《霧都孤兒》

名作概覽

《霧都孤兒》是英國作家查爾斯·狄更斯于1838年出版的長篇小說。

該書以霧都倫敦為背景，講述了一個孤兒悲慘的身世及遭遇。主人公奧利弗在教養所長大，經歷學徒生涯，艱苦逃難，誤入賊窩，又被迫與狠毒的兇徒為伍，歷經無數辛酸，最后在善良人的幫助下，查明身世并獲得了幸福。

該書揭露了許多當時的社會問題，如童工，幫派吸收青少年參與犯罪，等等。

該書曾多次被改編為電影、電視劇及舞臺劇。

作者簡介

查爾斯·狄更斯是19世紀英國杰出的批判現實主義作家。他出生于英國樸茨茅斯的一個海軍職員家庭，自幼家境貧困，先后當過鞋油廠學徒、律師事務所小職員和新聞記者，目睹了底層人民的疾苦。他22歲時開始從事創作，以無限的同情描寫了純潔善良和備受凌辱的勞動人民，以諷刺、夸張和幽默的手法抨擊了虛偽卑鄙和冷酷殘暴的資產階級，30年間寫出了30多部小說。他的作品生動地表現了當時英國的社會生活，不僅在英國文學史上占有重要地位，也是世界文學的寶貴遺產。

奧利弗·特威斯特出世

查爾斯·狄更斯

當奧利弗第一次證明他具備自如而正常的肺部功能的時候，胡亂蓋在鐵床上的破爛被子下面窸窸窣窣地動了一下。一個年輕女人勉強從枕頭上仰起蒼白的臉，以有氣無力的聲音斷斷續續地說出這樣一句話：“讓我看一眼這孩子，我死也瞑目了。”

大夫面朝火爐坐著，一會兒把手烤一烤，一會兒把手搓一搓。聽到年輕女人開口說話，他站起來走到床前，以料想不到的溫和口氣說：“哦，千萬別說這種話。”

“愿上帝保佑她，別讓她現在就死去！”接生婆急忙把一個綠玻璃瓶放進口袋，插話說。她一直躲在角落品嘗瓶里的東西，顯然覺得心滿意足。“愿上帝保佑她，她要是活到我這把年紀，生上十三個孩子，除了兩個以外別的都死掉，活著的兩個也跟我待在教養所里，她就不會這樣大驚小怪了。愿上帝保佑她！想想做媽媽是什么滋味，瞧瞧這可愛的小寶寶，想一想吧！”

然而，盡管接生婆那樣安慰她，讓她看到做媽媽的美好前景，她的話也沒有產生任何預期的效果。產婦搖了搖頭，朝孩子伸過手去。

大夫把嬰兒放到她的懷里。她用冰涼、蒼白的嘴唇熱烈地吻了幾下嬰兒的前額，然后兩只手抹了抹自己的臉部，瞪大眼睛四下里望一眼，打個哆嗦，身體往后一仰——死了。他們揉她的胸口，搓她的兩只手，按她的太陽穴，但是她的血液已經永遠停止流動。他們又說了幾句鼓勵和安慰她的話，可他們說得太遲了。

“她走了，辛古米太太！”大夫最后開口說。

“啊，可憐的人兒，她走了！”接生婆說著，拾起綠玻璃瓶上的軟木塞——她剛才俯身抱孩子的時候，把瓶塞掉在枕頭上了，“可憐的人兒！”

“要是孩子哭得厲害，請別介意派人來叫我，婆婆，”大夫一面說，一面慢悠悠地戴上手套，“這孩子說不定不太好帶。要是他哭得厲害，你給他喂一點稀粥。”他戴上帽子朝門口走去，然后在床邊停下來補充說：“這姑娘長得倒挺漂亮，她是從哪兒來的？”

“是昨天夜里教區的濟貧助理讓送到這兒來的，”老婆子答道，“有人發現她倒在街頭。看樣子她走了好遠的路，鞋子也磨破了。不過，她打哪兒來，上哪兒去，誰也說不清楚。”大夫朝尸體俯下身去，拉起她的左手。“還是老一套，”他搖著頭說，“沒有結婚戒指。唉！晚安！”

