電視記者出鏡的常見誤區及對策

□張勁

隨著快手、抖音等短視頻平臺的發展，以及5G通訊的全面商用，視頻直播成為最常見的內容形態，電視新聞也早已邁入直播常態化的時代。新聞節目播出方式發生了改變，新聞報道手法也應與時俱進、不斷創新。為了滿足公眾對突發事件“快速、及時、深入、全面”的報道要求，直播手段開始越來越多地運用于新聞報道中。新聞直播對出鏡記者的綜合能力提出了更高的要求，然而一些記者因為思維定式或者缺少經驗，出鏡效果往往不理想，針對這一現狀，本文力圖梳理記者出鏡報道中常出現的問題或失誤，分析相關原因，并提出改進對策。

一、現場出鏡演播室化

有些出鏡記者本身就是播音員或主持人，在新聞現場出鏡時很容易出現思維定式，不自覺地就展現出演播室里播報的職業狀態。在這種狀態下，記者可能更多關注的是自己的著裝是否得體、語速是否適中、語調是否標準、站姿是否端莊，卻忽略了自己身處什么環境，應報道什么內容。例如在一次礦難的連線報道中，一位記者站在井口，身后是忙碌的救援隊員。現場氣氛十萬火急，但記者不緊不慢、字正腔圓的講解讓直播效果大打折扣。觀眾通過直播根本感覺不到應有的緊張和急切。同樣是災害報道現場，深圳電視臺的一名記者現場表現則可圈可點。在臺風登陸的現場，由于雨大風急，記者不得已將自己綁在圍欄上，解說時語速急促，信號斷斷續續，盡管模樣狼狽，但是很真實，現場感強，能迅速抓住觀眾的眼球。

要避免現場出鏡演播室化，記者必須做好自身角色的定位，把自己定位為現場的目擊者和報道者，要根據所處的場景，利用準確的語言和肢體動作進行報道，讓觀眾獲取身臨其境的新聞感受。

記者出鏡要盡量“動”起來，避免站樁式出鏡。站樁式出鏡是一種演播室常見的出鏡方式，但如果在新聞現場也是采用站樁式出鏡，就失去了現場報道的意義。由于記者不能帶動攝像機動起來，觀眾希望看到的現場環境、周邊事件就不能得到一一呈現，自然就不會達到理想的傳播效果。因此在直播連線中，記者要動起來，鏡頭應該活起來，要更多地展示現場，更好地還原現場，真正體現新聞現場的魅力。在一次現場報道人行道紅綠燈間隔時間過短的連線中，出鏡記者待綠燈亮起，就一邊講解一邊隨人群橫過馬路，當她走到馬路中間時，綠燈開始閃爍提醒盡快通過。這時記者有意識地用手指著跳動的綠燈時間，解說道：“綠燈時長根本不夠行人安全有序通過。”這個出鏡報道十分形象，給觀眾留下了深刻的印象。試想一下，如果記者僅僅是站在馬路邊指著過馬路的人群解說，又是什么樣的傳播效果呢？

二、出鏡場景隨意化

有的出鏡記者對場景的選擇過于隨意，特別是主題報道，不管是什么題材，走出電視臺大門隨便找個背景模糊的地方就出鏡，給人的感覺是為出鏡而出鏡，形式大于內容。還有的記者不講究環境的典型性，例如報道高新技術產業，卻站在車水馬龍的大街上出鏡；報道城市建設取得的輝煌成就，卻是站在一片花海里出鏡，讓人感覺文不對題，或是敷衍了事。

記者出鏡的場景被稱為典型的環境，本身具有獨特的意義，反映并可能影響新聞人物的行為及新聞事件的走向。如果場景選擇過于隨意，一定程度上會損害電視節目的公信力和權威性。場景的選擇是報道的有機組成部分，也是傳遞信息的重要手段。觀眾通過電視畫面，在出鏡記者的帶領下走進新聞現場，而不同的出鏡場景能帶來不同的現場信息。隨意挑選的出鏡場景必然導致必要現場信息的缺失。

優秀的出鏡記者往往能選擇具有獨特意義的地點作為出鏡場景，并隨時跟蹤捕捉最具現場感的場面。一方面，這個地點要與報道主題契合；另一方面，這個地點要有豐富的信息量，能夠展現出足夠的新聞要素。2020年5月27日，中國測量登山隊再次成功登頂珠峰，重新定義世界最高峰。央視記者在珠峰大本營做直播連線時先站在帳篷外面介紹情況，然后鏡頭隨他進入帳篷內，里面的登山隊總指揮正在對登山沖頂做現場部署。整個過程自然流暢、一氣呵成，信息豐富，還原了真實的現場。

