突破想象 培育土壤
——“2019華語(yǔ)原創(chuàng)音樂(lè)劇孵化計(jì)劃”迎來(lái)年終匯報(bào)

文：吉 爾 圖：韋 韻／上海·上汽文化廣場(chǎng)

OUTLINE/The “2019 Chinese original musical incubation plan” presented three works through workshop and development at the Huangpu Theatre.

“2019華語(yǔ)原創(chuàng)音樂(lè)劇孵化計(jì)劃”年終匯報(bào)現(xiàn)場(chǎng)

1年時(shí)間，77部原創(chuàng)音樂(lè)劇投稿作品，3部音樂(lè)劇作品成果現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)；每部展示約40分鐘精彩片段，1700多名觀眾現(xiàn)場(chǎng)報(bào)名觀摩……12月7日下午，由上海文化廣場(chǎng)劇院管理有限公司主辦的首屆“2019華語(yǔ)原創(chuàng)音樂(lè)劇孵化計(jì)劃”交出“年終匯報(bào)”——《對(duì)不起，我忘了》《南唐后主》《生死簽》三部作品亮相黃浦劇場(chǎng)，以工作坊的方式向觀眾呈現(xiàn)它們一整年的蛻變與成長(zhǎng)。

一年時(shí)間三部作品

經(jīng)歷了兩周緊湊的排練，12月7日下午2點(diǎn)，“2019華語(yǔ)原創(chuàng)音樂(lè)劇孵化計(jì)劃”工作坊在黃浦劇場(chǎng)小劇場(chǎng)正式亮相。3部作品自公布入圍以來(lái)一直備受關(guān)注，也在隨后的主創(chuàng)分享會(huì)、劇本朗讀會(huì)中積累了一定的觀眾基礎(chǔ)，到場(chǎng)嘉賓及觀眾都對(duì)最終呈現(xiàn)充滿期待。

“讓夢(mèng)想就在觸手可及的地方……”率先亮相的是《生死簽》。簡(jiǎn)潔的高臺(tái)布景，冷感多變的燈光，配合傾倒散落在舞臺(tái)各處的木質(zhì)椅子，勾勒出全劇暗黑緊張的氣氛和現(xiàn)代化的審美。劇中七名性格鮮明、風(fēng)格各異的高中生由七位經(jīng)驗(yàn)豐富的音樂(lè)劇演員扮演，以七個(gè)角色之間的友情刻畫和性格剖析為切入點(diǎn)展開故事。故事講述的是七位高中生相約外出郊游，當(dāng)他們來(lái)到一座孤島沉浸在難得自由的快樂(lè)時(shí)光中，一起嬉戲玩笑、共同憧憬未來(lái)生活的時(shí)候，意想不到的危險(xiǎn)悄然而至，洪水即將淹沒(méi)孤島。一艘只夠四人乘坐的小船是他們唯一的逃命工具，船主人孟澤手中的那把船鑰匙已不是一把普通的鑰匙，擁有它就擁有了絕對(duì)的控制權(quán)。誰(shuí)走誰(shuí)留，死亡步步逼近，生死抉擇拷問(wèn)著每一個(gè)年輕的靈魂……作品節(jié)奏緊湊，亮點(diǎn)頻出，牽動(dòng)著觀者的心，不時(shí)插入的幽默元素也引得現(xiàn)場(chǎng)觀眾歡笑連連。而比起劇本朗讀會(huì)對(duì)于“謎底”的和盤托出，此次工作坊呈現(xiàn)則有效地保持了劇目的懸疑感和不確定性，留給觀眾們更多的想象空間。

