中國傳統插花和現代花藝比較分析

陶芳

（仙桃職業學院經濟與管理學院 湖北仙桃 433000）

隨著經濟的快速發展，民眾的日常生活水平不斷地提升，民眾在物質生活滿足地基礎上逐漸述求精神生活，而插花作為一項傳承于古，延用于今的手工藝術，很大程度的切合著當代民眾的精神生活。傳統插花在我國有著悠久長遠的歷史，作為東方藝術的代表之一，我國的傳統插花一直受到其他國家的學習和引用。現代花藝的發展是立于中國傳統插花的成就上的，是對中華優良文化和藝術的一種傳承和創新，所以走過時間長廊中國的插花藝術還是熠熠生輝，始終朝氣蓬勃的發展著。李世民曾說過：“以銅為鑒，可以明得失；以史為鑒，可以知興替。”為了更好的讓現代花藝幅員更加遼闊，就必須高度重視中國傳統插花的藝術價值和文化價值。

1 中國傳統插花的風格和特點

縱觀我國歷史的進程，不難發現，儒家思想、道家學說、佛家哲理對中國文化藝術的影響可不一般。無論是春秋戰國時期的孔孟、老莊，還是兩漢時期的張騫出塞的佛學思想，都會發現我國哲學家都是向往自然，注重意境的，誠如老子《道德經》所記載的：“道生一，一生二，二生三，三生萬物”，就是基于自然之上的哲學思考。受到中華文化的影響中國傳統插花更多的是效仿自然，藝術的起源是大自然，是人觸景生情之后的情感宣泄。古人在插花的過程中，述求的是“原滋原味”的自然美，是內在神韻和意境的外在表現，從大自然的事物中領悟藝術之美，從藝術之美思考感受大自然中事物本身的哲學。

下里巴人和陽春白雪的藝術氣息都可以成為我國文化中的精粹的，中國傳統插花就是源于民間的，在唐朝逐漸盛行，五代十國兩宋元作為中國傳統插花的發展歷程，伴隨著濃厚的民族氣息成熟于明朝，直到西方列強的侵略使得傳統插畫在清朝末期走向沒落，經歷了兩千多年的歷史。它與中國古代成就輝煌的建筑、園林、文學、詩詞、書法、繪畫等融會貫通，逐漸形成了自己獨有的風格和特點。

1.1 與自然相得益彰，追求線條美

中國傳統插畫的核心骨架便是線條，在我國文化中，對于線條美的闡述是既可婉轉動人，又可跌宕起伏。中國傳統插花善于對木本花枝進行線條造型的設計，通過千姿百態的造型，將不同的意境與情趣通過插花作品展示出來，從而達到“雖由人作，宛自天開”的境界。

1.2 不對稱均衡造型，體現自然美

《瓶史》“宜稱”一節中曰：“插花不可太繁，亦不可太瘦。多不過兩種、三種。高低疏密如花苑布置方妙。置瓶忌兩對，忌一律，忌成行……夫花之所謂整齊者，正以參差不倫，意態天然。”從這上面也可充分的反應出我國傳統插畫在構圖上的要求，就是追求不對稱，盡量的和自然融為一體，從而從藝術作品中感受其中的自然氣息，也暗喻著人類和自然之間的關系，要與自然和諧相處。

1.3 注重意境，體現插花的蘊意

我國古代的文人騷客抑或是黎民百姓對植物都賦予了相關的寓意，不同的植物代表了不同的情懷。如歲寒三友“松、竹、梅”象征著傲骨迎風、挺霜而立，白玉、海棠、牡丹組合在一起象征著“玉堂富貴”。在中國的文化思想里，話都是一種生命情感的信息載體，比如“遍插茱萸少一人”的友情，因此插花在我國不僅僅是一種藝術，同樣的也是情感的宣泄、文化的載體，文人騷客可以用相應的花材“借景抒情”，將自身的情感意境融入到外界事物之上，這和我國長久以來的文化特點有著密切聯系，我國文化體系主要就是要婉轉含蓄的表達自己的思想和情感。

