發(fā)揮曲藝優(yōu)勢 文化扶貧助攻堅(jiān)

馬志飛

扶貧攻堅(jiān)是黨和政府全面推進(jìn)小康社會(huì)建設(shè)、解決我國人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾而做出的重要戰(zhàn)略舉措，扶貧攻堅(jiān)目標(biāo)能否保質(zhì)保量完成，是提升我國綜合國力和國際競爭力的重要保證。2020年是脫貧攻堅(jiān)的決戰(zhàn)之年，是全面建成小康社會(huì)的決勝之年，我國的扶貧攻堅(jiān)工作已經(jīng)進(jìn)入到了“深耕細(xì)作”關(guān)鍵時(shí)期。曲藝人在決勝“扶貧攻堅(jiān)”戰(zhàn)役中承擔(dān)著文化扶貧的光榮任務(wù)，需要在曲藝演出、創(chuàng)作和理論研究等方面，深入踐行習(xí)近平總書記提出的“扶貧必扶智，治貧先治愚”思想，利用曲藝的獨(dú)特優(yōu)勢，“豐富貧困地區(qū)文化活動(dòng)，加強(qiáng)貧困地區(qū)社會(huì)建設(shè)，提升貧困群眾教育、文化、健康水平和綜合素質(zhì)，振奮貧困地區(qū)和貧困群眾精神風(fēng)貌”①。

一、順大勢而為之，拓寬藝術(shù)視野

所謂“大勢”，是指一種事物演化的客觀趨勢。明代王夫之曾經(jīng)在《宋論·卷七》中指出：“順必然之勢者，理也。”對(duì)待扶貧攻堅(jiān)工作不能就事論事，而要將之放在中國共產(chǎn)黨治國理政的高度來思考。“精準(zhǔn)脫貧”是黨的十九大提出的三大攻堅(jiān)戰(zhàn)之一，在我國2020年重點(diǎn)經(jīng)濟(jì)工作中被列為三大攻堅(jiān)戰(zhàn)的首要任務(wù)。消除貧困是改善民生、逐步實(shí)現(xiàn)共同富裕的必然要求，更是提升我國整體競爭力的有力支撐，對(duì)于全球貧困問題的解決具有重大示范意義。曲藝工作者一直秉承的“引領(lǐng)時(shí)代”“銳意創(chuàng)新”“使命擔(dān)當(dāng)”“弘揚(yáng)中國精神”等理念，都是順應(yīng)國家形勢和時(shí)代發(fā)展而自覺思考、積極踐行的理論思考。當(dāng)今世界正經(jīng)歷百年未有之大變局，黨和政府積極統(tǒng)籌中華民族偉大復(fù)興戰(zhàn)略全局，努力實(shí)現(xiàn)從第一個(gè)百年目標(biāo)向第二個(gè)百年目標(biāo)的成功跨越，這便是曲藝人面臨的國之大勢，更是當(dāng)代曲藝創(chuàng)作與表演的生成語境。

曲藝人從來沒有缺席我國的扶貧開發(fā)事業(yè)，尤其是習(xí)近平總書記在中央扶貧開發(fā)工作會(huì)議上提出“堅(jiān)決打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)”以來，廣大曲藝工作者在中國曲藝家協(xié)會(huì)的帶領(lǐng)下，開展了“文藝扶貧奔小康”“新時(shí)代曲藝星火扶貧工程成果巡禮展演”“送歡笑 到基層”“文藝小分隊(duì)扶貧演出”等活動(dòng)，出現(xiàn)了快板書《脫貧致富奔小康》、武鄉(xiāng)琴書《扶貧隊(duì)長張宏才》、相聲《結(jié)窮親》、快板說唱《隴原新貌》、單弦《夢(mèng)想成真》、相聲《扶貧扶出好日月》、河南墜子《冰泉夢(mèng)》等曲藝佳作。但不可否認(rèn)，扶貧題材的曲藝創(chuàng)作和表演在時(shí)代主題、創(chuàng)作理念、創(chuàng)作視野、表演風(fēng)格、藝術(shù)水準(zhǔn)、價(jià)值實(shí)現(xiàn)等方面仍然不盡如人意。我們?nèi)孕枰羁汤斫夥鲐毠?jiān)的內(nèi)涵要義，探索曲藝創(chuàng)作與表演的改革方向，助力扶貧攻堅(jiān)工作開展。

