試論電影《寄生蟲》中的視聽語言及隱喻建構

摘 要：第 92 屆奧斯卡最佳影片由奉俊昊執導電影《寄生蟲》奪得，在高超的影像語言與流暢的敘事節奏基礎上，該片通過荒誕的劇情探討了韓國社會當下的貧富差距與階層對立問題。本文以視聽語言為基礎，通過梳理電影敘事方式、色彩、構圖、光線、聲音與影片表達出的人物情感、情境和人物之間的關系，以此分析隱喻電影的內涵。

關鍵詞：《寄生蟲》;視聽語言;電影

電影《寄生蟲》由韓國導演奉俊昊執導。這部電影講述了一個四口之家生活在韓國一個貧困地區的半地下室里，靠打零工勉強度日的故事。一個偶然的機會，長子基宇偽造了自己的學歷，在一個富裕的家庭里當了一名家庭教師。這家人制定了各種復雜的計劃，并利用社長妻子的信任，成為了社長家里的美術家教、司機和女管家，這就像主人家庭的“寄生蟲”，蠶食這個富裕的家庭。

影片中所反映的韓國乃至東亞國家的文化背景和歷史事件，因其共性和淵源，能夠為觀眾所理解和共鳴。電影“寄生蟲”是視聽技術和圖像的巧妙結合，由此建立相互聯系和包容。影片在擁有多重解讀空間的同時，也有著深層次的哲學內涵，給觀眾帶來感官和心理上的感受，形成雙重震撼。

一、影片結構及敘事方式

《寄生蟲》嫻熟流暢的敘事融合了懸疑、驚悚和一點黑色喜劇的表現手法，將故事的寓言內涵載入懸疑和驚悚的類型模式上[1]。敘事表達分為整部影片的文本和影片獨特的形象表達技巧。當影片發展到40分鐘時，金基澤一家為辭退管家而精心設計的多個蒙太奇鏡頭，使得整部影片的節奏完美且更加濃縮。這個蒙太奇序列由61個鏡頭組成，持續約5分鐘，生動地展示了多種蒙太奇手法把握節奏進度，促進情節發展，創造電影敘事的視覺震撼[2]。使用多個蒙太奇的表現手法在推動故事情節和故事轉折方面，顯示出精妙所在，在電影中將三個家庭有機地交織在一起，成為一個整體，共同推動整個電影的悲劇而深入人心的結局。除了緊湊、封閉的文本敘事，《寄生蟲》在影片內部結構層面上也完美地運用了類型編碼的電影語言，將觀眾一步步地進入到電影世界中。無論是剪輯、鏡像、音效設計還是配樂，影片都能抓住人心。

二、畫面構圖與布局

在電影《寄生蟲》樸社長的別墅中，男主家的小兒子經常站在別墅二樓的玻璃前，別墅中的女主人和傭人相對而坐，而兩人中間有一條玻璃轉角的隔線，這個隔線將兩人分隔。隔線鏡頭第一次出現是在金基宇初次到樸社長家，傭人叫主人起身會客的過程中出現幾次玻璃轉角，每次出現的畫面仿佛將樸社長夫人與其它人員分隔開來。這個鏡頭還出現在樸社長家辭退原傭人文光，離別的鏡頭是傭人距離玻璃轉角越來越遠了。這個玻璃分割線不僅使鏡頭的構圖富有空間感，更是暗示了樸社長家和傭人及金家所處的社會階級的巨大差異，就算傭人試圖越過玻璃分割線，傭人也必須迅速回到原地，回到自己的階級。

三、鏡頭的運用與處理

在影片的開始，導演用平視角度和長固定鏡頭記錄了畫面前景中掛在房間里的幾雙襪子，虛擬焦點處理表明幾個人住在一起。通過大量的中景鏡頭，將聚集的人群呈現在相對封閉的畫面中。垂直的深度給人一種擁擠感，突出了狹小的空間，也表明了該家庭的經濟狀況和社會地位屬于窮人階層。導演用鏡頭語言傳達了這個家庭的經濟狀況和社會地位，即這個家庭屬于貧困階層。與此同時，在影片中，金基宇作為家庭教師去了一個富裕的家庭，并首次參觀了樸氏家族的豪宅。他對那幢陽光明媚、寬敞的大廈感到驚奇。導演就是要營造一種精英主義和傲慢的氛圍。電影情節中，在暴雨來臨，房東打電話給現在的保姆，告訴她們取消了露營，八分鐘后進門，當事人跑出房子后，導演用特寫鏡頭顯示雨順著溝渠流下來。全景俯視鏡頭的連續拼接顯示了這三個人是在不斷地向城市的低處奔跑。他們剛剛還住在溫暖寬敞的別墅里，現在立馬被打回原來的形態，當他們跑回半地下室時，然而原來的避難所已經被暴雨淹沒了。導演用鳥瞰的手法表現了暴風雨中一個家庭帶著門板在水中移動，營造了一種凄涼的氛圍，也暗示了金家和類似的窮苦階級的嘗試都將以失敗告終[3]。

