微劇大義 “老鳳”新聲

智偉

【摘要】疫情防控宣傳報道中，廣播微（短）劇成為戰“疫”宣傳輕騎兵，其原因是簡便、靈活、易操作，聽覺的想象力優勢契合疫情特殊時期的傳播環境，利于生產的制作和播出，而真實素材構就的內容硬核與融媒體手段的線上線下制作、推廣、傳播，保證了其具有較強可聽性，從而得到更多受眾歡迎。

【關鍵詞】廣播微劇 聽覺優勢 短音頻 融媒體

【中圖分類號】G222

【文獻標識碼】A

庚子鼠年新春，新冠肺炎疫情突發，一場疫情防控阻擊戰在全國打響。“疫情就是命令，防控就是責任”，各地廣播頻率主導的廣播微（短）劇異軍突起，成為戰“疫”宣傳輕騎兵，得到受眾喜愛，值得總結和思考。

近些年，雖然廣播因適應直播化、移動化、互動化浪潮而再度興起，且呈現蓬勃發展的活力，但不可否認，廣播劇還是沒能再現其繁盛光景，似乎已淡出受眾視野。然而，在這次抗擊疫情的宣傳中，廣播劇人以微（短）劇的形態，在短短時間里，一大批作品快速制作完成、上線播出，其中不乏精品力作。比如，中央廣播電視總臺“云聽”制作的《凡人小林》、“云聽”與湖北廣播電視臺聯合出品的《在家門口過年》、蘇州廣播電視臺的《丁丁和爸爸》等。這些作品對眾志成城、科學防治、堅決打贏疫情防控阻擊戰起到了很好的宣傳鼓動作用。

廣播微（短）劇在這次疫情防控宣傳中為何異軍突起，成為廣播媒體輕騎兵，由此又帶給我們哪些啟發和思考呢？

一、廣播劇的聽覺優勢在疫情特殊時期彰顯，簡便、靈活、易操作性保證了作品的即時生產和播出

“廣播劇同一般戲劇比，具有靈活、生動，反映現實及時，誕生快，花錢少，不受場地約束等方面的優點。它是專門聽的劇，雖然眼睛看不見，似有遺憾之處，但它卻可以通過語言、音樂、音響這三種聲音的結構、編織，喚起人們的豐富想象。”這是廣播劇的特性，當這種特性遭遇突然而至的新冠肺炎疫情，其獨有的一些優勢長處便被激發出來。

首先，操作的及時、便捷、靈活。新冠肺炎疫情突然發生，又逢春節期間，這個新病毒到底是咋回事，如何做好防控，又該如何阻擊，等等，人們迫切需要主流媒體給出報道、指引，而媒體在常態報道的同時輔以劇情化、生動化的演繹，能進一步提升傳播效果。很快，一批主題鮮明、生動好聽的廣播微（短）劇制作完成、上線播出。如，中央廣播電視總臺“云聽”與湖北廣播電視臺交通廣播聯合制作的微劇《在家門口過年》、北京廣播電視臺文藝廣播的系列微劇《北京防疫一家人》、蘇州廣播電視臺的防疫系列劇《丁丁和爸爸》等，或以家庭劇的形式普及防疫知識，或通過感人的劇情演繹表現醫護人員戰“疫”故事，對強化全民抗疫氛圍、提振信心起到了很好作用。這些劇大都是各臺即時創作且自導自演的，在很短時間內完成。比如，大連廣播電視臺綜合廣播的7集系列廣播微劇《戰“疫”情》就是由大連綜合廣播的12位主播自編自導自演、在3天內錄制完成的。

其次，聽覺特有的想象空間。“廣播劇可以突破時間與空間的限制來展示劇情、塑造人物”，“由聽覺形象喚醒視覺形象”，它的“最后完成體現在聽眾的豐富想象里”。新冠肺炎疫情阻擊戰是場看不見硝煙的戰爭，對于普通民眾來說“宅在家里”就是最好的疫情防控方式，廣播劇正好通過聲音塑造聽覺形象，把不可視、見不到或不好見、不易見的東西想象化。比如，《丁丁和爸爸》《戰“疫”情》中對新冠肺炎病毒知識、商場購物防護措施的介紹，通過設定人物情景對話等方式，讓視覺不太好呈現的內容通過想象得以具象化。特別是抗疫故事劇中有關救治最前線的情節和場景，廣播劇卻可以通過設計劇情，以語言描繪和生動表演展現出來，比如《凡人小林》和《戰“疫”情》第一集的《除夕除疾》，兩劇中都描寫了武漢醫院里醫護人員緊張救治病人的場景，繪聲繪色的演繹給聽眾搭建起了想象的空間，形成了自己的視覺意象。