要之，扶貧攻堅(jiān)主題的曲藝創(chuàng)作與表演，關(guān)鍵在于順大勢而為之。也就是說，曲藝工作者需要站在全黨的高度來看待問題、分析問題、解決問題，從全局的角度來思考扶貧攻堅(jiān)的現(xiàn)實(shí)意義和深刻內(nèi)涵，以局內(nèi)人身份深入體驗(yàn)生活，投身扶貧攻堅(jiān)一線，從中發(fā)現(xiàn)典型的扶貧人物和鮮活的扶貧故事。“文化扶貧”重在“扶智”和“治愚”，這是發(fā)揮曲藝優(yōu)勢的重要路徑，通過優(yōu)秀的曲藝作品和生動(dòng)的曲藝表演讓貧困群眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴，達(dá)到轉(zhuǎn)變觀念、助推脫貧的目的。而實(shí)現(xiàn)這一目的的先決條件在于，曲藝人須具備全局視野和全球視野，據(jù)此拓寬自己的藝術(shù)視野，聯(lián)系當(dāng)前國內(nèi)外新形勢看問題，從貧困群眾的實(shí)際需求出發(fā)，緊貼時(shí)代發(fā)展抓創(chuàng)作，緊貼使命任務(wù)抓表演。

二、曲藝創(chuàng)作：突出固有的敘事方式

發(fā)揮曲藝獨(dú)特優(yōu)勢開展“文化扶貧”，重在堅(jiān)持曲藝固有的敘事方式。清嘉道年間的蘇州評(píng)彈藝人沈滄洲曾經(jīng)指出：“書與戲不同何也？蓋現(xiàn)身中之說法，戲所以宜觀也。說法中之現(xiàn)身，書所以宜聽也。”②曲藝表演主要憑借曲折動(dòng)人的故事來推進(jìn)事物發(fā)展、矛盾沖突和人物性格，因此適合去“聽”。不論是長篇大書，還是中短篇曲目，優(yōu)秀的曲藝作品往往突出敘事性，具有“說”“唱”故事的基本要素：事件的起因以及發(fā)展的一環(huán)套一環(huán)，人物的性格特征，角色間的恩怨情仇，主題的多重交錯(cuò)，矛盾沖突的曲折多變等。民間說唱藝人在長期的藝術(shù)實(shí)踐中，總結(jié)出了“四梁八柱”“提閘放水”“逢枝開花”“遇路轉(zhuǎn)彎”等情節(jié)設(shè)計(jì)技巧，制造懸念則有“連環(huán)扣”“鴛鴦扣”“子母扣”“陰陽扣”等手法，還有程式化的書串條子“詩賦贊”等，在曲藝敘事方面積累了豐富的說唱要素資源。

“曲藝是一門用口語說唱敘事的表演藝術(shù)”③，其本質(zhì)是敘事藝術(shù)，說唱故事的曲藝作品構(gòu)成了曲藝的主體部分，這與曲藝表演的接受對(duì)象有直接關(guān)系。曲藝表演主要面向基層老百姓，是一種民間藝術(shù)。在傳統(tǒng)民俗社會(huì)，底層百姓大多不識(shí)字，文化程度較低，需要藝人用通俗的語言和優(yōu)美的曲調(diào)，將復(fù)雜的故事簡潔化，對(duì)人物的形象塑造講究“抽絲剝繭”，尤其是在廣大農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)，這種情況更為突出。即使在各地的城鎮(zhèn)碼頭，曲藝演出的對(duì)象也以市民、私塾先生、店鋪老板、賬房先生、學(xué)徒、苦工等底層百姓為主體，不太需要雅馴化的唱詞道白去咬文嚼字，也不太需要雅致精細(xì)的音樂唱腔去描摹人物情感的細(xì)膩?zhàn)兓麄冃枰氖菚晨炝芾斓恼f唱敘述和大開大合的情節(jié)推進(jìn)。當(dāng)然，也有很多體現(xiàn)文人雅趣的曲藝種類，如岔曲、八角鼓、鼓子曲、清曲等，以抒情性取勝的曲藝作品也數(shù)不勝數(shù)，但大多屬于以曲會(huì)友的室內(nèi)藝術(shù)類型，與江湖曲藝的純粹娛樂大異其趣，在曲藝大家庭中所占比例有限。

