整體繪畫小議

劉武安

摘 要：整體繪畫主張反傳統的哲學思維指導繪畫強調個體藝術表現至上原則，形式上要求抽象、哲思、強烈，進而體現出一種自由宣泄和情感分析的理性主義精神;整體繪畫在西方藝術發展的過程中只是一種繪畫表現形式，表達圖示建立在抽象、表現個體的基礎之上的自我藝術認同圖式方法。西方繪畫思想受西方哲學的理論支撐，繪畫多追求的人與社會人與人的相處關系，進入20世紀以來西方繪畫哲學以人為本的創作思想正是中國當代畫家們所追求的。

關鍵詞：整體繪畫;抽象表現

一、整體繪畫的思想及美學特點

繪畫作為人類情感表現的一種方式，經過原始時期到西方現代的發展，從再現事物到表達自身情感，離不開人類不斷的藝術探索，繪畫技巧形成法則，思想情感繪畫觀念等藝術表現的必要因素。藝術的發展建立在這些主要條件變化之下，實現了自我完善，新世紀的藝術完成不斷填充式的格局，藝術與藝術，藝術與社會，藝術與人類的所有，如：戰爭、消減、市場、人文、地理等等。概念性分析，逐漸拉扯上關系，這樣看似沒有任何交集的事物被貫之以藝術名義。藝術家津津樂道孜孜不倦的毫無顧忌的進行創作，橫向縱向的延展著藝術的可能性，藝術的名詞在當下被設定為一個場的區域，這個區域可以包括所有的認知與未知，只要你的形式具備藝術橫向縱向的藝術因素關系，就有資格被藝術區域收錄其中，只需要達到自我的藝術認同即可，無需別人認同也行。前提還是與藝術因素有關系，強調藝術創作的客觀存在與事物的發展過程以及思想情感的主觀意向，換句話來說就是只要具備時間和生命，就是藝術來源，如果非要強調。如果非要強調概念的過于片面性，那將其抽離只剩虛空，在這里不宜過多深刻的分析，還是回到藝術形式的范圍，形式創造繪畫的因素意圖，整體繪畫在西方藝術發展的過程中只是一種繪畫表達圖示，建立在抽象主義基礎之上。整體繪畫的概念分析，20世紀抽象主義發展完成了意識形態的升華，在印象派的藝術變革中，藝術家從再現事物的表達隱喻情感到抽象事物傳達內心開啟藝術實現的可能性。整體繪畫意識產生，其概念主要為圖示上的表現，畫面出現重復規律，局部和整體關系雙重思維創作，整體中任意局部可獨立成畫，具備構圖原則，完成藝術創新的條件，這樣的作品已經不大強調古典主義傳統認識的創作要素，畫面視角產生強烈的心理效果。具有初步整體繪畫的認識的畫家，因為該屬于莫奈了，在他的那副《睡蓮》鴻篇巨制作品中，顯然構圖與表現形式相對考慮了整體與局部的關系，任意部分分割后的視角效果以及藝術規律合理性，《睡蓮》組畫創作于1974年到1926年，從莫奈74歲到86歲去世前為止，作品構圖和色彩明顯有整體布局的分割認識，精心處理畫面分割經營畫面位置，畫面中閃耀著色彩光斑的表現。大自然的水中睡蓮水呈現藍色和綠色。印象派用特別的筆觸，色彩亮麗奪目，放大局部畫面，班駁的肌理厚重具有力量，選取畫面幾個局部對比，類同色調筆觸構成非常接近畫面，總體布局思想注入其中，有意突出色調的統一，完成視覺的強調震撼效果。印象派之后藝術思維發生了巨大的變化，許多藝術理論、美術團體、藝術主義創作手法層次不窮，藝術在不斷反叛中完善更新創作形式，所有的主義與流派建立在復興與反叛中，創新出立體主義、未來主義、達達主義、超現實主義、非現實主義、波普藝術、至上主義、形而上學、存在主義，其中至上主義核心人物馬列維奇，他的一幅作品《白上白》也試圖運用整體繪畫概念，作品79.4厘米X79.4厘米，畫布上白色底上畫一個稍斜偏小的白色方形，猛一看，畫布上似乎什么也沒有畫，馬列維奇就這幅創作，自己解釋說白色并不代表虛無，白色是繪畫最高級形式，就是繪畫的喜悅形式，倆個白色方形組成的畫面任意分割仍然產生抽象繪畫因素。馬列維奇的白上白在抽象繪畫畫面形式接近了繪畫的邊際，其繪畫思想影響了極簡主義的畫家，如：巴內特-紐曼、馬克-羅斯科、羅伯特-曼雷等畫家。綜合繪畫的初級概念形成，但沒有形成理論性總結，只是在畫家作畫意識上產生了進步。

二、整體繪畫的代表畫家——杰克遜波洛克

波洛克是美國行動繪畫藝術的鼻祖同時亦是具備完全意義整體繪畫思想的畫家。原始藝術到古典主義再到西方現代主義繪畫作品的構圖往往來源于表現主題以及視覺中心的藝術認識，無論是結構嚴謹的古典主義繪畫，還是反傳統的現代達達繪畫，畫面物象都有主要形象與次要形象的思想圖示。而在波洛克的畫面上，這種圖示的主次表現已經不是繪畫思想要表達內容，畫面圖示已經沒有的中心，全面鋪開漫散無際，至此整體繪畫的思想與繪畫構圖意識完全成型。杰克遜波洛克，他在1947年開始使用滴畫法進行了創作。徐瀟。這種繪畫形式被認為是美國現代繪畫擺脫歐洲。標準在國際藝術建立領導地位。這第一位重要畫家由于這種做法，方式在不斷的砸。贏了的過程中，完成一被人冠以行動繪畫。計劃發的創作手法運用使得。波洛克在畫面上更加的自由，綜合繪畫的意識逐漸的明確。自由的創作技巧恰當地表現畫家的繪畫意圖。創作出偉大的做作品。畫家創作實在巨大的畫布上，平鋪在地面用有小孔的盒子。爆禍患。楊柳基建在畫布上，其創作不事先規劃作畫，沒有固定位置。這話不涂，隨意走動，以反復。這無疑是的動作，畫成復雜，難以辨。胥線條錯亂的網狀化。畫法構成設計，沒有中心。不同無法辨識，具有鮮明的抽象表中表現出特。

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