淺談鈞瓷釉的裝飾效果

王耀婷

陶瓷的裝飾手法多種多樣，有壓印、拍印、刻劃、彩繪、堆加紋飾、鏤空、模印浮雕等。按工藝的不同可分為胎裝飾，釉裝飾及彩繪裝飾三大類。

作為鈞瓷，他的主要特色就是窯變，他的裝飾技法主要就是胎裝飾，有壓印、拍印、刻劃、堆加紋飾、鏤空、模印浮雕等。這種裝飾手法，在鈞瓷上已經有普遍的運用。鈞瓷的釉裝飾就是窯變，是不可控的，有別于其他瓷種。鈞瓷發端于東漢，是宋代五大名窯瓷器之一，漢族傳統制瓷工藝中的珍品，被稱為國寶、瑰寶。以獨特的窯變藝術而著稱于世，素有“黃金有價鈞無價”和“家有萬貫，不如鈞瓷一件”的美譽。是河南省禹州市神垕鎮獨有的國寶瓷器，憑借其古樸的造型、精湛的工藝、復雜的配釉“入窯一色出窯萬彩”的神奇窯變，湖光山色、云霞霧靄、人獸花鳥蟲魚等變化無窮的圖形色彩和奇妙韻味，被譽為中國“五大名瓷”之首。鈞瓷的釉色窯變藝術效果不是人為的，而是在窯內爐火的高溫下自然形成的。鈞瓷入窯的時候，是沒有任何色彩的，是一體素凈。那七彩輝映、讓人心旌動搖的絢麗色彩和自然逼真的畫面都是在燒制過程中在窯內形成的，這就是窯變，也就是我們常說的“入窯一色，出窯萬彩”。窯變原理就是釉料礦物在爐火高溫下轉化呈色的物理化學現象。好的窯變效果的形成所需要的因素非常復雜，它需要性能良好的窯爐、器物在窯中的最佳位置以及科學的燒成制度等因素的巧妙組合才能實現。如果稍有不慎，就會前功盡棄。它的釉色有高溫釉和低溫釉，高溫釉最高有的達到1400度，低溫釉有的低到1200度以下，在一次窯爐燒制之中，以兩層釉為基礎既有低溫釉也有高溫釉，有不流動的鐵質高溫釉，以石墨、星朱或石墨加星朱作主要成分；有流動性較大乳濁低溫釉，其主要成分是稻草灰、桑樹灰、玻璃粉和瓷泥等。燒制時，由于高溫釉和低溫釉相互滲透融合，從而產生五彩斑斕、復雜多變的顏色和生動的絲狀花紋、斑紋等美妙的藝術效果。高溫釉作為底釉，還是低溫釉作為底釉的不同，使他們在燒制時產生不同的效果。這些美麗多變的顏色釉，給我們馳騁神思，施展才能，表達窯變釉的藝術構思打開了新天地。要創作一幅作品，我們要根據所需要的畫面效果，去認真選擇高溫釉和低溫釉的搭配。

鈞瓷釉是一種藝術釉，由各種礦物質和化學物質組成，做為窯變釉大體上有三類：一是單色釉，二是彩斑釉，三是花釉。它們的化學成分比較特殊，是以銅鐵為著色劑在高溫還原氣氛下燒制而成，至少在1100度之上，由相同的釉料釉色而成為深淺不一的窯變色彩。燒成后，釉在瓷器表面形成一層很薄的玻璃體，但是和玻璃又有一些區別。構成鈞瓷的特殊美感和藝術效果的基本外觀，主要有兩個，那就是釉的窯變現象和乳光狀態。窯變現象是指鈞瓷的乳濁度和色彩發生的復雜交錯的變化，從而使釉變得絢麗多彩，如燒制得好，藍鈞釉可變得藍白交錯，把釉在高溫下的流動痕跡惟妙惟肖地顯示出來，從而構成各種不規則流紋，有的可在紫紅色的釉面上彌漫著美麗的蘭白色流紋，有的則在天藍色的釉面上，布滿夾有藍，白，綠的紫紅色流紋，以紫，紅，白，藍諸色互相交融在一起，形成萬紫千紅之色。乳光狀態，指鈞窯釉那種似青瑪瑙或蛋白石狀的天青色的半乳濁狀態，它除了能使鈞釉產生一系列由淺到深的藍色外，還能形成一種含蓄的光澤和優美的質感。它因窯內的溫度、氣氛的變化而形成色彩多變、紋路奇特、意境無窮的窯變效果。是鈞釉在高溫下的熔融活動，乳濁和上色色彩發生雜亂的交錯改動，使釉色變得絢麗多彩，紫、紅、藍、白交相襯托，我為了達到自己的效果，進行屢次分層施釉的方法，分層施釉是創作爐鈞釉瓷板畫的關鍵。施釉就是上釉，把釉色覆蓋在坯體的表面上，根據自己的創作意圖，一般用涮釉、浸釉、澆釉、刷釉和點釉的方法，把高溫釉和低溫釉以不同的層次覆蓋在素坯上。還有一些特殊的施釉方法，把施釉后的鈞瓷制品先燒到快成熟的溫度，然后住火施釉再燒，甚至燒幾次。還有篩釉法、粘貼法、滲透法、熏釉法等等。燒制是成品的關鍵，“生在選料，長在成形，死活看燒成”，鈞瓷的燒制主要就是氧化氣氛和還原氣氛，鈞瓷在釉燒的過程中，一般950度以前用氧化氣氛，950度以后用還原氣氛，并一直燒到1280度至1300時住火。但是由于爐鈞釉溫度低，很多時候會燒到1200度左右，有時根據高溫釉的特性，溫度也有所調整。

