《解放·終局營救》：聚焦大歷史中的小人物

張琦

1992年，由李俊和韋廉擔任總導演的《大決戰》系列第三部《平津戰役》上映，為以長篇史詩格局“三大戰役”為題材的《大決戰》系列畫上句號。

《大決戰》三部曲是中國戰爭電影史上無法繞過的經典，也可以說是傳統軍事戰爭片的巔峰。

經過十余年的摸索，2007年的《集結號》和2009年的《建國大業》為國產戰爭片提供了新的啟示，這兩部電影盡管題材宏大，但都不約而同地將視角緊緊鎖在具體的人身上，在兼顧大歷史的基礎上彰顯人性的真實。之后的《南京！南京！》《金陵十三釵》延續此脈絡，再到近年《戰狼》《紅海行動》掀起軍事動作片潮流，從歷史邁進當下，拓展了國產軍事片/戰爭片的類型維度。

《解放·終局營救》在選材上重回大歷史，再次將目光投向了自《大決戰》之后少有觸及的“三大戰役”之平津戰役。談及平津戰役，大家往往第一時間想到的是傅作義起義和北平和平解放，但北平和平解放的一個重要前提是天津戰役的勝利。影片即是講述解放軍在向天津發動總攻前，一支解放軍小隊潛入城內冒險營救一批無辜軍眷的故事。

戲劇性就在于此。首先，影片大部分劇情都發生在總攻之前，整個天津城仍處在相對平靜之中，但街上人煙稀少儼如空城，再配合天津中西混合的建筑風格，為整個營救主線提供了獨特的肅殺氛圍。其次，被關押的軍眷均為國民黨軍官家屬，一支孤立無援的解放軍小隊緣何冒死營救敵營軍屬，背后真相的揭示為影片提供了懸念張力。

大歷史背景下，小人物的塑造才是重心。周一圍飾演的解放軍炮兵偵察連長蔡興福，性格剛烈脾氣火爆，在執行營救任務時，他也在尋找走丟的兒子，軍人之外，他也是一個普普通通的父親。片中鐘漢良飾演國民黨軍需官姚哲，身為文官的他被上司暗算而成為通緝犯，帶女兒出逃的過程中被蔡興福抓住。只有姚哲知道被關押軍眷的位置，是不顧他人只求自保，還是留下為營救盡一份力，是他面臨的兩難選擇，也是凸顯其人性光輝的抉擇。

類型化方面，《解放》融合了傳統戰爭片和軍事動作片的特點，有宏觀有局部，影片充分利用天津城的城市街區空間和當年的地標建筑，主打城市戰爭片概念。前段的營救主線中，解放軍小隊孤軍深入，戰斗空間從樓頂到夜總會到廢棄大樓再到地下通道，空間多變節奏緊張;后段隨著總攻開始，大的戰斗場面如坦克戰、人海戰術登場，結尾再回到密閉空間的攻防戰，回到主人公身上，完成結構和情緒上的閉合。

不可否認，《解放·終局營救》在敘事節奏上有點趕，激烈的戰斗場面有喧賓奪主之嫌，主要角色的塑造仍有可深入的空間。但它對重大歷史事件的重新挖掘，對紅色主旋律下小人物的展現和對戰爭場面的打造是有誠意的，希望這種敘事視角能延續下去、更加扎實。