中國動畫人物角色的色彩應用

黃曉蓉 許彬

摘要：本論文將“色彩地理學”這一學說引入中國動畫和民族性相關的色彩表現研究中，提取其中“人文環境和自然環境能夠決定一個地區的色彩”的觀點，作為科學理論依據。以此分析中國動畫輝煌時期優秀作品的色彩應用規律，并總結歸納，為創作中國優秀動畫作品提供參考建議。

關鍵詞：中國動畫;民族性;地域性色彩特征

研究的必要性

色彩作為動畫的重要構成部分，目前在中國相對應的專著內容較散，數量較少。中國大多數優秀動畫創作者，把注意力集中在人物設計、場景設計、故事情節設計、以及后期制作上。在色彩上生搬硬套，使得最終呈現效果不倫不類，沒有形成具有中國民族特色的色彩表現特征，動畫作品辨識度不高，無法給觀眾留下深刻的印象。正是因為有不足，才說明我們有更大的發展空間，從而有必要學習并研究中國優秀動畫的色彩應用規律。

研究的目的

中國作為一個多民族國家，每一個少數民族都有特定的人文環境和自然環境，對色彩的認識與理解也是不同的。在動畫色彩創作過程中，制作團隊會根據自己對色彩體驗的積累和認知，在此基礎上進行二次創作。因此動畫中的色彩表達會自然而然地與人文環境和自然環境的色彩表現相似。所以不同地區（或民族）的色彩應用上會較為明顯的色彩差異，產生了動畫色彩的民族性表現特征。

根據自然環境和人文環境的差異，中國劃分為西北、青藏、北方、南方四個區域。了解四個地區的文化背景，審美心理，風俗習慣，地形形態，氣候類型，掌握四個區域的色彩偏好和傳統色彩的組合搭配，得出不同區域角色色彩的設定和配色是本篇論文的目的。事實上“只有民族的，才是世界的”，具有民族特色的動畫相比于其他動畫更容易得到國際上的認可，有利于中國動畫的前進。

研究的內容

西北地區主要使用紅色系和藍色系，以低明度和高彩度居多，角色用色上主要采用3～6種顏色搭配。西北地區動畫角色色彩借鑒了西北地區的傳統工筆重彩畫及壁畫，在此基礎上進行再創作。人物角色主要色要使用高彩度紅色、橙色、低明度的綠色、藍色;輔助色則使用低明度藍色、綠色、高彩度紅色。主要色和輔助色冷暖對比較為明顯，采用對比色進行塑造形象。大面積使用高彩度暖色補助色則小面積使用低明度冷色。所以西北地區的配色特征：3-6種顏色搭配，注重冷暖搭配，多使用對比色，大面積使用高彩度暖色或者低明度冷色，小面積則使用低明度冷色或者高彩度暖色。

北方地區人物角色色彩豐富，使用紅色系，藍色系，黃色系。以高明度低明度居多，角色用色上主要采用4-12種顏色搭配。色彩濃烈，鮮艷華麗，視覺沖擊力相對較強。北方地區色彩的運用借鑒了中國北方戲曲色彩的表現形式。人物角色主要色要使用高明度紅色、橙色、藍色，低明度的黃色、藍色;輔助色則使用低明度藍色、綠色，高彩度紅色、藍色。主要色和輔助色冷暖對比較為明顯，采用對比色、互補色進行塑造形象。大面積使用高明度暖色補助色則小面積使用低明度冷色。所以東北地區的配色特征：4-12種顏色搭配，注重冷暖搭配，多使用對比色和互補色，大面積使用高明度暖色或者高彩度冷色，小面積則使用低明度冷色或者高彩度暖色。

青藏地區人物角色色彩比較單一，多使用白色，以低明度居多，角色用色上主要采用3-5種顏色搭配。北方地區色彩注重色彩的均衡感，有相對穩定的色彩組合。人物角色主要色要使用白色、低明度的紅色、綠色;輔助色則使用中彩度的紅色、藍色。青藏地區人物角色色彩比較單一，多使用白色，以低明度居多，角色用色上主要采用3-5種顏色搭配。北方地區色彩注重色彩的均衡感，有相對穩定的色彩組合。

南方地區人物角色色彩表現主要分為兩種，一種是借鑒了中國傳統水墨畫的表現方法。以黑白灰塑造角色形象。白色的底色，以及運用極少數淡彩點綴。畫面色彩大氣、淡雅、唯美。另一種采用5-7種顏色搭配。主要使用低明度，中明度的色彩，色彩比較柔和統一。人物角色主要色要使用中明度的黃色、綠色、藍色，低明度的藍色、綠色;輔助色則使用低明度藍色、紅色。彩度使用率低。主要色和輔助色冷暖對比不明顯，采用鄰近色、類似色進行塑造形象。大面積使用中明度冷色補助色則小面積使用低明度冷色。所以南方地區的配色特征：一是運用黑白灰，配上少數的淡彩點綴。二是5-7種顏色搭配，色彩注重柔和統一，多使用鄰近色和類似色，冷暖對比不明顯，大面積使用中明度暖色或者中明度冷色，小面積則使用低明度冷色或者低明度暖色。

結論

不同地區的民族性色彩表現有很大的差異性。在不同題材動畫角色色彩選折上，應該深入的了解該角色背后的文化背景和審美心理以及自然環境因素，并與中國傳統藝術形式相結合，塑造出具有中國民族特色的動畫角色色彩形象，提高中國動畫角色獨特的藝術感染力和民族文化。

參考文獻

[1]宋建民， 『色彩設計在法國』， 上海 ： 上海人民美術出版社， 1999.

[2]劉琦歡， 『動畫色彩的民族性表現研究』， 武漢理工大學， 2015.

[3]王寧， 『動畫概論』， 北京 ： 北京大學出版社， 2018.