寫好天氣，為故事搭建一個舞臺

文 / 盒飯君

電視劇里，男女主角分手，總會恰如其分地下一場大雨。

《那些年我們一起追過的女孩》里，柯景騰為了向沈佳宜展示自己最強的一面，舉辦格斗比賽。少年中二青春，錯過了最真摯的東西。一場大雨，為他們的故事劃上句點。《肖申克的救贖》里，安迪在暴雨夜用石塊敲擊水道管，最終逃出監獄，在暴雨中，他仰頭向上，像是要接納雨水的洗滌，他終于獲得自由了。

文學作品也好，影視作品也罷，風霜雨雪，特定的天氣總會在特定情節發生時，悄然而至。

設計情節，引出故事

想必你也聽過那個加標點符號的文字游戲——“下雨天留客天留我不留”。

下雨天留客，天留，我不留。下雨天，留客天，留我不留？

天氣的變化，可能促成某些故事發生。就好比周杰倫導演的《不能說的秘密》，如果不是那場突如其來的雨，葉湘倫就不會遇見同樣在躲雨的路小雨，也就沒了后面的故事。這里的雨，就像化學反應里的催化劑，促使故事在此時此地剛好發生。

《聊齋志異》的《小翠》，就起始于一場驚雷大雨。

王太常，越人。總角時，晝臥榻上。忽陰晦，巨霆暴作，一物大于貓，來伏身下，展轉不離。移時晴霽，物即徑出。視之，非貓，始怖，隔房呼兄。兄聞，喜曰：“弟必大貴，此狐來避雷霆劫也。”后果少年登進士，以縣令入為侍御。

一日，少年在床上躺著，突然雷雨大作，天空登時灰暗起來，驚雷仿佛要掀開屋頂一般。突然一只比貓還大的動物從窗戶竄入，在他身子下趴著。直到雷雨停下，烏云散去，天空中透下陽光，那個動物才從窗戶翻越而出。是一只渡劫的狐貍。

《小翠》的故事動機就是狐貍的報恩。雷雨是一個很重要的背景墻，它是故事的起始。類似的還有《賣火柴的小女孩》，那場冬雪也是推動小女孩賣火柴的動機。

《三國演義》“青梅煮酒論英雄”甚是有名，那場雷雨不是故事的起始，卻是故事發展的鋪墊，雷雨幫助劉備渡了曹操這一劫：

隨至小亭，已設樽俎：盤置青梅，一樽煮酒。二人對坐，開懷暢飲。酒至半酣，忽陰云漠漠，驟雨將至。……操以手指玄德，后自指，曰：“今天下英雄，惟使君與操耳！”玄德聞言，吃了一驚，手中所執匙箸，不覺落于地下。時正值天雨將至，雷聲大作。玄德乃從容俯首拾箸曰：“一震之威，乃至于此。”操笑曰：“大丈夫亦畏雷乎？”玄德曰：“圣人言迅雷風烈必變，安得不畏？”

董承邀約劉備等立下盟約，除掉曹操。劉備害怕曹操心生疑竇，每天在院里躬耕種地，曹操聽聞后設樽俎，兩人開懷暢飲，談論天下英雄。

當曹操說天下英雄也不過你我罷了，劉備嚇得筷子都掉了。此時雷雨大作，劉備以膽小怕雷掩飾。劉備的誠惶誠恐，讓他躲過一劫，為后來三分天下留下可能性。此處的雷雨，有幾分渲染緊張氛圍的意思，但更像是恰逢其時抖出的包袱，劉備順著包袱認“慫”。

天氣也可以是推動故事發展的關鍵“道具”，甚至能左右人物角色的命運。王太常沒在雷雨中幫助那只狐貍，也就不會有小翠來報恩。劉備若少了那場雨的掩飾，或許最終便沒能安全離開曹操備下的鴻門宴，也就沒了《三國演義》的故事。

渲染氛圍，烘托情緒

《三國演義》“青梅煮酒論英雄”，雷雨有渲染氛圍，但更多是在推動情節，因為它對天氣的著墨，以及天氣與人內心感受的互動不夠。就像王國維在《人間詞話》里寫，“以我觀物，故物我皆著我之色彩”，渲染氛圍的天氣往往要在物和我之間形成共鳴。

整個凹地，山谷一片霧氣騰騰，霧氣凄涼地緩緩升上山坡，好像一個惡鬼，想歇歇腳又找不到歇處似的。黏糊糊的冰涼的霧氣，在空中慢慢飄動，泛起明顯可見的一個接一個又相互彌漫的微波，一片于健康有害的海水泛起的波浪往往像這樣。大霧弄得擋住馬車燈的光，只能照見霧緩慢飄動，和前面幾碼遠的路；勞累的馬冒出的熱氣，也融入霧中，仿佛這大霧就是它們造成的。