1.4 協調統一

《浮生六記·閑情記趣》中說：“視桌之大小，一桌三瓶至七瓶而止，多則眉目不分，即同市井之菊屏矣。”這充分的表明了我國傳統插花追求統一和和諧。

2 中國現代花藝的風格和特點

在藝術軸上，隨著時代的延遷產生了很多的分支，隨著時間線靠向現代，民眾的生活追求不再只局限于物質滿足，而逐漸的追求更高層次的精神滿足，由此，民眾在欣賞藝術之時往往更加注重其中的意境和美學蘊含。現代插花藝術雖然不再受限于以往的傳統插花，但是我們不難發現，中國傳統插花的優秀文化還是存在于現代花藝之中，很多的插花藝人用于借古通今的素質，在現代花藝中高度融合了中國傳統插花的特性，交相呼應的產生相得益彰的藝術效果。并在時代發展的長河中傳承、創新了中國傳統插花，形成了特有的涵蓋中國傳統插畫優良特性的現代花藝藝術。

2.1 主題鮮明靈活，新意感十足

現代花藝的藝術設計而成的作品，不僅僅只局限于一種取材，往往結合了其他藝術行業的取材，讓他們之間進行高度結合，呈現出不一樣的意境之美，從而顯得主題意境更加鮮明靈活，中國有句古話“鮮花還需綠葉襯”，而通過不同材質之間的融合可以襯托出花藝的美學意境，簡而言之就是“如虎添翼”。通過運用花藝技巧，結合繪畫、園林、雕塑等相關藝術要素，創意十足，突出美觀大方、積極向上、富有生機的主題，從而更人更大的視覺沖擊，讓民眾在觀賞藝術品的時候深感新意。

2.2 意境渲染豐富

現代花藝對于意境的渲染和表現方式更加豐富，究其根本就是選材上決定的，不再以傳統插花只為追求自然之美，而是結合當代時代特色的材質，從而可以更加鮮明的顯現意境。比如在現代花藝的手工藝品中我們不難發現很多藝術品都是塑料，這樣的做法是切合時代發展的規律的，雖然自然之美是我所求，但是愛護自然亦我所求，運用人工材質可以盡量的不肆意的破壞我們賴以生存的生態環境。人工材質的現代花藝無疑是想引起我們的思考，去恒定片面追求和愛護自然之間的關系和道理，從而將“愛護環境、人人有責”的意境刻畫的生動形象。

2.3 視覺效果強

插花架構正如作品的骨骼，是固定、支撐作品的受力物。架構可以是木質的、竹質的，也可以是金屬的，通過與其他材料相互協調，力求凸現作品的完美性。通過架構的運用，增強作品上下、左右、前后的層次感，大大拓寬了作品所展現的空間，增強立體感。通過這樣的方式，可以最大程度的帶給民眾視覺上的沖擊，在當代，民眾的生活壓力是很大的，通過視覺沖擊可以很大程度上的讓民眾的身心放松，從而讓民眾得有片刻的時間放松自己緊繃的神經。

2.4 時代感強

在中國現代花藝作品的創作中，更多地融入時尚元素，運用人們所喜愛的花材與色彩，加入人們生活中所習慣的元素，凸顯時代感。眾所周知，任何事物的發展和興起離不開時代的鑒證，只有時代感強的藝術品才能在當下受到高度關注和重視。比如我們熟知的梵高，他的藝術作品在他生存的時代并沒有受到很多人的關注和重視，但是在他去世之后，它的藝術畫才開始在民眾中掀起熱潮，其中一個原因便是他的藝術作品是超越時間線的，在當時沒有較強的時代感；再如，后現代主義文學，在才開始從西方傳入東方的時候，日本眾多學者是反對和排斥的，就拿我們熟悉的《大話西游》來講，就是后現代主義文學思想的體現，但是在當時的香港并沒有受到大眾認可，究其根本就是沒有較強的時代感。

3 結語

以上從中國傳統插花與現代花藝兩種插花類型出發，兩種插花藝術均是通過對花材的選擇、架構的建立、環境的布置以及相互協調與搭配，帶給人們美的享受。我們應該辯證看待二者之間的關系，在傳統中繼承，在繼承中創新，大力推廣與普及插花藝術，促進中國插花藝術不斷發展。