帶有超現(xiàn)實(shí)色彩的作品《對(duì)不起，我忘了》，是一個(gè)由“渣男下地獄”展開的愛(ài)情故事。該劇以其動(dòng)情、動(dòng)人的故事，勾勒出人在面對(duì)生與死、過(guò)去與未來(lái)時(shí)的不同心境，從而引出要把握當(dāng)下的生活要義。在舞臺(tái)呈現(xiàn)上，現(xiàn)實(shí)與地獄為通用場(chǎng)景，僅以時(shí)間轉(zhuǎn)輪的方式表達(dá)生與死的不同；而陰陽(yáng)相隔的男女主角，卻各自前往了自己的“未來(lái)”，觸及淚點(diǎn)——那個(gè)你以為在心中“愛(ài)”了十年的人，也許并不是你最愛(ài)的人，學(xué)會(huì)與自己和解，才能開始迎接幸福。本次工作坊中，《對(duì)不起，我忘了》，雖然只呈現(xiàn)了全劇的主線，但其飽含的情感真摯而接地氣，收獲觀眾共鳴。

上：《生死簽》劇照

中：《對(duì)不起，我忘了》劇照

下：《南唐后主》劇照

備受關(guān)注的《南唐后主》，在現(xiàn)場(chǎng)也是幾度引發(fā)全場(chǎng)熱烈掌聲。這部作品以“七月初七”為發(fā)散元素，通過(guò)李從嘉與哥哥、愛(ài)人、好友以及另一個(gè)自我人格的糾葛，講述其逐漸成為李煜、成為君王的故事。劇中，兩人共飾一角的設(shè)定，讓角色人格中的兩面有更直接的交集與沖撞，人物的宿命在歷史的洪流中顯得縹緲伶仃。舞臺(tái)呈現(xiàn)上，該劇以現(xiàn)代與古典交糅的作品形態(tài)，歌、舞、演緊密結(jié)合，配搭多變的舞臺(tái)調(diào)度，使得作品的歷史厚重感快速突顯。音樂(lè)語(yǔ)匯上，作品將笛子、琵琶、侗族大歌等傳統(tǒng)樂(lè)器及民族音樂(lè)與極富現(xiàn)代感的電音、說(shuō)唱相結(jié)合，在聽覺(jué)維度上，再次突破歷史作品的表達(dá)慣性，給現(xiàn)場(chǎng)帶來(lái)十足的驚喜。

左：獲得“破殼而出獎(jiǎng)”的《南唐后主》主創(chuàng)與孵化導(dǎo)師馬達(dá)（右一）、評(píng)審金復(fù)載（中）合影

全新模式促進(jìn)成長(zhǎng)

自2018年12月“演藝大世界—2019上海國(guó)際音樂(lè)劇節(jié)”在上汽·上海文化廣場(chǎng)揭開序幕，“華語(yǔ)原創(chuàng)音樂(lè)劇孵化計(jì)劃”前后跨度長(zhǎng)達(dá)一年，是“2019上海國(guó)際音樂(lè)劇節(jié)”項(xiàng)目中耗時(shí)最長(zhǎng)、跨度最大的板塊?！渡篮灐贰秾?duì)不起，我忘了》《南唐后主》便是從77部原創(chuàng)音樂(lè)劇投稿作品中脫穎而出并一路走到最后的三部作品。此次的工作坊，不但集結(jié)了20名專業(yè)音樂(lè)劇演員，更由此前擔(dān)當(dāng)孵化導(dǎo)師的高瑞嘉、馬達(dá)及全新加入的吳泳宏組成導(dǎo)演隊(duì)伍，各自帶領(lǐng)編舞、舞美、燈光、音響、服裝等專業(yè)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，落地黃浦劇場(chǎng)小劇場(chǎng)，展現(xiàn)2019華語(yǔ)原創(chuàng)音樂(lè)劇孵化計(jì)劃近一年來(lái)的孵化成果，期望達(dá)成匯聚音樂(lè)劇行業(yè)資源、銜接音樂(lè)劇市場(chǎng)需求、科學(xué)音樂(lè)劇孵化機(jī)制、培育音樂(lè)劇新晉人才、保障音樂(lè)劇創(chuàng)作權(quán)益的愿望。