大夫出門吃晚飯去了，接生婆又從綠瓶子里喝了幾口，然后在壁爐跟前一把矮椅子上坐下來，著手替嬰兒穿衣服。

衣服的威力是多么大呀！小奧利弗·特威斯特為此提供了一個卓越的例子。到這個時候，他還一直裹著毯子;裹在毯子里，誰也看不出他究竟是貴族的孩子，還是乞丐的孩子;哪個聰明絕頂的人也很難斷定他確切的社會地位。而現在，他被套上那件因反復派上同樣用場而發了黃的白布衣服，還做上標記，掛上標簽，他的身份頓時一清二楚——他是一個教區的孩子——一個貧民教養所的孤兒——一個半饑半飽的苦命人——一個要在吃拳頭、挨耳光中過日子的人——一個眾人鄙視、無人同情的人。

奧利弗使勁兒地哭啊。他要是知道自己是個孤兒，一生的命運掌握在教區干事和濟貧助理的手中，說不定哭得還要響一些。

（節選自《霧都孤兒》，有刪減）

名作賞析

從霧都傳出的聲音

嚴維明

《霧都孤兒》是狄更斯的不朽名著之一。盡管這部小說發表于1838年，但奧利弗在晨曦中只身逃往倫敦的畫面，奧利弗喝完一碗稀粥后餓得直喊“我還要”的聲音，至今令人感慨萬分。

從霧都傳出的這種聲音與當時的英國國情是極不協調的。英國從18世紀60年代開始實現從工場手工業向機器大工業的轉變，到本小說問世之時差不多率先在世界上完成了工業革命。它國力雄厚，經濟繁榮，到處稱王稱霸，瘋狂掠奪殖民地的財富。但是，除了資產階級、貴族、大商人從中獲利以外，這一切顯然沒有給底層人民帶來任何好處，他們依然過著貧困不堪的生活。小主人公奧利弗·特威斯特出生在貧民教養所，在這個世界上舉目無親，是個“教區的孩子”“貧民教養所的孤兒”“半饑半飽的苦命人”“在吃拳頭、挨耳光中過日子的人”“眾人鄙視、無人同情的人”。他在教養所受盡保育員的欺凌，在棺材店吃足老板娘的苦頭，后來還落入盜賊之手，被迫干起違背自己良心的勾當，險些送了性命。

奧利弗是個性格鮮明的人物。一方面，他知道自己的身世和困境，故而沉默寡言，逆來順受，甚至自暴自棄;另一方面，他不甘聽從命運安排，始終與命運進行不屈不撓的抗爭。這種反抗精神在跟棺材店老板娘及其親信諾厄的斗爭中表現得尤為明顯，連不可一世的教區干事都大吃一驚。這也是小說寫得最精彩的地方之一。

奧利弗聰明、善良，對受壓迫的人充滿了同情心，對給他恩惠的人懷有感激之情。他處境改變以后最先想到的就是在教養所里同甘共苦的迪克。“我們要帶他離開這個地方，給他衣服穿，叫他去念書，還要把他送到哪個安靜的鄉下去，讓他把身體養得又結實，又健康……”他說。可是，小迪克沒有這等福氣，他在教養所的摧殘下早已命歸黃泉了。

圍繞奧利弗陸續登場的有各色各樣的人物，其中有偽善虛榮的教區干事，裝腔作勢、胡亂斷案的地方法官，貪得無厭、奸詐狡猾而又終究難逃法網的猶太老頭兒，冷酷無情、殺人不眨眼的賽克斯，心懷叵測、行蹤詭秘的蒙克斯，身陷賊窩而又心地不壞的南希。當然還有正面人物，如布朗洛先生、洛斯本大夫、格里姆威格先生、梅麗夫人、羅斯小姐等。他們都從某個側面代表了英國社會。這些人物在狄更斯的筆下有血有肉，栩栩如生，在他們之間，展開了愛恨情仇的激烈斗爭。

小說情節驚險離奇，人物命運大起大落，扣人心弦，但結尾未免落入俗套：作者懷著對好人的同情，給奧利弗安排了一個圓滿的結局，讓他過起了小紳士的生活。就像中國古典戲劇中許多窮書生最終中了狀元一樣，這種“大團圓”式的結局迎合了讀者的善良意愿，讀起來心情是很舒暢的。但事實上，好比中國窮書生考中狀元的只是鳳毛麟角，英國當年教養所里的兒童也是不可能都像奧利弗那樣好運氣的。

善與惡的斗爭是文學永恒的主題，“善有善報，惡有惡報”是人類善良的愿望。這部作品能讓我們感受到作者對人類苦難的深切同情和仁愛精神。這種仁愛精神將永遠燭照人心。