淺談陶瓷新彩藝術(shù)創(chuàng)作

王耀婷

一、新彩的發(fā)展和特點

中國陶瓷藝術(shù)已有上千年的歷史，各時期的裝飾風格迥然不同，宋瓷素雅潔凈、元青花的青白相映、明清的繽紛多彩都在歷史長河中熠熠生輝。陶瓷繪畫的代表形式——新彩，在19世紀末從西方傳入中國，在一百余年的歷史中迎合中國的審美，吸收濃郁的傳統(tǒng)美學而不斷地發(fā)揚光大，形成了獨具民族特色、地域特色的重要釉上陶瓷裝飾藝術(shù)門類。

新彩陶瓷吸收了傳統(tǒng)陶瓷彩繪工藝手法方面的優(yōu)點，同時不斷創(chuàng)新，形成了自己獨有的表現(xiàn)手法，它不但有細致的工筆，而且將中國畫、油畫、剪紙等藝術(shù)精華融入其中，既可表現(xiàn)中國畫水墨淋漓、清晰明快的意境之美，也可以表現(xiàn)西方油畫中厚實凝重的效果，以及現(xiàn)代抽象畫中的各種肌理效果。新彩是以氧化鐵、銅、錳、銻、鉻等礦物原料再配上以低溫溶制的材料在瓷胎上作畫，然后入窯經(jīng)750℃-850℃中溫二次燒成的釉上彩制品。新彩以它豐富的表現(xiàn)形式、獨特的藝術(shù)語言而備受人們推崇。

陶瓷新彩的特點主要表現(xiàn)在以下幾個方面。其一，新彩的用色自由，繪畫程序比較簡單，可直接蘸取色料在陶瓷上創(chuàng)作，對于用色沒有明確的要求，創(chuàng)作者可以結(jié)合繪制需要，用油調(diào)、膠調(diào)、水調(diào)等方式隨意搭配，展現(xiàn)自己的個性和特點。其二，新彩的色彩種類豐富，表現(xiàn)力強，且色料穩(wěn)定性好，在畫完并燒過之后，還可以反復(fù)著色，重新回爐再燒制，燒成前后色相變化不大，甚至色彩更亮、純度更高些。其三，新彩的表現(xiàn)手法形式多樣，既可表現(xiàn)國畫效果，又可表現(xiàn)油畫、水彩、裝飾效果，或抽象或具象，表現(xiàn)度自由，是釉上彩繪裝飾門類中局限性最小和最富有藝術(shù)生命力的陶瓷彩繪畫種。其四，新彩的裝飾形式多樣，如手工彩繪、墨彩描金、廣彩、潮彩、腐蝕金裝飾、刷花、噴彩裝飾、刻瓷裝飾、貼花紙等。如今的新彩工藝，經(jīng)過人們不斷大膽的探索與實踐，充分發(fā)揮其色彩表現(xiàn)力、藝術(shù)表現(xiàn)力，極大地豐富了陶瓷繪畫的藝術(shù)語言。

二、新彩的材料和工具選擇

新彩的色料屬于釉上低溫色料，新彩的色料都是以金屬氧化物為著色劑，配合各種硅酸鹽溶劑，再經(jīng)過熔塊煉制而成的，釉上色料主要有兩部分，一是著色劑，是以銅、錳、鐵、鉻、鈷等著色金屬氧化物為原料，經(jīng)過高溫煅燒后制備成各種不同色彩的熔塊，是顏料的發(fā)色部分；二是溶劑，是一種低溫玻璃質(zhì)附著劑，主要是硅酸鉛和硼酸鉛，既可調(diào)節(jié)顏料燒成的熔融溫度和幫助發(fā)色，又是顏料和瓷面的結(jié)合劑，其成分對顏料的發(fā)色、光澤度、燒成溫度有直接影響。新彩調(diào)配原理和普通色彩調(diào)配原理基本一致，如洋紅加海碧成紫色，薄黃加海碧成綠色等，但有些顏料會在燒成過程中產(chǎn)生化學變化，因此在運用時還需進行一定的實踐，獲得經(jīng)驗積累后才能運用自如，達到預(yù)期效果。