在演出結(jié)束后的分享會(huì)上，《對(duì)不起，我忘了》編劇李宜橙表示，從最初的文字變?yōu)楝F(xiàn)在的舞臺(tái)呈現(xiàn)，她本人仿佛也經(jīng)歷了魔幻時(shí)刻。劇本靈感源于朋友的真實(shí)經(jīng)歷，因此她有很多堅(jiān)持，但音樂(lè)劇創(chuàng)作與“面向自我”的話劇編劇工作不同，這一年間，不斷與作詞作曲、導(dǎo)師團(tuán)隊(duì)磨合、調(diào)整，一個(gè)個(gè)靈感迸發(fā)、吵架“火并”的時(shí)刻，讓她領(lǐng)悟到了集體創(chuàng)作的綜合魅力，也希望能有更多觀眾從這部凝結(jié)團(tuán)隊(duì)心血的作品中，獲得治愈與安慰。

三個(gè)月的集中打磨和兩周的緊張排練，對(duì)這群創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)也是不小的考驗(yàn)?！叭ツ?月份，我們點(diǎn)亮了火光，再過(guò)四個(gè)月，愿群星閃耀。”工作坊呈現(xiàn)幾天前，《南唐后主》編劇張吟昕在微博中這樣寫道?！皠”静粩嗾{(diào)整，沒(méi)定稿之前，音樂(lè)都不敢動(dòng)筆。”《對(duì)不起，我忘了》作曲閻毅說(shuō)，“一個(gè)星期沒(méi)有好好睡覺(jué)了。”白天跟組排練晚上熬夜改曲子已成為他的日常。

“做原創(chuàng)音樂(lè)劇最重要的是踏實(shí)和堅(jiān)守，無(wú)論政府還是民間創(chuàng)作者，看到國(guó)外那么多好戲來(lái)演都會(huì)感嘆，什么時(shí)候中國(guó)的原創(chuàng)能在音樂(lè)劇市場(chǎng)占據(jù)一席之地?！鄙掀ど虾Ｎ幕瘡V場(chǎng)副總經(jīng)理費(fèi)元洪表示，作為國(guó)內(nèi)首個(gè)集平臺(tái)與模式之力，從音樂(lè)劇創(chuàng)作階段提供助力的孵育項(xiàng)目，孵化計(jì)劃自發(fā)布以來(lái)便受到業(yè)內(nèi)外的廣泛關(guān)注，足以說(shuō)明創(chuàng)作和市場(chǎng)兩端對(duì)原創(chuàng)作品的殷切期待。做原創(chuàng)音樂(lè)劇“時(shí)候到了”，海外大戲的票房收入，也讓劇場(chǎng)有資金實(shí)力推進(jìn)支持原創(chuàng)音樂(lè)劇事業(yè)。

但是，原創(chuàng)的發(fā)展也需要時(shí)間。從演出上座率不到20%，到如今一舉一動(dòng)備受關(guān)注，未來(lái)是否能夠以流程化的運(yùn)作推動(dòng)原創(chuàng)力量的崛起和華語(yǔ)音樂(lè)劇真正的春天到來(lái)。費(fèi)元洪表示，“孵化計(jì)劃”是一種小成本、可持續(xù)的創(chuàng)作方式，“這些投稿作品就像是一顆顆種子，我們經(jīng)過(guò)一輪輪的灑水施肥，來(lái)看哪顆種子更合適。經(jīng)得住檢驗(yàn)的種子，往往成活率更高。文化廣場(chǎng)經(jīng)歷了8年時(shí)間的成長(zhǎng)，也希望對(duì)這個(gè)行業(yè)注入一些深層的動(dòng)力。我們搭建這樣一個(gè)平臺(tái)，讓藝術(shù)創(chuàng)作者能找到彼此，能相互交流、碰撞，從而在這個(gè)平臺(tái)上學(xué)習(xí)、成長(zhǎng)。”