爐鈞釉瓷板畫就是一個平板施釉，造型簡單，效果就在釉色的流動變化上，由于，我在上釉的過程中，創作了一定的形象，如果釉色沒有流動變化，就沒有窯變的效果，如果流動變化過大，我上釉時創作的形象就失去了價值。因此，在燒成階段對氣氛和溫度都有著很高的要求，有時同一種釉色,在不同的燒成方法上就會有不同的結果。鈞瓷的“窯變”釉色,行業內稱為銅紅釉,是以含金屬銅主色劑通過還原焰燒制而成的,和其它陶瓷色釉不同。其它陶瓷的色釉,是幾種金屬氧化物通過高溫相互化合作用而成為所需的色調,成色十分穩定,而氧化銅成色則不與其他氧化物化合,單獨成色。只對火焰氣氛敏感,在不同的燒成火焰氣氛下產生不同的色調：在氧化焰下是綠色、還原氣氛下是紅色。氣氛太輕、過重都不行，溫度過高、過低也不行。氣氛過輕，則釉中的鐵和銅就得不到還原，不能顯現出要求的顏色，氣氛過重，則釉又容易吃煙，色調發烏、發黑。溫度過高，容易造成釉色淺薄、漏底和流釉缺陷；溫度過低，則釉又燒不熟。鈞瓷燒制過程中最難控制和掌握的就是氣氛，往往是憑經驗和感覺而定。

爐鈞釉瓷板畫還有重要的一環，就是泥料。泥料就是含有各種礦物質土料通過日曬、雨淋、上凍、開化，再日曬、雨淋、上凍、開化，反反復復，土料變得酥松，自然酥開呈散土狀。配制泥料時，根據原料情況采取不同方法進行粉碎。有時泥料需用幾種土料按一定比例配合，并加工成一定的細度。然后加入適量的水，制成泥漿。通過日曬、風干的作用使泥料由稀變稠、變軟，自然脫水為泥料，在進行陳腐。陳腐好的泥經過人工殺泥變得水分均勻，軟硬一致，內部的空氣排出，雜質塵料清除，就可作成型泥料使用。我的泥料又加入一些化學物質。讓它更加堅硬。在經過特殊工藝的制作，制成瓷板和其它胎體。鈞瓷由于燒成溫度比較高，泥板和胎體大多很容易在燒制的過程中扭曲、歪斜、裂開、翹起、大小頭及底部上凹下凸等不規則形態統。

從我追求大潑墨和抽象的藝術效果來看，爐鈞釉是我技術革新和挑戰的難題，也是我創新的起點。它是清雍正官窯仿宜興鈞釉的品種，用烘爐進行釉燒。在坯上施2次含鐵、鈷為呈色元素的釉料，在烘爐中燒成藍紫相間，色彩斑駁淋漓的色釉。爐鈞釉配方用本藥、柴灰、玻璃粉、氧化銅及草藍配制。草藍是用氧化鈷、石英、本藥和玻璃粉四種原料制成的熔塊，此釉在窯內用氧化焰成粉藍，在爐鈞小窯內焦炭捂火，還原制出釉色天青、天藍掛紫紅斑的仿宋精品。此處，還可燒成朱砂紅、雞血紅等。在釉料中加入氧化錫，可燒成茄皮紫。爐鈞釉主要以流淌的藍釉形成自然的垂流條紋，其間密布紅色或青色斑點。爐鈞釉色各種奇美紋路的相交疊置，有的在青色背影上彌漫各種紅色的流紋，像雨過天晴泛朝霞;有的青、紫、紅、藍諸色交錯掩映，宛如瞬息萬變的自然景觀;有的深藍色襯托著銀色斑點，猶如星辰滿天。有的似雨后彩虹，有的似禮花滿天，有的似山花爛漫，有的似焰火奪目，有的高貴典雅，有的富麗雍容，渾然構成一幅幅的流動的神奇圖畫。爐鈞釉以銅、鈷等元素為呈色劑，釉呈紅、藍、綠、紫、青等色。釉中含有粉劑，故而釉厚不透明。釉面自然垂淌，相互熔融，形成彩斑或條紋，釉質或光潤，或凹凸不平。釉面均開細小紋片，其結晶體在器物釉面上形成長短不一的垂流條紋，有的彎曲，有的垂直，還有的似山嵐云氣與斑點交混在一起，布滿器身，如同五彩繽紛的孔雀尾羽一樣，整齊美麗。爐鈞釉屬低溫窯變釉，入窯經二次燒成，先是高溫燒成素胎，然后以兩種或兩種以上的色釉吹在胎上，低溫二次燒成。它在燒成過程中當空氣供應充足時，窯內氧氣過剩，產生氧化氣氛；當空氣供應不足時，窯內缺氧，產生還原氣氛。窯內氣氛的性質直接影響瓷釉的呈色。因在爐型窯中采用還原工藝手段燒制，故稱“爐鈞”。此后歷朝均有燒造，盛行于雍正、乾隆時期。清代傳世的爐鈞釉瓶、尊等器中以青藍色居多，有紅綠相間的麻點紋，稱“暈爐鈞”，多為雍正時期燒制；上有藍綠相間的麻點，稱“素爐鈞”，多為乾隆時期燒制。

爐鈞釉瓷板畫是我研究的方向，充分利用爐鈞釉的強流動性，窯變的豐富多彩，來激發我的藝術創造力。但是爐鈞釉的高度不可控，特殊泥料制成瓷板的成品率，又讓的作品具有革新性和創新性。