新彩常用的調(diào)色劑有乳香油、樟腦油、二甲苯、煤油等，主要用于顏料的調(diào)制和稀釋作畫。乳香油性質(zhì)柔潤，粘性較強，不易揮發(fā)，且不影響彩繪顏料的成色，線條流暢且與瓷面粘合牢固，可作色料的粘合劑或在描繪精細畫面時應(yīng)用。樟腦油較乳香油揮發(fā)性強，不易流動，易干，且具有較強的滲化性，會使油色暈散炸開，用于稀釋色料及表現(xiàn)暈散狀等特殊肌理效果。二甲苯具有比樟腦油更強的揮發(fā)性，主要用于稀釋、調(diào)節(jié)顏料濃度，繪制畫面時加快顏料的干燥速度。煤油在畫國畫效果的瓷器作品時，具有留住筆觸的作用，避免了筆觸痕跡的炸糊現(xiàn)象。

新彩裝飾的主要工具有筆、油碗、調(diào)色刀、海綿、白布等。陶瓷彩繪用筆多為特制的，筆桿和筆頭都較普通的筆細而長，這是因為陶瓷色料為礦物質(zhì)，在使用時粘稠，不如國畫顏料那樣易于下筆，將筆桿和筆頭加長加細，便于勾畫流暢而綿長的線條。彩繪用筆分鋪色筆和勾線用筆，鋪色筆由各種型號的柔軟、純凈、彈力好的羊毛制成，勾線用筆有羊毫線子筆和狼毫線子筆，此外還有扒筆、針筆，用來修整畫面，扒出花朵筋紋和裝飾紋線等。油碗、調(diào)色刀、海綿、料拍、硯臺、擂缽、擂錘等屬于輔助工具，根據(jù)具體情況進行選用。

三、新彩的繪制技法

新彩手工彩繪的表現(xiàn)技法是極其豐富的。主要的常用技法有勾、填、點、彩、跺拍、刷、重色、噴色、刷色、刮等。新彩表現(xiàn)手法靈活、表現(xiàn)力強，因此，從事新彩創(chuàng)作的陶瓷藝術(shù)家們經(jīng)過自己長期的摸索實踐，也形成了自己獨有的創(chuàng)新技法，如刮擦法、流淌法、油漬法、戳點法等，極大地豐富了新彩創(chuàng)作的內(nèi)涵。

1，打稿：要先繪制好樣稿，然后在塑料紙上用濃墨勾勒出基本的輪廓，再把拍圖紙弄濕，置于墻壁或用吸水材料吸去多余水分，等到它半干的時候?qū)⑵滟N在白瓷胎上，用手拍打，使兩者充分接觸，將墨跡轉(zhuǎn)移到瓷盤上。

2，勾線：用高溫或者素燒燒制白瓷，用墨線勾畫出基本輪廓。

3，填色：將調(diào)好的水料、油料、或者是膠料涂抹在相應(yīng)的地方，形成色塊，為下一步跺拍做好基本工作。填色可以平填，也可以分濃淡變化。

4，跺拍：跺就是將各種顏色涂抹到陶瓷上之后，再利用篤筆、絲綿、海綿、料拍等將顏料撫平或者將顏料的明暗調(diào)節(jié)出來，使圖畫的色彩勻稱、柔和，并且逐漸過渡。拍和跺的手法比較相似，不過在操作過程中要運用不同的工具，跺用在面積小的地方，拍用在面積大的地方，作用是將色撫平，使色面均勻或者有濃淡漸變關(guān)系。

