”和“兩輪”，才能真正建構起客觀公正、行之有效的網絡文學評價體系和批評標準，并且在網絡文學的發展和創新中不斷完善。

注釋：

①網絡文學的起點存在爭議，中國作家協會和很多評論者通常將網絡文學的起點界定為1998年，以痞子蔡的《第一次的親密接觸》為標志性作品；而1991年4月5日，全球第一家中文電子周刊《華夏文摘》在美國誕生；互聯網上第一篇中文網絡文學作品是張郎郎的雜文《不愿做兒皇帝》，發表于1991年4月16日《華夏文摘》第3 期；第一篇中文網絡小說是小小說《鼠類文明》(作者佚名)，發表于1991年11月1日《華夏文摘》第31期.

②馬歇爾·麥克盧漢，何道寬.理解媒介：論人的延伸[M].南京：譯林出版社，2011（7）：11.

③尼爾·波茲曼，章艷.娛樂至死[M].桂林：廣西師范大學出版社，2004.

④盛大文學百萬招募白金書評人.北京青年報，B14版：文娛新聞.2012-05-24.