如何推動(dòng)原創(chuàng)音樂(lè)劇發(fā)展，也曾有過(guò)不同方法路徑的嘗試?！爸袊?guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇發(fā)展已有二三十年，此前一直沒(méi)有找到這樣一種孵育的模式?！鄙虾Ｒ魳?lè)學(xué)院教授金復(fù)載說(shuō)?！耙酝?jīng)常是機(jī)構(gòu)主導(dǎo)、資金主導(dǎo)、導(dǎo)演主導(dǎo)、制作人主導(dǎo)……真正藝術(shù)家個(gè)體的排序已經(jīng)很后面?！辟M(fèi)元洪表示，將國(guó)外盛行的導(dǎo)演中心制、制作人中心制照搬未必適合中國(guó)國(guó)情。“百老匯、倫敦西區(qū)已經(jīng)有足夠?qū)I(yè)的作詞作曲、燈光舞美等專業(yè)人士，整合者就顯得比創(chuàng)作個(gè)體重要，而中國(guó)的基礎(chǔ)創(chuàng)作個(gè)體還需要成長(zhǎng)，現(xiàn)在要讓他們發(fā)聲發(fā)言，讓人才源源不斷地在行業(yè)中涌現(xiàn)。”

“比起作品來(lái)說(shuō)，更為重要的是孵化機(jī)制和土壤的建立?！鄙虾Ｒ魳?lè)學(xué)院教授陶辛表示。孵化計(jì)劃幫助孤獨(dú)的創(chuàng)作者找尋彼此，在共同的藝術(shù)追求下匯聚成專業(yè)團(tuán)隊(duì)，并為之提供行業(yè)經(jīng)驗(yàn)豐富的專家指導(dǎo)。如果將孵化計(jì)劃注入的資金，直接投入市場(chǎng)，或許不夠完整制作一部音樂(lè)?。坏度氲綄?duì)原創(chuàng)土壤的培育中，在每一個(gè)階段進(jìn)行篩選和“會(huì)診”，卻提高了作品的“成活率”，并為行業(yè)未來(lái)培養(yǎng)了一批優(yōu)秀青年人才。

新鮮血液的不斷涌入，更多社會(huì)力量的關(guān)注和參與，無(wú)疑也在為最初只有“用愛(ài)發(fā)電”的孵化機(jī)制建立更完善的供血體系?！暗谝徊阶叻€(wěn)了，慢慢就可能學(xué)會(huì)奔跑，未來(lái)別人也會(huì)跟著我們跑?！薄渡篮灐贩趸瘜?dǎo)師高瑞嘉以國(guó)產(chǎn)手機(jī)制造業(yè)類比原創(chuàng)音樂(lè)劇的發(fā)展，“剛開始做國(guó)產(chǎn)手機(jī)，‘山寨機(jī)’被嘲笑得很慘，但之后有了小米、華為……”從借鑒外國(guó)成熟音樂(lè)劇、制作引進(jìn)音樂(lè)劇的中文版，他期待著未來(lái)中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇，也有成為海外同行借鑒對(duì)象的那一天。

費(fèi)元洪笑說(shuō)，匯報(bào)演出就像把孩子養(yǎng)大了送去相親，“如果大家對(duì)孩子有意愿，可以拋來(lái)橄欖枝，我們也要看你們的‘家境’，看看你們到底愛(ài)不愛(ài)孩子，如果情投意合門當(dāng)戶對(duì)，我們也高興把孩子送出去，讓他們好好成長(zhǎng)。這只是一個(gè)階段，接下來(lái)我們還會(huì)幫助這些項(xiàng)目成長(zhǎng)，希望‘孵化計(jì)劃’成為原創(chuàng)音樂(lè)劇的家園?！?/p>

在結(jié)束2019華語(yǔ)原創(chuàng)音樂(lè)劇孵化計(jì)劃工作坊后，文化廣場(chǎng)在“演藝大世界—2020上海國(guó)際音樂(lè)劇節(jié)”發(fā)布會(huì)上公布，“2020華語(yǔ)原創(chuàng)音樂(lè)劇孵化計(jì)劃”也已正式啟動(dòng)。希望這一年度性的孵化項(xiàng)目，以其流程化的運(yùn)作，能推動(dòng)原創(chuàng)力量的崛起和華語(yǔ)音樂(lè)劇的長(zhǎng)足發(fā)展。

右頁(yè)：《生死簽》《對(duì)不起，我忘了》《南唐后主》三部作品的主創(chuàng)與孵化評(píng)審陶辛（左一）、孵化導(dǎo)師金培達(dá)（右一）及上汽·上海文化廣場(chǎng)副總經(jīng)理費(fèi)元洪（左五）合影