基于傳統(tǒng)水墨技法的投光造影在城市夜景照明中的應用
——以房縣西關棚戶區(qū)改造項目夜景照明為例

鄧世超，潘 建

(中南建筑設計院股份有限公司，湖北 武漢 430071)

引言

對于中國傳統(tǒng)書畫藝術的承載和傳統(tǒng)文化的流傳來說，墨的地位是舉足輕重的。“字生于墨，墨生于水”。光又何嘗不曾生影于物后？明代《大書長語》記：“弗令太濃，濃則滯筆；亦弗太淡，淡則無精彩。俟其濃淡適中，傾注別器，以供揮灑”。意思就是說把握好墨的濃淡清淺，才能描繪出美妙精彩的畫面。墨有五色之分，光有明暗之別，古人用墨的經(jīng)驗在照明設計中同樣值得借鑒(見圖1)。拋開色彩的因素，僅通過對光的明暗把控來表現(xiàn)環(huán)境夜間的面貌，也是相當具有表現(xiàn)力的。但通過目前國內(nèi)主流的夜景項目不難發(fā)現(xiàn)，基于商業(yè)和推廣需求，過于直白的通體透亮和絢爛奪目的夜景，除了強烈的視覺刺激，對于營造符合夜間自然屬性又意境深遠、實用性與藝術性于一體[1]的夜景光環(huán)境，似乎并沒有太大幫助。

圖1 墨與光的共性(左：王向陽《清氣滿乾坤》， 右：作者自攝)Fig.1 The commonality between ink and light(L：Wang Xiangyang drawing；R：Author Shooting)

1 墨與光的共性

“古人有有筆有墨者，亦有有筆無墨者，亦有有墨無筆者”，近年來不乏一些優(yōu)秀的夜景照明項目即凸顯了建筑的建筑的特點，也較好的詮釋的了城市夜景光環(huán)境的氛圍和意境。但仍有一些項目的夜景醒目但是乏味可陳，也有一些項目夜景意境表現(xiàn)可圈可點卻在燈具和光效選擇上不盡人意。這并非項目本身資質(zhì)差異過大，更多的恐怕是設計人員沒有深入推敲光與建筑的關系和對照明設備進行針對性的研究。光效品質(zhì)再好，也要適當合理的運用；設計概念新穎，也需優(yōu)質(zhì)設備的支撐。正如石濤所言：“非山川之限于一偏，而人之賦受不齊也。墨之濺筆也以靈，筆之運墨也以神，墨非蒙養(yǎng)不靈，筆非生活不神”[2]。而沒有靜心體驗生活和文化的點滴，忽視設計方法和技巧的研習以及長期積累的工程經(jīng)驗，都將影響夜景照明項目完美的呈現(xiàn)。

墨與光的品性和表現(xiàn)力存在著驚人的相似，另一方面，“意境”是中國民眾可以普遍接受的評價標準，千百年來的文化浸染使得中國人普遍善于理解和領悟這種“筆法”的抽象[3]。夜景山水畫在古代的特點主要體現(xiàn)在夜景的冷寒之感，但現(xiàn)代及當代時期在吸收了西方造型藝術基礎之上有了很大的發(fā)展，逐步形成自身特色[4]。在人們對夜景文化的需求也與日俱增的當下[5]，為我們以光為墨來表現(xiàn)具有中國傳統(tǒng)意境和自然感受的夜景空間提供了新的思路。在房縣西關棚戶區(qū)改造項目的夜景照明設計中，我們就基于水墨技法，針對非主要商業(yè)地段的過渡區(qū)域環(huán)境特點采用投光造影的方式進行了一些嘗試。

結(jié)合巷道立面條件，采用基本的投光燈具結(jié)合膠片或遮罩等手法進行圖案投影，協(xié)調(diào)窗戶、門洞及規(guī)整墻面等立面元素及空間變化，巧妙利用光影疊加和暈染，呈現(xiàn)既具備舞臺的底子，又不乏生活化的夜景燈光效果(見圖2)。

圖2 巷道故事性場景夜景效果Fig.2 Path story scenario night view effect

受老街現(xiàn)狀規(guī)劃條件所限，街道空間十分局促，景觀設計受制約較大。如果將現(xiàn)代景觀設計作為中國傳統(tǒng)建筑空間的“園”來思考，情況則大為不同。“即使是外國的建筑師，也清楚地看出中國的‘園’與‘屋’之間在設計上相持著完全不同的、相反的原則”[6]。因此在夜景照明設計中大膽運用燈光造影在街道空間及建筑立面營造“人影涌動、樹影婆娑”的燈光藝術效果(見圖3)，能夠從意識出發(fā)反觀形態(tài)，在景觀照明表現(xiàn)基底欠缺的情況下，以虛擬景觀形式彌補實體景觀的不足。

