古畫(huà)里的秋天

>>> 董國(guó)賓

秋的金蹄颯颯而來(lái)，紅紅黃黃的秋實(shí)給秋天的園子注入了豐盈，一枚枚金色的秋葉卷起又落下，為秋意增添了無(wú)限生趣。秋色自古就是賦詩(shī)作畫(huà)的經(jīng)典題材，到古代名家畫(huà)卷里走一趟，秋日的雋美和內(nèi)涵自會(huì)展卷而出，更增加了一份秋的意蘊(yùn)和怡然。

南宋馬遠(yuǎn)的《月下把杯圖》，畫(huà)幅溫馨和暖，融樂(lè)歡洽，枝枝葉葉搖曳的綠意在清秋里續(xù)寫(xiě)著夏的生機(jī)。畫(huà)作展示的乃中秋美景之夜，一輪圓月高懸夜空，月下空曠的山林幽雅謐靜，天地之間月朗明透，安靜的夜色秋意歡濃。多年不見(jiàn)的遠(yuǎn)方好友中秋來(lái)訪，與主人披著月色在庭院中握手而暄，道不盡的話語(yǔ)隨中秋月光緩緩流淌。又有一孩童在一旁凝神而立，還有一侍酒小童，正在回望另一侍琴邁上臺(tái)階的半隱文童，佳節(jié)好友之幸遇，給整幅動(dòng)感十足的畫(huà)面，增添了無(wú)盡的秋思與人文情愫。為迎接好友的到訪，熙和的小院里，主人早就備好了飄香的酒菜，一幅飽含友情的月下把杯圖，就這樣鋪展在人們的視野里。南宋畫(huà)家馬遠(yuǎn)的這幅經(jīng)典名畫(huà)，以和諧的筆法，將秋日的生機(jī)與佳節(jié)的溫情融為一體，細(xì)細(xì)賞之，意蘊(yùn)無(wú)盡。

《秋亭嘉樹(shù)圖》為元代倪瓚之名畫(huà)，畫(huà)面雖勾勒簡(jiǎn)明，清雅素凈，卻極具秋之神韻，乃三秋的另一個(gè)切面與視覺(jué)。畫(huà)中秋山嘉樹(shù)，沙磧孤亭，還有遠(yuǎn)處的山石，像是各自孤寂地在季節(jié)中輕吟。那秋樹(shù)的疏松之態(tài)，筆簡(jiǎn)意賅。山石的骨涼之感，意境荒寒。整幅畫(huà)作明透，讓人頓生秋之涼意，其風(fēng)格又天真幽淡，雖著墨點(diǎn)化秋色，亦反映了作者淡泊自守的情懷。

元代王蒙的《秋山草堂圖》，入筆之景，乃秋水宜人的江南之秋。畫(huà)中的江南之秋，茂樹(shù)清淡，群山雄渾又空靈，曲水輕舟書(shū)寫(xiě)著詩(shī)意，近景處山腳草堂臨水而歡，不見(jiàn)山寂蕭條，卻有清幽雅致迸發(fā)而出。王蒙的《秋山草堂圖》，傾筆描畫(huà)了一個(gè)秀氣水潤(rùn)的秋天，山里人家在秋山深處，迎著秋日的陽(yáng)光，沐著秋色，聆聽(tīng)鳥(niǎo)鳴，怡然而居，自得其樂(lè)，好一個(gè)江南清雋之秋。

《蒲塘秋艷圖》乃清代惲冰之佳作，以寫(xiě)實(shí)手法，刻畫(huà)了蒲塘秋日之麗景，賞之悅目又怡心。蒲塘秋荷在這幅畫(huà)里，凸顯其特有的靈性與神韻。畫(huà)中綠荷盈盈，秋來(lái)未衰，聳出水面的蓮實(shí)披了一層秋意，略曲的莖稈卻撐起一個(gè)秋。水面上，點(diǎn)點(diǎn)浮萍晃動(dòng)著一抹秋色，卻又似一顆顆明亮的眸子，點(diǎn)亮了清秋之美。整幅畫(huà)色調(diào)深淺自然，描摹生動(dòng)，蒲塘秋荷綻放著生命之美，實(shí)乃名作。

明代藍(lán)瑛《秋色梧桐圖》，又是一幅秋天佳景圖。這幅畫(huà)作簡(jiǎn)單明晰，線條逼真，寥寥幾筆便勾勒了一個(gè)明快的秋天，雖簡(jiǎn)單卻成大美。看那梧桐，枝條彎曲有神，葉片深灰卻又凝重，棲枝的秋鳥(niǎo)閃動(dòng)著秋思，賞之讓人感到了秋涼，但又覺(jué)酣暢淋漓，看著看著就醉在了秋里。

暑退，秋來(lái)，走進(jìn)古畫(huà)品味秋天，一個(gè)載滿豐盈和秋韻的季節(jié)，仿佛穿越時(shí)空碰撞而來(lái)，一顆單純的心也在這個(gè)季節(jié)里飽滿起來(lái)。