二、取材新聞報道，真實、真情成為戰“疫”廣播劇異軍突起的硬核動力

這次戰“疫”廣播劇中，除了科普和公益宣傳性質的類別之外，涌現出一批主題突出、制作精良、耐聽好聽的微（短）故事劇，如《凡人小林》《在家門口過年》、山東德州廣播電臺的《一個特殊的元宵節》等，它們有一個共同的特點，也是這次戰“疫”廣播劇創作的共性，就是劇情大都來自抗擊疫情的新聞報道或其他方式的真實記錄。

奮戰在戰“疫”一線的武漢市中心醫院疼痛科主任蔡毅所寫的悼念“林君”的文章曾在網絡熱傳……“很多這樣的小人物，在我們身邊，不那么起眼;突然，沒了，我們才發現，他在我們生命中，是那么重要。”編導被這個故事深深打動，結合其他白衣戰士的故事，于是有了“聽哭了”全國千萬人的廣播短劇精品《凡人小林》。《在家門口過年》也是根據真實新聞素材所改編，某醫院醫生麗麗在萬家團聚的除夕之夜，從救治病房回到家門口卻不能進去，蹲在門外吃了年夜飯，然后再奔赴一線崗位。《一個特殊的元宵節》講述的是山東德州藍天救援隊員元宵節緊急出發、志愿運送援鄂物資的感人故事。山東德州廣播電臺主播把這一故事用廣播劇演繹完成之后，記者還連線采訪了故事主人公，進一步體現了作品的真實感和紀實性。

素材的鮮活與真實為戰“疫”廣播劇提供了創作的源泉，也成就了其直達人心的硬核動力;而在此基礎上創作的劇情，通過聲音的真情演繹，輔以音樂、音響等元素，使得廣播劇生機勃發、魅力再現。

三、廣播微（短）劇融媒音視頻，線下制作、線上播出，“互聯網+”出新前景

除了前面提到的素材選取與作品創作具有互聯網因素外，在作品推廣和播出等方面也體現出融媒體特點，而且成為了必需的呈現樣態。

在這次戰“疫”廣播劇制作中，大家不約而同地選擇了微短劇形式，單本劇最長不過十幾分鐘，系列劇每集大都三四分鐘，這樣的結構除了制作方便、周期快以外，也是打造融媒體產品、進行融媒體傳播的需要和選擇。疫情期間，各頻率在廣播劇的創作、錄制以及播出過程中，都將融媒體意識和相關做法貫徹始終。許多可視化的環節都進行了圖片和視頻記錄，以此制作海報，形成微信推文，有的還進行更精細些的視頻拍攝和編輯，制作可聽可看的“視頻劇”，在微信公眾號和相關平臺、端口推送、發布，最終實現線上（互聯網）線下（廣播頻率）兩個平臺、兩種渠道的推廣和播出。比如《凡人小林》音視頻在“央視新聞”客戶端推送后，吸引1000多萬人次點擊觀看、40多萬人次點贊、5萬多人次轉發、近2萬人留言“看哭了”“聽哭了”，瞬間成為網紅劇。

四、啟示

廣播劇的優長特點與突發的疫情事件的傳播需求相契合，題材的真實性、時效性、典型性具有內在力量，融媒體制作、推廣和傳播帶來了疊加效應。

這帶給我們諸多啟示：一是被我們淡忘的一些傳播手段和形式，只要遇到合適的契機，并與時俱進地加以運用，便能煥發新的生機和活力，產生獨有的傳播力、影響力。二是無論什么樣的形式與樣態，最重要的是要以互聯網的思維去運作，以融媒體的理念去建構，放在互聯網融媒體這個新傳媒時代背景上，不斷融合新的技術手段和理念，為其注入新的活力、動力。微劇亦能傳大義，“老鳳”復鳴發新聲，廣播微（短）劇以互聯網和廣播+的思維策劃、統籌、運作，從素材選取、主題確定、結構謀劃到制作推廣直至最后播出，充分運用廣播與新媒體兩個平臺、兩種渠道，并以融媒體的方式呈現，由此贏得了更多的受眾，起到了很好的宣傳作用。三是作為主流媒體，無論采用什么傳播手段和形式，關鍵時刻要勇于擔當、守土盡責，和時代脈搏同振，與人民心愿共鳴，才能得到受眾的熱烈呼應。

（作者單位：大連新聞傳媒集團）

（本文編輯：林秀）