淺析“虛扁壺”的藝術文化境界

史科雯

圖1 虛扁壺

謙虛是中華民族的傳統美德，對中國人的思想價值觀念與日常生活行為等有指導的作用，也表現在藝術創作之中，“虛扁壺”就是中國謙虛文化的化身之一?！疤摫鈮亍笔侵袊仙皦厮囆g中的經典造型，早在明末時期便已出現，許多制壺名家都曾制作過此壺型，通過對扁度的調整就能明顯地區分出藝術個性，看似非常固定的造型實際上更能襯托出紫砂壺線面結構的靈活度以及手工藝人的藝術水準，屬于一種獨特的“簡”中有“變”、有“新”的壺型。

圖1“虛扁壺”從整體的外形輪廓上看非常地標致，手工藝人還運用了陶刻文字對壺身空間加以利用，也是強化作品藝術個性，表現手工藝人志趣的直接方式。在各類虛扁壺中，有側重于“扁”的，將壺身盡可能“壓縮”，行話中說：“造型扁一分，成型難一分?！逼獾膲匦透苷蔑@藝術難度；也有手工藝人側重于“虛”的，作品就會更加柔和一些，更有虛懷有度的風范，彰顯紫砂壺的雅致韻味與文化情感。兩個方向各有所長，豐富了虛扁壺的藝術表現。此件作品側重于“虛”，因此本文主要通過對其造型裝飾的分析去探究其中的藝術文化意境。

“虛扁壺”整體比較小巧玲瓏，以壺腹中央為分界線，壺身明顯分為上下兩個對稱的空間，從這一點上也可看出虛扁壺有結構外化的特點，立體效果更強。壺身并未扁到極致，只是對壺腹部分予以加強凸出虛扁壺的基本特點。不似一般虛扁壺在壺腹部分只呈現出一條線，此壺壺腹部分非常圓潤飽滿，與上下壺面線條之間的承接轉折形成圓角，構成了壺溫和謙遜的氣質，少了些鋒芒凸出，更加內斂沉厚。

“虛扁壺”制作的關鍵在于“拍”。在打好身筒后，手工藝人要使用泥拍子將壺身拍扁，力度要勻，才能保證壺身扁而不塌。從此壺一面看，壺的上下部邊緣線條的角度基本一致，這是對稱的難度。再看兩側的圓角部分，它是要對上下兩個壺面有支撐力的，這是穩定的難度。再看壺身兩側的壺嘴與把手，它們連接在不同的位置上，可以明顯看出把手一側的壺身處有微調，這是手工藝人出于對作品性能的關注，也是平衡的難度。在“三難”結合中，也可反映作品的工藝難度與手工藝人開闊的思維，將更多圓器的特征融合至虛扁壺當中，本身也說明了紫砂壺各種藝術造型之間不是割裂開來的，相互借鑒融合是發展創新的基本方式。

大氣的正圓形壺蓋有厚重古樸之美，邊緣進行了強調，與壺身相接形成了非常立體的“子母線”，有利于分別凸顯壺身與壺蓋的造型特點，同時也將壺蓋與壺身之間的接縫弱化，使壺身整體的線條更加整潔流暢。壺蓋中央的壺鈕也是非常樸素的，是紫砂壺中常見的壺鈕造型，在此壺之中，壺鈕與壺身之間形成呼應，在造型上有相似性，也能體現出作品簡約的特點，將難度融合于細節之中，人們在賞析過程中就會獲得許多驚喜，領會手工藝人的匠心，這就是作品簡約但不單薄的藝術境界之所在。

“虛”包含有謙虛、謙遜之意，是虛懷有度的風范，在“虛扁壺”中，手工藝人運用陶刻文字裝飾來具體表達這一思想。在壺的上半部分，可見清晰的文字陶刻，其內容為“遇事虛懷觀一是，與人和氣察群言”，相傳是明代諫臣楊繼盛從王羲之的《蘭亭集序》中提煉出來的一句話，意思是做人要謙虛，待人要和氣，是中國氣質及“中和”思想的體現。能夠運用這一文字裝飾壺反映了手工藝人的文化素養，也在壺中展示了中國書法文字與陶刻技法的藝術美感，構成了作品的文化境界。

壺身色彩棕紅，質地光潔明亮，展現了紫砂泥的品質。這種色彩的泥料在紫砂壺中非常的經典，有利于形成大氣的古典氣質。謙虛是博大的胸懷，用這種顏色的泥料進行制作也是對作品主題的反應。手工藝人在設計這件“虛扁壺”時，首先把握住虛扁壺的基本特點，以“虛“為總體理念，將謙虛風范融入到壺中各處，在呈現虛扁壺基本特點之上表現藝術個性，通過藝術手段與文化融入形成作品的藝術文化境界，帶領我們體會虛扁壺這一經典壺型多樣化的美。

通過分析也可發現，“虛扁壺”是一種制作起來難度非常大，表現上卻非常簡約的類型，其線面結構的靈活性為手工藝人進行創作提供了廣闊的空間，在手工藝人們對這一壺型的關注與人們的期待中，“虛扁壺”未來可期！