壯劇小戲見證云南壯劇發展歷程

陳茂兵

（文山州壯劇團，云南 富寧 663400）

從孕育到形成再到今天的發展，云南壯劇經過了漫長的發展歷程。在這漫長的發展進程中，云南壯劇民間藝人始終不斷地學習、借鑒、創作、排練和演出了一大批優秀劇目，有連演幾天幾夜的連臺大本戲，也有大型的單本戲，還有大量的小戲劇目。這些在不同發展階段排練演出的大量劇目和一大批壯劇小戲，共同見證了云南壯劇的發展歷程。

一、云南壯劇孕育期到形成時的早期壯劇小戲

不管是傳統深厚的四大聲腔劇種，還是近現代出現的劇種，無論是地方劇種還是少數民族劇種，都是在廣泛地吸收民間歌舞和說唱音樂的基礎上，經過長期的甚至是漫長的演變和發展，使這些民間音樂發展到一定階段，逐步達到具有能夠刻畫人物的內心世界、描繪人物形象的抒情性和能夠表現戲劇矛盾沖突，交待故事情節的敘事性的條件，才能轉化為“以歌舞演故事”的戲曲音樂，這是戲曲音樂發展的基本規律。云南壯劇音樂中富寧土戲的〔哎咿呀腔調〕〔哎的呶腔調〕和文山樂西土戲的〔樂西戲調〕就是典型的、在本土音樂基礎上形成、以本土腔為主要特征的腔調[1]。

富寧縣境內的壯族山歌十分豐富，有20多種山歌曲調，有獨唱、對唱和雙聲部重唱等演唱類型，是云南壯劇孕育和形成的良好文化生態環境。

《云南壯劇志》載：“‘哎咿呀’是云南壯劇最古老的腔調。早期的‘哎咿呀’也是男女對唱的形式，后來發展成坐在家里唱的‘板凳戲’，開始有樂器伴奏，演員在手上比劃一些簡單的動作配合唱詞，表達詞義。……