>> 董國(guó)賓秋的金蹄颯颯而來(lái),紅紅黃黃的秋實(shí)給秋天的園子注入了豐盈,一枚枚金色的秋葉卷起又落下,為秋意增添了無(wú)限生趣。秋色自古就是賦詩(shī)作"/>
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秋的金蹄颯颯而來(lái),紅紅黃黃的秋實(shí)給秋天的園子注入了豐盈,一枚枚金色的秋葉卷起又落下,為秋意增添了無(wú)限生趣。秋色自古就是賦詩(shī)作畫(huà)的經(jīng)典題材,到古代名家畫(huà)卷里走一趟,秋日的雋美和內(nèi)涵自會(huì)展卷而出,更增加了一份秋的意蘊(yùn)和怡然。
南宋馬遠(yuǎn)的《月下把杯圖》,畫(huà)幅溫馨和暖,融樂(lè)歡洽,枝枝葉葉搖曳的綠意在清秋里續(xù)寫(xiě)著夏的生機(jī)。畫(huà)作展示的乃中秋美景之夜,一輪圓月高懸夜空,月下空曠的山林幽雅謐靜,天地之間月朗明透,安靜的夜色秋意歡濃。多年不見(jiàn)的遠(yuǎn)方好友中秋來(lái)訪,與主人披著月色在庭院中握手而暄,道不盡的話語(yǔ)隨中秋月光緩緩流淌。又有一孩童在一旁凝神而立,還有一侍酒小童,正在回望另一侍琴邁上臺(tái)階的半隱文童,佳節(jié)好友之幸遇,給整幅動(dòng)感十足的畫(huà)面,增添了無(wú)盡的秋思與人文情愫。為迎接好友的到訪,熙和的小院里,主人早就備好了飄香的酒菜,一幅飽含友情的月下把杯圖,就這樣鋪展在人們的視野里。南宋畫(huà)家馬遠(yuǎn)的這幅經(jīng)典名畫(huà),以和諧的筆法,將秋日的生機(jī)與佳節(jié)的溫情融為一體,細(xì)細(xì)賞之,意蘊(yùn)無(wú)盡。
《秋亭嘉樹(shù)圖》為元代倪瓚之名畫(huà),畫(huà)面雖勾勒簡(jiǎn)明,清雅素凈,卻極具秋之神韻,乃三秋的另一個(gè)切面與視覺(jué)。畫(huà)中秋山嘉樹(shù),沙磧孤亭,還有遠(yuǎn)處的山石,像是各自孤寂地在季節(jié)中輕吟。那秋樹(shù)的疏松之態(tài),筆簡(jiǎn)意賅。山石的骨涼之感,意境荒寒。整幅畫(huà)作明透,讓人頓生秋之涼意,其風(fēng)格又天真幽淡,雖著墨點(diǎn)化秋色,亦反映了作者淡泊自守的情懷。
元代王蒙的《秋山草堂圖》,入筆之景,乃秋水宜人的江南之秋。畫(huà)中的江南之秋,茂樹(shù)清淡,群山雄渾又空靈,曲水輕舟書(shū)寫(xiě)著詩(shī)意,近景處山腳草堂臨水而歡,不見(jiàn)山寂蕭條,卻有清幽雅致迸發(fā)而出。王蒙的《秋山草堂圖》,傾筆描畫(huà)了一個(gè)秀氣水潤(rùn)的秋天,山里人家在秋山深處,迎著秋日的陽(yáng)光,沐著秋色,聆聽(tīng)鳥(niǎo)鳴,怡然而居,自得其樂(lè),好一個(gè)江南清雋之秋。
《蒲塘秋艷圖》乃清代惲冰之佳作,以寫(xiě)實(shí)手法,刻畫(huà)了蒲塘秋日之麗景,賞之悅目又怡心。蒲塘秋荷在這幅畫(huà)里,凸顯其特有的靈性與神韻。畫(huà)中綠荷盈盈,秋來(lái)未衰,聳出水面的蓮實(shí)披了一層秋意,略曲的莖稈卻撐起一個(gè)秋。水面上,點(diǎn)點(diǎn)浮萍晃動(dòng)著一抹秋色,卻又似一顆顆明亮的眸子,點(diǎn)亮了清秋之美。整幅畫(huà)色調(diào)深淺自然,描摹生動(dòng),蒲塘秋荷綻放著生命之美,實(shí)乃名作。
明代藍(lán)瑛《秋色梧桐圖》,又是一幅秋天佳景圖。這幅畫(huà)作簡(jiǎn)單明晰,線條逼真,寥寥幾筆便勾勒了一個(gè)明快的秋天,雖簡(jiǎn)單卻成大美。看那梧桐,枝條彎曲有神,葉片深灰卻又凝重,棲枝的秋鳥(niǎo)閃動(dòng)著秋思,賞之讓人感到了秋涼,但又覺(jué)酣暢淋漓,看著看著就醉在了秋里。
暑退,秋來(lái),走進(jìn)古畫(huà)品味秋天,一個(gè)載滿豐盈和秋韻的季節(jié),仿佛穿越時(shí)空碰撞而來(lái),一顆單純的心也在這個(gè)季節(jié)里飽滿起來(lái)。