狄更斯的《雙城記》，開篇講“那是最好的時代，那是最壞的時代”，故事里“壞”，包含壞人、壞氣象、泥濘的路、骯臟的人、各懷鬼胎的心，一切都那么灰暗。

匆匆忙忙的郵車，載著一群人行走在茫茫大霧中，霧氣仿佛隱藏著不安的惡鬼，要吞噬掉車上的人。所有人都是忐忑恐慌的，那場迷霧是籠罩在所有人心里揮之不去的陰翳。銀行家洛里乘坐這輛馬車，去見故事女主角馬內特小姐。

“霧氣凄涼”“好像一個惡鬼”“黏糊糊的”“冰涼的霧氣”“于健康有害的海水”，這些修辭部分似在說霧，又是在說人的感受。連霧里行走的馬，也是“勞累的”，那絕對不是一個舒適的場景。

她自己也不明白為什么要那么做：她一會兒閉上眼睛，一會兒又睜開，但她覺得非那樣做不可。身旁桶里的水，還蕩漾著一圈圈的波紋，猶如白火舌在跳躍。烏云滾滾的天幕，籠罩在她頭上。黑夜帶著那副悲慘面孔對著那孩子，眈眈垂視著。

一陣冷風襲來，樹林里一片漆黑，四面八方全是凄涼寥廓的曠地。黑暗的那種侵襲，對于一個孩子來說，讓她感到一種無以言表的可怕。她打了個寒噤，一直冷到她心頭，她愕然地睜著眼睛，沒法表達心中那種奇怪的滋味……

《悲慘世界》里的小珂賽特為了生活下去，不得不幫著德納第夫婦做很多活。她害怕在黑夜里去打水，好似黑夜里有著可怖的東西，對她虎視眈眈著。“烏云滾滾的天幕”“黑夜帶著那副悲慘面孔”“一陣冷風襲來，樹林里一片漆黑”，這一切對珂賽特來說，太過恐懼。

黑暗處有什么？什么都沒有，但對一個害怕黑暗的小女孩來說，那黑夜里，什么都有。形容詞的運用，讓天氣和環境成了兇猛野獸，而這一切都是小珂賽特的內心寫照。

豐富主題，塑造角色

《肖申克的救贖》中越獄那場戲，就是借住了雨水的純凈，洗滌了安迪的冤屈。風霜雨雪的天氣現象，也因為它們的特征，而被賦予了豐富的寓意。

“好雨知時節，當春乃發生”，春雨象征著希望和新生，也可以是摧殘落花的“惡人”。冬雪可以讓人寒冷絕望，卻也可以瑞雪兆豐年。洪水可以抹掉世間萬物，也可以孕育世間萬物。

《莊子》里面有一則短小的愛情故事，借著洪水來表達主題：

尾生與女子期于梁下，女子不來，水至不去，抱梁柱而死。

少年尾生與女孩約定在橋下見面，結果女孩沒來。突然漲起洪水。男孩惦記著女孩，怕她來了找不到自己，于是他仍然在那里等女孩。洪水漸漸將他淹沒，他抱著橋柱殞命于此。

女孩為什么沒來，故事沒說。是父母不同意，是擔心爆發洪水男孩已經歸家，還是被什么事情耽擱？原因也不重要了，重要的是洪水如猛獸般來了，男孩沒走。

天氣對主題的表達，最充滿戲劇化的，是關漢卿的《竇娥冤》。

竇娥受冤，被判處死，她發下三愿：一是自己被砍頭，血不落地，全飛在白練上；二是六月飛雪，掩埋她的尸首；三是楚州大地亢旱三年。在她臨刑前，天色就變了起來：

劊子手：怎么這一會兒天色陰了也？好冷風也！

竇娥：浮云為我陰，悲風為我旋，三樁兒誓愿明題遍。婆婆也，直等待雪飛六月，亢旱三年呵，那其間才把你個屈死的冤魂這竇娥顯現。

竇娥被殺后，前兩樁誓愿馬上靈驗，爾后楚州大地果然也亢旱三年。

監斬官：呀！真個下雪了，有這等異事！

劊子手：我也道平日殺人，滿地都是鮮血，這個竇娥的血都飛在那丈二白練上，并無半點落地，委實奇怪。

監斬官：這死罪必有冤枉。遭兩樁兒應驗了，不知亢旱三年的說話，準也不準？且看后來如何。左右，也不必等待雪晴，便與我抬他尸首，還了那蔡婆婆去罷。

天氣和景物、季節、歷史背景一樣，是故事發生的舞臺。不管是被雨淋之后大病一場的駱駝祥子，還是“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠”的張繼，天氣營造的特定時空都為故事的發展施以力量。

天氣絕不只是天氣，下雨也不只是下雨，雨雪風霜皆有其意。