淺談紫砂壺“筋紋宮燈”的文化意境

甫 靜

江蘇宜興 宜興 214221

前 言

宜興紫砂壺是一門獨特的工藝，從北宋發展至今已有幾百年的歷史，它以極大的包容性和開放性融合了多種文化藝術形式，展現出獨特的實用價值和觀賞價值，其造型“方匪一式，圓不一相”，每把壺展現出不同的特點和氣質，給人以感覺和視覺上的雙重享受，讓人體會到獨一無二的美感。紫砂藝術源于生活又回歸于生活，是手藝人自身個性和情感的體現，是傳統文化的深厚載體，讓每個中國人都能從中產生共鳴，收獲精神上的感悟。

1、紫砂作品“筋紋宮燈”的造型設計

紫砂壺器型眾多，其中有一類器型被人們稱為筋紋器，它模仿自然界的瓜棱、菊瓣，將壺體分成若干等份，組成精確嚴密的整體結構，極具形式美和韻律美。它與紫砂光器、花器并存于世，相互輝映。隨著時代的發展，人們的工藝水平不斷提高，創新意識不斷加強，筋紋器與其他器型相互交融，它與光素方器、圓器，以及花器相結合，根據形體造型的不同需要，以伸屈起伏、抑揚婉轉、松弛急緩的線條表現出事物不同的特點，將自然中的流水行云、瓜果花卉、走獸飛禽表現得淋漓盡致，畫面生動、形態逼真。“筋紋宮燈壺”（見圖1）是典型的筋紋器，此壺在傳統“宮燈壺”的基礎上進行改制創新，以流暢的筋紋線條將飽滿圓潤的身筒劃分為若干等份，通體凹凸起伏、規律有序，在光影映射下，明暗的律動更顯得委婉曲折，將宮燈華麗浪漫的形象表現得越加生動。欣賞紫砂壺“筋紋宮燈”，其身筒圓潤飽滿、厚重有力，鼓腹突出而具有張力；底部設以圈足，穩定支撐起壺身，圈足稍高，拔高了身筒，平添了幾分端莊挺拔之感；壺頸為短頸，壺蓋與壺頸子母線吻合，通轉流暢、口蓋嚴密，壺蓋向上盈起自然舒緩的弧度，與身筒渾然一體；壺鈕為桃心狀，小巧飽滿、玲瓏可愛、造型別致，可謂點睛之筆，平添了幾分靈動之氣；壺流為三彎流，轉折有度、挺拔有力、十分優雅，整體收展有勢；壺把上承，昂揚有勢，同時流、把又飾以筋紋線條，使其剛柔并濟，與壺身相互輝映，流、把相輔相成，共同提升了作品的氣勢。整壺筋紋線條上下映襯、身蓋齊同、紋理清晰、明暗分明，其工藝要求如精密機械，達到了無微不至、無以復加的程度，體現了結構上的形式美，正如沈復所說的：“大中見小，小中見大，虛中有實，實中有虛，或藏或露，或深或淺，不僅在周回曲折四字也。”整壺造型比例協調、結構精巧，作品在傳統“宮燈壺”的基礎上融入筋紋元素，使傳統與創新相結合，既流露出濃厚的古韻，又呈現出現代藝術的美感，給人以高雅的藝術感受，氣韻天成。

2、紫砂作品“筋紋宮燈”的文化寓意

宮燈造型始于清代雍正年間，是根據皇宮中的貢燈設計而成，貢燈也就是皇宮中專用來照明的燈籠，燈籠也是有著悠久歷史和藝術感染力的傳統手工藝品，隨著歷史的變遷，燈籠在不同朝代的匠人手中不斷發展變化，慢慢發展出多種裝飾工藝，造型也不斷豐富，給人以趣味。后來，宮燈也流傳到民間，式樣眾多。在中國民間傳統中，每逢良辰吉日必定華燈高懸，營造出歡樂吉慶的氣氛，人們以燈籠互贈，或贈予心上人表達愛戀，或贈予家人祝福其平安，或贈予友人表達友情，燈籠寄托著人們對生活的美好祝愿。歐陽修曾詩云“去年元月時，花市燈如晝”，辛棄疾詩云“眾里尋他千百度，那人卻在燈火闌珊處”，李商隱曾詩云“月色燈山滿帝都，香車寶蓋隘通衢”，萬千燈火營造出美好浪漫的氛圍，從古至今，無數文人雅士流連其中借景抒情，表達了自己的向往、志向和情感。紫砂壺“筋紋宮燈”是根據燈籠設計而成，造型清新自然、古典優美、氣韻高雅，升華出優美浪漫的意境，既符合古代人們的審美觀，也容易被現代人所接受，讓人在賞壺的同時感受到人與壺相融的禪境，仿若穿越了時空，置身于一片華燈之中，心上的塵埃皆被拂去，勾起內心深處蒙塵已久的思緒，看到心之所向，感受到來自精神的力量。

3、結語

宜興紫砂壺與中華文明相輔相成，它不僅是生活中的實用器，不僅是工藝品，更展現了深刻的東方文明和中華文化，隨著時代的發展和大眾精神文化需求的提高，人們越發重視其文化價值。因此，身為一名現代手藝人，我們不僅要注重技藝的雕琢與精進，更要為之融入更多的文化內涵，不能僅僅為了美觀而塑形，而要兼顧其實用性、觀賞性和文化性，使之具有深刻的精神價值，如此才能讓紫砂壺與人們的生活相互交融，使之在日常中發揮精神與文化的力量，生生不息地流傳下去。