三、道具使用形式化

巧用道具能有效增加信息量，使報道更加生動。很多記者在出鏡時喜歡使用道具，但是如果道具使用不當，反而顯得做作，起不到好的傳播效果。在一次冰災的報道中，記者到高速公路上采訪滯留的旅客，照理說在現場可以找到很多生動的道具，但記者卻偏偏“就地取材”，在路邊抓了一個雪塊，解說天氣如何寒冷。其實用雪塊做道具并非不可，但是在這樣的特殊環境下，報道的重點對象應是旅客，而不是天氣，這個道具并不典型，流于形式，自然不可能為記者的出鏡添彩。

記者出鏡在使用道具時，一定要讓道具合理自然地出現在節目中，確保道具要與報道的主題有必然的關聯。深圳臺記者在報道高溫酷暑時，巧妙地帶了一支溫度計，在現場連線時一邊解說，一邊把溫度計放到地面測試溫度。攝像機給了溫度計一個特寫的鏡頭，讓觀眾在聽到記者介紹的同時，更加直觀地感受到夏日的炎熱。而在一些比較抽象專業的報道中，道具的使用能使現場解說更加淺顯生動，觀眾也容易接受。重慶臺記者在介紹創意產業的現場，拿著一個可愛的卡通玩具介紹說，這個動畫片的衍生產品，每年能為企業增加數百萬元的利潤。小卡通的出現不但讓觀眾眼前一亮，而且和整個報道融合在一起，巧妙地引出了報道的內容，顯得自然、可信。

四、語言表達書面化

記者在出鏡現場的語言表達，對于提高信息傳播的有效到達率是非常重要的一環。著名電視主持人敬一丹曾說過，出鏡記者最本質的業務能力是在話筒和鏡頭前交流，自如表達，一邊發現一邊表達，呈現現場是媒體工作者的一種能力。

此處所說的自如表達，指的是以即興口語對新聞事實進行自然、流暢、清晰的表達。一些年輕出鏡記者由于缺乏這方面的鍛煉，在出鏡時語言表達或前言不搭后語，或口語化不足、書面化有余，讓觀眾聽不明白。

要解決這個問題，首先要培養自己的快速反應能力，提高掌控現場的能力。要盡量做好出鏡前的信息收集整理工作，及時應對現場的變化，做出自己的解讀，胸有成竹方能表達自如。其次要培養即興表達的語言能力，提高臨場語言組織和表達能力。記者在做現場報道時，應盡量使用口語化、生活化的語言，做到言簡意賅、簡單明了。另外，要注意語氣的控制，不同的場合要有不同的表達。在歡樂的場景里，語調要輕快熱烈，而在悲傷沉重的新聞現場，語氣則要莊重深沉。

五、現場提問膚淺化

在現場出鏡過程中，提問是激發現場、增加信息量的重要手段。有的記者習慣這樣提問，“對此你有什么看法”“你有什么打算”。此類問題大而籠統，暴露了記者沒有精心設計話題，準備工作不充分，現場提問流于膚淺。面對這種提問，被采訪者往往不知道怎么回答，往往會含糊其詞，應付了事。因此，掌握提問的技巧很有必要。首先要確定主題，深入挖掘。要通過提問獲取最關鍵、最核心、最精彩的信息。其次是提問的切入要小，問題要具體。出鏡記者要有提前準備，盡量將問題設計得細致具體，環環相扣，步步深入。另外要靈活主動，見機提問。現場采訪中，盡管記者有了充分的采訪大綱，但被采訪者的行為往往具有不可預知的隨意性，記者經常會碰到一些與事先設想不一致的情況。面對突發情況，記者要隨機應變，迅速提出新的問題，使采訪能順利進行下去。如果一味按照原來構思的問題來提問，也許就會錯過更有價值的信息。

一次成功的出鏡報道，包含了很多環節和因素。出鏡記者除了需要把握好以上幾個需要注意的問題外，還要注意儀態、鏡頭感、服飾、神情等方面的細節，這些細節看似微小，但會影響出鏡的整體效果，必須引起足夠的重視。