反觀當(dāng)代的曲藝創(chuàng)作，有一部分作品淡化了，甚至丟失了曲藝的敘事性，轉(zhuǎn)為抒情性為主的創(chuàng)作方向。突出表現(xiàn)為唱詞詩歌化、格律雅致化、文辭戲曲化、敘述同質(zhì)化、唱腔細(xì)膩化，一味向其他高雅藝術(shù)看齊，向城市觀眾靠近，希望通過舞臺(tái)化表演來實(shí)現(xiàn)藝術(shù)風(fēng)格的城市化和審美趣味的雅化。對(duì)接“文化大系統(tǒng)”的結(jié)果之一就是，作品的民俗氣息淡了，自己的特色沒有了，不接地氣的作品出現(xiàn)，造成“劣幣驅(qū)逐良幣”現(xiàn)象。筆者在這里并非否認(rèn)曲藝向高雅化發(fā)展的現(xiàn)實(shí)合理性，不是說曲藝創(chuàng)作非得大老粗才行，反而認(rèn)為曲藝的抒情性創(chuàng)作方向有助于其品位提高和格調(diào)提升。這里想要表達(dá)的意思是，曲藝主體是一種大眾藝術(shù)，它的受眾群體主要在廣大農(nóng)村和城鎮(zhèn)基層，我們的曲藝創(chuàng)作首先要考慮基層老百姓的審美趣味，眼光向下，投向農(nóng)村。須知，貧困群眾大多數(shù)都在偏遠(yuǎn)山村，大多數(shù)人的知識(shí)水平有限，他們的意識(shí)和眼界與城市居民是完全不同的，這就需要曲藝創(chuàng)作突出敘事性創(chuàng)作風(fēng)格，敘述與抒情相結(jié)合，適應(yīng)他們的娛樂需求和精神追求，讓越來越多的好作品去影響他們的精神面貌。

還有一部分扶貧題材曲藝作品過于說教，沒有處理好教育性與藝術(shù)性的關(guān)系，故事情節(jié)明顯脫離扶貧實(shí)際，一味將主人公塑造成“高大上”的完美角色，唱詞和唱腔脫離原有生活環(huán)境，使得作品失去了人間煙火味，結(jié)尾都是大團(tuán)圓的圓滿結(jié)局，顯得過于功利化。在歌頌型作品創(chuàng)作中，最大的問題便是脫離實(shí)際，全力以赴歌頌的同時(shí)，忽視了觀眾對(duì)故事情節(jié)合理性的懷疑，忽視了生活常識(shí)和現(xiàn)實(shí)邏輯性。因此，針對(duì)扶貧攻堅(jiān)的曲藝創(chuàng)作一定要突出真實(shí)客觀，力避直白說教，將以事動(dòng)人、以情感人的藝術(shù)表現(xiàn)建立在堅(jiān)實(shí)豐富的扶貧事跡之上，既不夸大客觀情況，也不回避存在的矛盾和困惑，通過作品引發(fā)人們思考解決問題的辦法，這就達(dá)到了應(yīng)有的社會(huì)效果。

