邵騫的詩

邵騫，1997年生于云南曲靖?，F就讀于上海大學材料學院?？葑L浪之中的文字煉金師。

公園臨秋

穿云光銀質的探照

聚焦向湖水喧響的臺面，

這未來的鏡面初開，邀請

潮汐的候鳥無限次有效折返，

兌換已逝者即將枯萎的預言。

陳泥和銹漬、游園人交叉的

重影、預測標記的風云，紛紛

匯集于鏡面，被抹平、扭曲、

回旋成空洞的圓，深不可測

這涌動的光滑的平面世界。

秋風的唱誦里，落葉的

兩個手掌合到一起，他們是

死亡和命運。季候的幽靈

在固執的樹體下幽聚，諦聽

嘆氣與換氣的喘息聲四處飄逸。

照一照，秋蟲的暮年沉喑其中，

氖氣燈隨手點燃它紅艷的春夜。

石灰水般凝滯，深淵的城市

倒立在鏡中，隱形的時鐘震顫

默數：黧黑的波浪無限次來回。

途 中

擦拭車窗，退卻的霧氣使離別的城市

彌新，折疊舊有的感情，備份到記憶，

這樣預示將有來日的重逢與鋪墊的驚喜。

潮水，退回它貝殼的心窩。變化之中的

月亮，捉摸不透自己。而我們，總是

河流的異鄉人，返回其實是逆流的悖論。

在我們姓名的背面，是一個個鹽粒般

堅硬的小城市，或者月光下凝固的鄉村。

沖刷淘洗過后，鉆石般凝結。倔強的堡壘。

風中的城市，街燈閃爍，天空尚未擦拭的

淚水翻覆出黃昏的熱浪，它們，滾燙的

眼睛無聲地盯視我們，是時代飼養的野獸。

穿梭，過林中空地，過平原過山嶺，過那些

不知名的橋梁與河流，交叉的際遇不可言說。

試圖擺渡云層平流的安穩，讓富余的波浪

在釋放中一次性擰干。可色彩光艷的狂瀾

挽住我們，虛無的軌道引過我們，去向

更繁盛的虛無。迷途，推開鏡面里的故地，

逡巡，失去姓名之物的重命名。而落日的

背后，神跡嘶啞而荒廢。蒼白的明月打理

天空的余燼，途中鄉野的孤燈兀自穿越黑夜。

深圳灣（或父親）

代替父親的出航。二十多年前的

他，站在船頭搖晃的對焦當中，

掐滅手中的煙頭，眼睛打撈起涼水

中央閃爍的光點。他未曾抵達對岸。

他年輕，無他負重，習慣無中生有

或者突然生花的爆裂與熱情。他

按住深圳灣漆黑的潮頭，從幻滅處

臆測彼岸的燈光支撐起馬路，擦亮

未知的面龐，就像馬頭琴喊響一嗓子。

多少年我對他一無所知。他對我

如同這個海灣里生澀的城市，厚重

而陌生。不止一次，我視他為干癟的

站臺，仿佛我是一個過往的離客。

而多少次我透過他，得以辨認年輪

花白的刻度，得以知曉一棵老樹的

暮年。我見他如同一艘掙扎的破船，

熱切地奢望無限的抵達，完成，

發福的身軀撿起歲月負氣的包袱。

而今我繼承了他的足跡。我繼承

新鮮的潮頭，它們終將站在同一位置

拾起海灣里燃燒的破碎光點，它們

終將抬升海面，抵達的時刻它們念想

推開它們的老江湖。年邁的老江湖，

相框里的他們凝重成雕像，停駐于

行走的姿態。而今我如此認識他，以

深圳灣燈光的眼，以浪頭的姿態，以

海風雕刻的城市。如今我越來越像他。

刀俎和魚肉

1

雪白的鏡子磨亮它的伶牙俐齒，

枯澀的河灘自它的真言中裸露。

2

死亡車輛緩緩駛動又靠停，像

鐘擺的舌頭不知搖向何處何時，

故人隔著窗玻璃呼喊永訣的畫面，

在演繹曲中匯集成破閘的洪水。

3

而街頭的交通燈依舊放映變幻的紅綠。

斑馬線上，有人成為斑馬而踏起正步，

有人選擇跳房子，而寬慰從流的頻率，

更多人像砧板上的鰱魚，跳動著焦慮。

4

我們的酒精眼淚，或許酒精或許眼淚，

它蒸干我們眼睛的氣象，蒸干我們的

肺腑和一襲的酣醉。如晨霧和雨水

清掃過后的街區，清凈如真空的記憶。

5

可鰱魚切塊，從它的肌理看不出它

蒸干的痛苦或歡樂。它或許也掙扎過，

只是淚水的苦混雜海水沉落海底，而它

苦艾的脊髓會在無數水草叢如浪般翻出。

小夜晚

——致D.