四、光線色調與聲畫關系

光影與色彩是電影影像中促進敘事、表達情感的重要手段。影片充分展現了窮人和富人家庭在財富和地位上的懸殊差異，影片中富人所在的環境幾乎所有的外景都使用自然光，然而窮人就像“蟑螂”一般生活在狹小、潮濕、黑暗的角落里，也呼應了片名中的“昆蟲”。但在豪宅的客廳前，有一扇巨大的落地窗，陽光充足。明暗對比從電影的第一個鏡頭開始就貫穿了整個過程，成為電影形象的有力表達。

影片從黑暗的地下室開始。地下室面向路邊的窗戶上覆蓋著厚厚的一層灰塵，室內的色彩和照明也是一種灰暗的灰色。走廊和房間大多狹長排列，只能容納一個人。衛生間和廚房的布局加深了這些顏色，明顯低于普通住宅的層高，創造出一種明顯的壓抑。地下室的細節是對下層生活環境的描繪。與上層社會的描寫相比，導演多采用淺綠色的色調來處理。樸家居住的別墅前一面白色大理石混凝土相間的道路，露天庭院充滿了陽光。與影片金家的環境形成了鮮明的對比。

在電影《寄生蟲》中，“氣味”是一步步暴露金家痕跡的重要線索。金家人因為常居在陰暗潮濕的半地下室，身上的味道是真實存在的味道。其中影片展示的地下室的味道自然會讓觀眾聯想到發霉的“酸味”，而這種“酸味”的來源自然是金家的半地下室。影片通過色彩設計巧妙地展現了原本屬于嗅覺感知的味道。半地下室場景的色調偏向黃綠色，但與此同時，同一場景的色彩不斷變化，強化了“酸”的情感表達。例如，女兒和兒子在廁所里尋找無線網絡的場景，還有金家被雨沖到，女兒坐在馬桶上試圖阻止污水噴涌的場景。兩個場景都是黃色和綠色。然而，前場景往往是灰黃色和綠色，而后場景往往是渾濁的綠色顏色的亮度和對比度的變化是精心設計，突出兩個階層的分化和對比。

此外，影片第二幕前半部分描述了從金基澤成為新司機和他夫人成為新管家的過程，展現出金家成功地進入樸社長一家。這一段的配樂是《The belt of faith》，這是一種高度情感化的古典音樂。在影片的情節中，窮人也在這樣的氛圍中完成了華麗的表演，逐步營造出金家進入富人家庭的愉悅與興奮。在音樂的長度方面，富人夫人說完“信任鎖鏈”后，音樂開始響起，當女主人走上樓梯，聽到管家咳嗽時，音樂達到高潮，這暗示著金家離成功近了一步。

五、結語

《寄生蟲》是一部在情節、構圖、色彩等方面運用了各種技巧的電影。這部電影結構豐富，并不乏味。其視聽語言在電影故事情節構建方面起著不可或缺的作用。通過視聽手法綜合應用，創建一個特定的意境和豐富的隱喻，展現了每一個惡劣生活中的底層人民渴望陽光，進而表現底層人民對美好生活的向往，同時，對資本主義社會的剝削寄生現象進行了諷刺和批判，從而傳達出導演想要表達的思想和內涵。

參考文獻：

[1]劉璐.電影《寄生蟲》的荒誕寓言與敘事類型[J].電影文學，2020（06）：144-146.

[2]林鴻飛， 周新霞. 《寄生蟲》：多重蒙太奇創造電影敘事奇觀[J]. 影視制作， 2020， 26（05）：24-29.

[3]王律.《寄生蟲》的視聽語言分析與研究[J].西部廣播電視，2019（22）：135-136+196.

作者簡介：

劉寒（1991-），女，漢族，湖北洪湖市人，碩士，從事視覺傳達設計、數字媒體設計等教學。