三、曲藝表演：突出獨(dú)有的幽默風(fēng)格

曲藝的本質(zhì)特征之一是與眾不同的幽默風(fēng)格，據(jù)此成為我國喜劇藝術(shù)的突出代表，這是曲藝助推扶貧攻堅(jiān)工作的重要基石。曲藝的形式十分豐富，既有散說體的評(píng)書、相聲、故事、雙簧等，也有韻誦體的快板、蓮花落、數(shù)來寶等，還有曲唱體的鼓詞、單弦、清音、漁鼓、墜子、琴書等，無論長篇大書還是短篇小段，幾乎都是以輕松幽默的現(xiàn)場表演贏得觀眾的喜愛。這是由曲藝的群眾性基礎(chǔ)和娛樂性目的所決定的，“曲藝從它誕生的那天開始就是為滿足群眾消遣娛樂的目的而存在的。”④人需要?dú)g笑，笑的藝術(shù)古今中外概莫例外，西方有古希臘喜劇，如阿里斯托芬的《鳥》、克拉提諾斯的《酒瓶》、厄皮卡瑪斯《跳舞的人們》等，還有莎士比亞的《威尼斯商人》《仲夏夜之夢(mèng)》《溫莎的風(fēng)流娘兒們》《無事生非》，莫里哀的《無病呻吟》《偽君子》《慳吝人》，博馬舍的《塞維勒的理發(fā)師》《費(fèi)加羅的婚姻》等；中國則有關(guān)漢卿的《救風(fēng)塵》、王實(shí)甫的《西廂記》、白樸的《墻頭馬上》、鄭廷玉的《看錢奴》、李漁的《風(fēng)箏誤》等。曲藝界的喜劇風(fēng)格作品更是多不勝數(shù)，如侯寶林的《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》、馬季的《宇宙牌香煙》、姜昆的《虎口遐想》、評(píng)書《濟(jì)公傳》、獨(dú)角戲《方言空城計(jì)》、杭州攤簧《賣草囤》、河南墜子《吹牛》、山東琴書《苦樂娘親》等。

即使在大書表演中，也須有必不可少的幽默情節(jié)和喜劇人物，如民間說唱藝人口中的“四梁八柱”，其中的“書筋”就是指諧趣橫生、憨態(tài)可掬或魯莽可愛的人物，如《岳飛傳》中的牛皋、《瓦崗寨》中的程咬金、《水滸傳》中的時(shí)遷等，對(duì)于調(diào)節(jié)書場氣氛、引發(fā)觀眾歡笑就有重要作用。“一部大書累月經(jīng)年地在場上說，人們所以能諦聽忘倦者，除了事吸人，情動(dòng)人之外，還要有諧趣笑樂，調(diào)劑書中故事的氣氛。”⑤一位優(yōu)秀的曲藝演員，往往善于運(yùn)用抖包袱、擺噱頭、插書串等制造喜劇效果，迅速拉近與觀眾的心理距離，借機(jī)闡發(fā)古今興亡之變，勸喻世人棄惡從善，規(guī)勸民婦孝敬公婆，巧諫浪子回頭是岸，起到正劇所無法替代的社會(huì)效果。

當(dāng)前，曲藝演出中的一個(gè)突出現(xiàn)象是為了“笑”果而搞笑，忽視內(nèi)容的豐富完整性而刻意制造笑料，甚至為了贏得掌聲而迎合觀眾的低級(jí)趣味，導(dǎo)致情節(jié)分裂、內(nèi)容淺薄。還有一部分曲藝演員喜歡戳觀眾的“淚點(diǎn)”，節(jié)目的前半部分往往笑料百出，出盡人物的洋相，到了后半部分，開始解密人物背后的辛酸故事、難言之隱、坎坷身世或真情告白，弄得觀眾時(shí)不時(shí)地眼淚嘩嘩，喜劇結(jié)果變成了悲劇。這種手法偶爾為之尚可，就怕個(gè)別演員將之視為“金科寶典”，屢試不爽、頻頻得手，致使喜劇藝術(shù)走進(jìn)死胡同。曲藝表演中的“喜”和“悲”本是辯證統(tǒng)一的關(guān)系，它們都是營造藝術(shù)效果的手段，揭示人性之善惡才是曲藝表演的精神內(nèi)核所在，萬不可本末倒置。