圖3 景觀營造夜景效果Fig.3 Landscape building light effect

在老西關，家家戶戶門前都有一條水渠貫通而過，直到20世紀七八十年代都是還是當?shù)鼐用裰饕较从盟踔两裉爝@里的局部地段仍然保有這一傳統(tǒng)習慣，然而在現(xiàn)在大部分水渠都已成為地下暗管。湖南師范大學教授沈竹認為，城市夜景照明的目的在于營造意境，而意境的核心在于“體驗過程”[7]。為了還原這一極具地方特色的畫面，采用多種圖案燈沿屋檐下部序列排布，同時將燈具偽裝成屋檐的構(gòu)件(如雀替、梁托等)進行隱藏，既解決了功能性照明，同時也模擬了月光下螢火紛飛、流水潺潺的景象(見圖4)。

圖4 夜景效果與功能性照明相融合Fig.4 Scene effects fusion with functional lighting

2 投光造影的照明手法推演

很顯然，這次方案除了對傳統(tǒng)燈籠的應用，更多是采用投光造影來表現(xiàn)的，在滿足基本功能照明的前提下，采用陰影來反襯光的存在，營造一種返璞歸真，虛實相生的視覺感受(見圖5)。

圖5 光與影的共生關系Fig.5 The symbiotic relationship between light and shadow

光和影誠然是一對模范CP，猶如一段復調(diào)旋律，一個聲部的曲調(diào)自始至終追逐著另一聲部,直到最后的一個小節(jié)，最后的一個和弦，最終融合在一起。光影讓我們得以從不同視角和層面審視這個世界，從哲學的角度來說也不為偏頗。而在照明里我們總是關注光確很容易忽略影的存在，有時甚至將陰影當做光的敵人來對待，一心想著怎么照的均勻或是想法設法去消除影子，不得不說這是相當片面的。

原本墻上的陰影來自于窗洞的溢散光和路過的馱馬，而采用投光遮罩或圖案投影的手法，也可以達到異曲同工之妙，游人的參與也會留下斑駁的影像，真真假假、虛虛實實(見圖6)。

圖6 投光造影照明方式示意Fig.6 Demonstration to lighting mode indication

通過對自然場景的模擬和街道燈光的編排，還原自然夜晚本來的面貌，并通過對歷史故事的提煉、藝術化的構(gòu)圖和視覺處理，在弱光低照度的條件下調(diào)和光與影的關系，區(qū)別于常規(guī)高亮度和強烈視覺對比的夜景燈光需求，以視覺感受的微妙和平衡來表現(xiàn)或喧鬧繁忙或恬淡寧靜的夜景氛圍，彌補景觀設計先天條件的不足(見圖7)。

圖7 投光造影效果示意Fig.7 Demonstration to projection effect

3 關鍵技術手段及創(chuàng)新點

確定了照明效果意向，使用DIALux軟件照度計算進行論證(見圖8)，尋找最適宜場景的色溫、功率、光通量等燈具指標，并結(jié)合現(xiàn)場條件依次擬定光束角和投射角等技術參數(shù)，在滿足國家現(xiàn)行標準、規(guī)范的同時[8]，也是實現(xiàn)設計效果、達到感官需求的有效支撐。

為了進一步提高設計效率，采用Grasshopper進行參數(shù)化設計(見圖9)，通過預先對意向夜景效果進行圖像化表達，然后利用Grasshopper灰階干擾特性進行邏輯編程，使整個成型過程實現(xiàn)電池鏈接，從而將所有需要調(diào)整的數(shù)據(jù)進行參數(shù)化，通過調(diào)節(jié)孔洞的大小和密度來控制光線的強弱，而孔洞的形狀和排列方式也能影響光效的紋路和機理，呈現(xiàn)出意想不到的光影效果。這樣就可以根據(jù)需要達到的光影效果反向計算出遮光配件的詳細工藝參數(shù)，簡化了工作量的同時，也可以隨時靈活調(diào)整光效細節(jié)，極大的縮短了設計周期。

圖8 照度計算偽色圖節(jié)選Fig.8 Excerpts from pseudo-color diagram for illuminance calculation

圖9 Grasshopper軟件操作過程示意Fig.9 Grashopper software operation process diagram

4 結(jié)束語

具有中國傳統(tǒng)意境的夜景照明目前仍缺乏系統(tǒng)性的研究，既有的此類項目大多只能依托傳統(tǒng)樣式的建筑環(huán)境和園林景觀進行白晝式的再現(xiàn)，有些夜景項目雖然燈光上作出了更為細致的工作，根據(jù)環(huán)境的主次和夜景構(gòu)圖需求進行差異化的照明處理，但仍難以在照明手法和夜景效果上有所突破。在照明設計中借鑒中國傳統(tǒng)水墨技法，通過光影變化來展現(xiàn)具有中國傳統(tǒng)審美意境的夜景光環(huán)境，利用計算模擬和參數(shù)化設計等手段予以論證，并結(jié)合BIM技術予以優(yōu)化，既是對古典文化和傳統(tǒng)審美的挖掘和發(fā)揚，也是對照明設計思路和方法的拓展和提升。而為了呈現(xiàn)這一夜景效果所需的弱光低照度條件，也為有效地實現(xiàn)節(jié)能降耗和控制光污染提供了保障。中國傳統(tǒng)書畫藝術博大精深，本文所呈現(xiàn)的設計方法和夜景效果的嘗試還有很大的深化和完善空間。