再晚些，小夜晚遞出闌珊的誠意

二十一個秋天已經送來它們的風，

葉子離心的遷移搖動了路燈的金黃，

窸窸窣窣，三噸白云酥軟的流放。

相見于面頰微紅的渦旋里，默數時針

翩躚的瞬動，內心期許它趨向深沉的定格，

正是披衣覺露滋的時節，于途中我們

推動月亮的白瓷，以軟語取暖耳根。

我在你瞳眸里尋找我失真的藍色馬匹，

它一度瘋狂如飛，也曾低落如入秋的雨水，

藍色馬匹，牽引著我們小夜晚里的迂進，

小夜晚的藍透徹如水，而我們共赴此涼意。

幸得眼睛白雪般明亮的互認，我堅信如鐵

雖分隔時久，我們定會有更多逸事的黃昏*。

涼意繾綣在月色氤氳的臂彎里，離別是

站臺的小閃電，而失重的雨水正在蟄伏。

*如何步入逸事的黃昏？

我用一次奉獻一生。

——甜河《晚宴》

短 評"

讀邵騫的這組詩，最大感受就是他對自己所使用的語言有嚴苛的約束欲望。重視語言，作為信條一則、方法論一種，已經被大部分有抱負的年輕寫作者們認同。然而在邵騫這里，我似乎看到了更具體的展現。他對偏正結構的執著起初讓我生出不適，可是，細心感受之后，我可以理解到他的苦心經營了。詩人建造自己的語言世界，是否通過“命名”這一古老的技藝來完成呢？邵騫用他的實踐作出肯定的回答。“黧黑的波浪”、“漆黑的潮頭”……就如他自己所說，“失去姓名之物的重命名”可以是一項可靠的任務。在這里，我偏愛他的《深圳灣（或父親）》，這首詩對父親坦蕩的思念與重構，有著更成熟的詩人們那些蓬勃的詩心。這讓我們理應對他有更多的期待，一位用技藝的波浪虔誠耕耘的詩人。

——周樂天

（復旦大學英文系2017級本科生）

“我堅信如鐵”——邵騫的詩歌有著強健的體魄與立法的決心，詩中無處不在的向心力造就了他寂靜又豐盈的意象。在這五首詩中，讀者能通過大量的姿態排布感受一種生命的聚攏：聚焦、折返、被抹平、落葉的兩個手掌合十、潮水退回貝殼的心窩、鹽粒般凝結、擰干、按住潮頭、干癟、凝重成雕像、年輪、沉落、蟄伏等等。而不止于此，所有的向心的蓄力都對應著離心的爆破，正如一個感官世界的構成來自事物間的反光、陰影、等高線、水平線——這些東西為同一事物規劃出其可能的變換場域。通過微弱爆破與強勢聚合的律動，詩人“內心期許最深沉的定格”，最終呈現給我們一個銷匿了對話的世界，它安靜而有自己翕動著的生命，從不關心讀者偶然經行，也從不回以凝視，這是一種“拉奧孔”雕塑式的偏執與完滿。在更形而上的層面，我深感他內心萬物有靈，但出于某些原因，那些神都已臨垂暮，“神跡嘶啞而荒廢”（《途中》），于是他奔走著嘗百草，途中鄉野的孤燈兀自穿過黑夜——如同塔可夫斯基的潛行者那樣不惜穿過變幻莫測陷阱重重的區域——他成了唯一可以挽救的人，并且在惺惺相惜的拯救中“越來越像”它們，“終將站在同一位置……”（《深圳灣（或父親）》）。他的詩在情感序列上偏開放，不能一次只讀一首，因為正是在詞匯的向心力回旋中，他不斷開展著對現代性頗為深刻的發掘與對抗。

——顏祺涵

（上海大學上海美術學院雕塑系2015級本科生）

邵騫這幾首詩的分段建行始終保持著均衡，他的詩行齊整卻絕不平坦。句號在其中起到了定音錘的作用，詩句的分割經常是以一個比較大的單位進行的，如《公園臨秋》中，前兩節都是完整的長句，被三三兩兩的動詞黏緊，這些動詞很少是暴力的，吸引人的是某種氤氳的氣質，形容詞構成萬花筒般的絢麗鏡面。他不通過詞與詞之間突然的暴力達到效果，而是讓句法糾纏，互相配合：“秋風的唱誦里，落葉的/兩個手掌合到一起，他們是/死亡和命運?！边@里使用的意象很少是純粹個人化的，但這些略顯空曠的語詞在互相撞擊之中迸發出了新意。不過，最令人驚喜的還屬他在形式上控制且不失自由，這帶來一種趨近成熟的風格，雖然這種風格只在很小的意義上是邵騫式的。福樓拜說一個完美的句子是無所謂流派的，邵騫的寫作正是在這個意義達到了與南方詩歌傳統的共時：地理與心理上的雙重南方，給他的詞句罩上了潮濕的光暈。

——談炯程

（安徽師范大學文學院卓越語文專業2016級本科生）