簡言之，曲藝表演的幽默風(fēng)格是其作為喜劇藝術(shù)的立根之本，“寓莊于諧”是曲藝表演有別于正劇表演的最大特點(diǎn)，其固有的市井風(fēng)格體現(xiàn)為輕松風(fēng)趣，主要目的是使觀眾獲得快樂，以及在此基礎(chǔ)上獲得的感性體驗(yàn)。面向扶貧攻堅(jiān)的曲藝表演實(shí)踐，就是要充分發(fā)揮自己的幽默表演風(fēng)格，通過近距離、面對(duì)面的交流，給貧困群眾帶來歡笑，使他們遠(yuǎn)離煩惱，精神愉悅，增強(qiáng)脫貧致富的信心和力量。

四、價(jià)值取向：突出傳統(tǒng)的諷諫功能

曲藝的另一核心特征是諷諫，通過諷刺黑暗現(xiàn)實(shí)與不良風(fēng)氣，或者揭露人性弱點(diǎn)與落后思想，反襯出正義和真理的現(xiàn)實(shí)緊迫性，從而間接傳達(dá)正能量，進(jìn)而確立曲藝自己的價(jià)值取向。有關(guān)作品繁不勝數(shù)，如相聲《連升三級(jí)》《買猴》《如此照相》《巧立名目》，小品《如此包裝》《賣拐》《不差錢》，道情《小姑賢》，二人臺(tái)《賣碗》等，都是出于善意的目的而施以教育啟發(fā)式的諷刺揭露，起到的效果是讓人們向善向好。周揚(yáng)同志認(rèn)為：“不要以為藝術(shù)只能歌頌不能批評(píng)。藝術(shù)任何時(shí)候都是有歌頌，又有批評(píng)。曲藝中的相聲等就要發(fā)揮它的批評(píng)作用，不要抹殺相聲的這個(gè)作用。對(duì)個(gè)人主義、官僚主義、保守主義為什么不能諷刺？不要廢除諷刺。我們不怕諷刺。”“社會(huì)上有一些矛盾現(xiàn)象、落后現(xiàn)象、可笑現(xiàn)象，需要諷刺。但要注意分寸，不要傷了人民，傷了朋友。毛主席講過，有兩種諷刺：對(duì)敵人的和對(duì)自己的。對(duì)社會(huì)主義一定要保護(hù)，要堅(jiān)持。對(duì)錯(cuò)誤的、消極的現(xiàn)象，要不要批評(píng)甚至諷刺？要的。不然，曲藝就失去一半作用。”⑥

不可否認(rèn)，人性有弱點(diǎn)，自私、虛偽、吝嗇、貪婪、欺騙、吹牛、耍威、懶惰等都是“人類通病”，針對(duì)此，說唱藝人大多采取“寓諫于諧”的方式進(jìn)行諷刺性勸諫，借以達(dá)到教育、說理等目的。人們欣賞曲藝表演不僅僅在于娛樂享受，還樂意看到曲藝演員對(duì)社會(huì)不正之風(fēng)的辛辣諷刺，聽到曲藝演員對(duì)思想落后人物的無情嘲諷和對(duì)錯(cuò)誤行為的有力譴責(zé)，抒盡胸中不平之氣，獲得心理平衡和精神滿足。對(duì)被諷刺的對(duì)象來說，曲藝演員的諷刺批評(píng)可以極大地增強(qiáng)其恥感體驗(yàn)，知恥而后勇，知恥而奮進(jìn)，從而改變個(gè)人的命運(yùn)，促進(jìn)社會(huì)和諧發(fā)展。這里，還需要把握好諷諫的度，注意諷諫與抹黑之間的根本區(qū)別，明確諷刺對(duì)象和目的，正如曲藝作家趙連甲所說：“相聲小品沒有諷刺，生命力就不強(qiáng)了。不要以為諷刺就是消極的，諷刺里有歌頌，歌頌里有諷刺。”