5，彩：先用羊毫筆在相應(yīng)的位置輕輕地上一層顏色，之后使用干凈的彩筆蘸取相應(yīng)的顏色勾出不同的顏色，突出色彩的明暗交錯和層次感。

6，刷：利用較寬的扁筆進行刷色，可用膠水料或油料來平涂色塊，或疊加刷色；也可利用扁筆的寬大，一邊蘸濃料、一邊蘸淡料，刷出具有自然濃淡變化的色帶或色塊。

7，點：手法類似于國畫中表現(xiàn)寫意和沒骨畫法中的點厾畫法，用筆蘸色后用中鋒或側(cè)鋒點厾，形成有濃有淡、自然且富有變化的筆觸點，一般可用于點花蕊等一些比較細致的部分，充分體現(xiàn)出圖畫的細節(jié)變化。

8，扒、刮：使用針筆或竹筆扒、刮顏色，使瓷胎露出來，對顏色進行調(diào)整。在扒、刮的過程中，創(chuàng)作者應(yīng)該注意筆法，最好使用手腕發(fā)力。

9，流淌：陶瓷釉面非常光滑，既不會吸油也不會吸水，因此結(jié)合這一特征，可以直接將新彩得顏料涂抹到陶瓷上，然后傾斜，使畫面產(chǎn)生流動感。這一技法需要注意水料和油料得稀濃，顏料過濃就會無法流動，顏料過稀就會淌的到處都是，不能形成想要的圖畫輪廓。

10，拓印：用性能較硬的油畫筆、棕筆或者紙團等工具，蘸上濃稠的顏色，在創(chuàng)作需要的部位進行拓印，產(chǎn)生各種形狀的肌理效果。

四、結(jié)語

陶瓷新彩作為陶瓷藝術(shù)品中最為廣泛的裝飾媒介，其色彩、風格、表現(xiàn)豐富暢達。新彩裝飾具有顏料配置科學、發(fā)色穩(wěn)定、顏料品種多樣，顏色較薄而又鮮艷明快，才會激發(fā)多樣，藝術(shù)表現(xiàn)力強的特點外，新彩陶瓷藝術(shù)作品的特色和審美，還表現(xiàn)在扎實的繪畫和填色技巧以及嫻熟的造型能力，同時在表現(xiàn)主題的選取，畫面的虛實、陰陽處理，裝飾技法的運用上都需要經(jīng)過長期的創(chuàng)作時間，才能做到得心應(yīng)手、恰到好處。只有這樣才能創(chuàng)作出一件材質(zhì)精、手法新、意蘊深的作品，彩繪產(chǎn)生令人神往的藝術(shù)感染力。總之新彩作為陶瓷裝飾藝術(shù)的一個重要組成部分，不僅是純藝術(shù)的創(chuàng)作、也不是單純地在瓷胎上繪畫，它是在多方面的制約中體現(xiàn)創(chuàng)作者獨特的審美價值。在當今各種新材料的發(fā)展與運用以及各種表現(xiàn)形式的新組合，也將新彩裝飾藝術(shù)代入了一個嶄新的發(fā)展天地，提升新彩的裝飾藝術(shù)和審美效果。

新彩裝飾的任何表現(xiàn)形式與技法都不是最終的目的，更為關(guān)鍵的是如何通過這些形式與技法表現(xiàn)出內(nèi)涵與思想、展示人生態(tài)度和審美取向，表達內(nèi)心對藝術(shù)之美的神往與追求，從而引發(fā)欣賞者的思緒和遐想。這也要求創(chuàng)作者把握時代脈搏、關(guān)注當下生活、不斷開闊眼界，增長見識，善于汲取不同領(lǐng)域的藝術(shù)和科學知識，結(jié)合個人的興趣和藝術(shù)修養(yǎng)創(chuàng)作出能到達“人心彼岸”的陶瓷藝術(shù)作品，借陶瓷這一載體呈現(xiàn)獨特的文化品格，在實踐中將新彩藝術(shù)發(fā)揚光大。