簡述《皮革菱花蓮韻》的造型和藝術內涵

李孟華

江蘇宜興 宜興 214221

1、前言

宜興市處于滬寧杭中心地帶，交通便捷。這里土地也是相當肥沃，一直有“魚米之鄉”的稱呼。陶土資源豐富，陶業歷史久遠，陶藝人才無數，因此早已是世界公認的“陶都”。陶瓷自六朝開始，就有“宜興窯”、“歐窯”、“蜀山窯”等三類陶瓷體系，其中宜興的紫砂壺是最具地方特色的，它融合了陶瓷文化和茶文化的精華，以及周邊民間工藝的文化，形成了一種獨特的民族文化遺產，為傳統文化發展做出貢獻。

2、《皮革菱花蓮韻》的造型和藝術內涵

紫砂藝術是具有社會意識的一門藝術。藝術文化上也是有一定關系的，從文化的起源、發展過程、到最后變化上都有一定的規律。紫砂文化在一段時期內都是保持相對穩定的一種模式，制作和造型都講究一種風格藝術。

紫砂泥有五色富貴土之稱呼，泥料中顯現出的色澤都是不一樣的，紫砂陶藝的質感與任何別的材料是不同的。朱泥細膩柔滑，調砂泥璨若星河，絞泥紋理有大理石紋、雨花石紋等逼真效果。紫砂泥可以說是端莊古樸，相當具有變化。

在每位壺藝人的藝術世界中，紫砂土都是很有靈性的，所有的作品造型都是可以很自然地融合在一起，壺型、雕刻、泥質調和，都是可以找到其中的藝術形式，而這些特點的結合與本身的技法是分不開的，也就是說熟能生巧。

《皮革菱花蓮韻》整體造型飽滿有力，肩部往下的裝飾像極了皮革制品的感覺，每個塊面以針線縫紉形象表達，每處紋理看似隨意，卻又很有條理。壺嘴、壺把制作逼真，磨砂質感強烈，前呼后應，粗細有致，嘴口齊整。壺蓋隆起，蓋面捏塑成蓮花瓣形狀，線條起伏有致，有清水出芙蓉的感覺。蓋鈕處蓮花微微綻放，景象美不可言。

皮革與砂壺，本身是不存在任何聯系的，但是一名優秀的藝人，就一定要在傳統中走出來，拋除舊的思想，更大程度豐富紫砂作品的藝術語言，用更多地形式豐富藝術造型。

紫砂器皿，是用來裝茶和水的，它在礦泥時，就經過了多番歷練，最后才是一件作品的完工。在作品線、面的處理上，都很有條理地表現出來，作品很好地體現了作者的情感。

紫砂藝術的發揚光大與文人關系頗深，藝術風格的豐富多樣是由文人去構思的，一段時期內文人的想法就成就了那段時期藝術的風格，比如就在明朝就是風骨雅致，式樣純煉。紫砂文化與茶文化也有著相當深的關系。一杯怡人的茶，也一定要講究茶與壺的兩相配合。

紫砂作品在沾染油脂時，很容易出現一種花斑狀，因此在喝過茶以后，都一定要清洗干凈，使茶壺得到一種好的保養。在喝茶時候，洗凈雙手，仔細摩挲端詳，對壺有非常好的作用。一把新壺在使用的第一年，壺體色澤會有很多變化，不僅泥色更為黯雅，就連壺與蓋口都變得更加通轉順暢。往后，一件作品就會脫盡一些煩躁之氣，慢慢變得更加光潤，彰顯陳靜美感。

紫砂形態的美感，與點、線、面的關系很大。其中，線是最有感情的要素，作品的線條是我們欣賞紫砂壺最受關注的元素，面與面都要講究形態空間的變化，而作品的風格，嚴肅與活潑的程度都與線條有很大關聯。在器型結構中，口、底、足、蓋、鈕都是要根據一定的配比關系去考慮作品的各部分比例是否恰當，輪廓線的結構、明暗面的技法、空間關系的虛實對比，使得作品更有美感。

藝人創作作品時，根據作品的特色，選擇合適的工具，在傳統性上加以突破，為達到內心所要表達的方面去努力做好藝術創作。一件作品的誕生都是作者情感認知的升華，表現的也是思想認知。藝術總是相當有美感講究的，作品往往都是情感載體，只有這樣，作品才會不斷優化傳承。

優秀的作品總是講究四大要素的，作品的形是一件作品的基礎。器型通過曲線轉折過渡去塑造，表達一種思想整體，體現出其中的價值內涵。在造型上，作品各處線面都是講究剛柔相濟，過渡自然，器型本身的韻味都使得作品越來越完美。

3、總結

紫砂作品的藝術表現主要在創新方面，從普通的事物中尋找到新的地方，加以自己的想法，使得作品越來越具有一定的新意。作品的創新包含從造型特點到創作方面。作品的藝術特點都是從時代中加以參詳，在觀察某件作品時，也都要加入主觀的思想見解，不能總是循規蹈矩，沒有靈魂特點。目前，藝術市場的發展尤為重要，在思想發展上，每位壺藝人都要時刻把創新意識放在首位，只有這樣，藝術道路才會越走越寬廣。