統(tǒng)觀近些年的曲藝創(chuàng)作與表演，幽默的一面被大大發(fā)揚(yáng)，但諷諫的一面卻被大大減弱，面對(duì)不良現(xiàn)象不敢諷刺、不敢批評(píng)，只能說好，不能說不好，這便是當(dāng)前曲藝創(chuàng)作與表演的突出問題之一。“你好我好大家好”的結(jié)果，就是觀眾不接受這種“老和尚的帽子——平不拉塌”的曲藝表演。扶貧工作中，不乏工作負(fù)責(zé)、品行高尚的好干部，為了群眾利益，他們拋家舍業(yè)，在扶貧第一線兢兢業(yè)業(yè)，做出了突出成績。貧困群眾從中得到了實(shí)惠，經(jīng)過精準(zhǔn)幫扶和自己的辛勤勞動(dòng)，經(jīng)濟(jì)收入有了明顯提高，我國農(nóng)村絕對(duì)貧困基本消除。但也要看到，扶貧工作還面臨“等靠要、慵懶散”現(xiàn)象，因病因懶返貧的情況也很突出，個(gè)別貧困群眾甚至提出不合理的要求和條件，扶貧攻堅(jiān)“瓶頸”較為突出，也有個(gè)別扶貧工作人員存在消極應(yīng)付、扶貧“走讀”與“掛名”、玩忽職守的行為，甚至公然違抗黨和政府規(guī)定，走上違法犯罪的道路。面對(duì)這種情況，我們曲藝工作者不能選擇性忽視，而是要客觀對(duì)待，利用曲藝進(jìn)行揭露和批評(píng)，警醒他們深刻反思自己的思想和行為，幫助貧困群眾樹立正確的思想觀念，促進(jìn)扶貧攻堅(jiān)工作高質(zhì)量開展。

當(dāng)前，扶貧攻堅(jiān)已經(jīng)進(jìn)入關(guān)鍵時(shí)期，時(shí)不我待。扶貧主題的曲藝創(chuàng)作和表演，必須要發(fā)揮曲藝自身優(yōu)勢，以藝術(shù)性為核心，其他娛樂功能、教育功能、審美功能圍繞之，惟有如此，才能保證作品的藝術(shù)性與思想性高度統(tǒng)一，才能真正讓貧困群眾樂意聽、聽得懂、愿意干，真正與貧困群眾的精神訴求無縫對(duì)接。元初理學(xué)家胡祗遹曾經(jīng)在《贈(zèng)宋氏序》中說道：“樂音與政通，而伎劇亦隨時(shí)所尚而變。”在扶貧攻堅(jiān)的偉大事業(yè)中，我們的曲藝創(chuàng)作與表演需要“變”，這個(gè)“變”是時(shí)代之變對(duì)我們的觀念要求，同時(shí)也要堅(jiān)持“不變”，堅(jiān)持傳統(tǒng)風(fēng)格不變，也只有這樣，才能真正在我國扶貧攻堅(jiān)的偉大事業(yè)發(fā)揮應(yīng)有的作用。

（此文為2020年度河南省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目《黃河流域音樂文化生態(tài)保護(hù)研究》，編號(hào)2020BYS029階段性成果。）

參考文獻(xiàn)：

①習(xí)近平：《在中央扶貧開發(fā)工作會(huì)議上的講話》，2015年11月27日。

②馬如飛：《出道錄》。

③姜昆、戴宏森主編：《中國曲藝概論》，人民文學(xué)出版社，2006年版。

④薛寶琨：《論曲藝的本質(zhì)和特征》，《薛寶琨曲藝文選》，中國文聯(lián)出版社，2013年7月第1版。

⑤蔣敬生：《傳奇大書藝術(shù)》，新疆人民出版社。

⑥羅揚(yáng)：《周揚(yáng)與曲藝》，《中國藝術(shù)報(bào)》，2019年11月8日。