絕望中的希望

黃天舒 黃德志

摘要：《希望》是石天河的代表作之一，詩(shī)人巧妙地選用了“女郎”這一意象，表現(xiàn)其追尋“希望”的曲折歷程和在“希望”與“絕望”之間的心靈踱步。《希望》形式新穎別致，情感豐富多變，意蘊(yùn)含蓄深遠(yuǎn)。本文旨在從“女郎”意象、“希望”的多重內(nèi)涵及詩(shī)歌意象的作用幾個(gè)方面，解析作者的復(fù)雜情思與靈妙的藝術(shù)構(gòu)思。

關(guān)鍵詞：石天河 《希望》 詩(shī)歌意象

人生之路總是南希望與絕望鋪筑而成的，希望連著絕望，絕望也連著希望。人的絕望不在于客觀環(huán)境的惡劣，而在于“心死”，在于缺乏希望。有希望才能走出絕望，走進(jìn)光明;沒(méi)有希望只能陷入黑暗的深淵，被絕望吞噬。《希望》作為石天河的代表作之一，其獨(dú)特的意象選擇和錯(cuò)綜迷離的情感意蘊(yùn)引人注目而又發(fā)人深思。

一、“女郎”意象的初步探析

詩(shī)歌中，作者將“希望”定義為一位“女郎”，把“希望”擬人化的同時(shí)給予其女性的身份。由此，“希望”變成了一個(gè)主觀形象，有了自身的情緒與感情，便于“我”與她的情感交流和溝通。“我”和“希望”組成了男女兩性的共同存在，而“我”作為男性角色，“希望”這么一位“女郎”定是對(duì)“我”存在著某種吸引力。但正是這位“女郎”，她十分薄情，“我”耗盡了時(shí)光去期待她的降臨，她卻冷漠、失信、輕狂。“我”在此岸，她于彼岸，她露出微笑的時(shí)候，又有一陣風(fēng)阻擋了“我們”的交流。“絕望”出現(xiàn)，她是披頭散發(fā)的，向“我”撲來(lái)時(shí)又是猛地一下，令人恐懼。而作為姊妹，“希望”就體現(xiàn)出了同為女性的差別，她不再旁觀、不再冷漠，她突然將“我”擁抱在懷中，與“我”緊緊相依，并吻著我，溫暖“我”的心房。其狀態(tài)的突然轉(zhuǎn)變，與前文形成了強(qiáng)烈的反差，薄情的她成了熱情溫暖“我”的她。

縱覽全詩(shī)，先用貶低的語(yǔ)言描述“希望”，而后又讓她突然出現(xiàn)，成為一位值得去追求的、令人感到溫暖的“女郎”。詩(shī)歌采用了欲揚(yáng)先抑和反諷的手法，告訴我們，“希望”其實(shí)一直在我們身邊，在等待一個(gè)最合適的時(shí)機(jī)來(lái)溫暖我們，所以不要對(duì)她失望。

我們?cè)購(gòu)募?xì)節(jié)方面來(lái)考察“女郎”這一角色。

第一，“我”認(rèn)為“女郎”是冷漠、失信、輕狂的，用這些貶義詞來(lái)形容她，已經(jīng)產(chǎn)生了一種“女郎”是薄情的情感，正好與下文的表述形成反諷。

第二，“她總依然罩著面紗”，面紗總是給人一種若隱若現(xiàn)的感覺(jué)，因?yàn)樗m遮住了“女郎”部分面容卻無(wú)法完全遮擋住她曼妙的姿態(tài)。若“女郎”是真實(shí)存在的，那么真實(shí)的她將與“我”只是一層面紗的距離，只要揭下它，我們將坦誠(chéng)相見(jiàn)。

第三，她“站在彼岸”，若即若離。彼岸的距離我們?nèi)杂袡C(jī)會(huì)通達(dá)，而非君天涯我海角，永不相見(jiàn)。以上兩點(diǎn)表明，“我”與“女郎”有一定的距離，卻并非天人永隔，也許只是暫時(shí)的阻隔，但終將相見(jiàn)。

第四，“我”會(huì)看見(jiàn)“她的一絲微笑”，相比較前文的“薄情”，這一絲微笑給了“女郎”一抹人類的生氣，拉近了我們之問(wèn)的關(guān)系，有點(diǎn)親切的感覺(jué)，從這里我們可以依稀看出她并非如此“薄情”。

第五，“一陣風(fēng)”將“我”與她又一瞬問(wèn)拉遠(yuǎn)，而“一陣風(fēng)”實(shí)則屬于外力，她并非主動(dòng)遠(yuǎn)離，而是我們之問(wèn)有外部因素的干擾阻撓，使得她一步步遠(yuǎn)離“我”，也應(yīng)和了“女郎”的薄情、失信，實(shí)則是因?yàn)橥饬Χ炔坏靡眩駝t她不會(huì)對(duì)“我”報(bào)以微笑。

第六，沒(méi)有人愿意遭遇絕望，但絕望常常不期而遇，只有當(dāng)“絕望”撲來(lái)時(shí)，“希望”這位“女郎”才突然擁抱“我”，從而烘托出情感的跌宕起伏。通過(guò)前文可知，“女郎”與“我”之問(wèn)是有阻隔的，但“絕望”來(lái)臨時(shí)，她有一種突破一切的力量，突然地?fù)肀А拔摇保B“我”都是一種猝不及防的狀態(tài)，“女郎”真真切切地來(lái)了。所以，“女郎”是存在的，并且她不薄情，因?yàn)樗o予“我”溫暖。

第七，“重新”二字表達(dá)了“女郎”曾經(jīng)溫暖過(guò)“我”，她的擁抱與親吻使遭遇絕望的“我”重獲溫暖，再一次印證了她的存在性與溫暖性。

二、“希望”意象的豐富內(nèi)涵

從詩(shī)人的個(gè)人經(jīng)歷來(lái)看，我們可以把“希望”理解為他的理想。《星星》詩(shī)刊創(chuàng)刊時(shí)，詩(shī)人滿心歡喜，覺(jué)得“希望”這位女郎帶著一抹恬淡的微笑，就在不遠(yuǎn)處向他招手，他所向往的春天就在眼前。不幸的是，詩(shī)人遭遇“詩(shī)禍”，歷經(jīng)了二十余年的牢獄之災(zāi)。他深愛(ài)的“女郎”無(wú)情地拋棄了他，只留給他冰冷的墻壁和狹小的鐵窗。比身體遭受折磨更為可怖的是心靈的巨大創(chuàng)傷，猶如烈火灼燒后的傷痕，紅腫、結(jié)痂。而“女郎”只是站在彼岸無(wú)動(dòng)于衷，薄薄的面紗遮擋不住冷酷的表情，她的薄情、冷漠、失信表現(xiàn)得淋漓盡致。但是痛苦和失望并沒(méi)有將詩(shī)人困住，終于，“希望”這位看似薄情的女郎又突然出現(xiàn)，在他瀕臨絕望之時(shí)給了他一個(gè)緊緊的擁抱。

詩(shī)人的種種遭遇給他的人生打上了冷色調(diào)，但遲到的愛(ài)情卻給他的生活增添了一絲柔情和暖意，因此也可以自然地理解為《希望》詠嘆的是愛(ài)情。這首詩(shī)是他因詩(shī)獲罪、重獲自由之后所作，他憑借自己的才華與人格魅力贏得了姍姍來(lái)遲的美好愛(ài)情。毛翰評(píng)論此詩(shī)時(shí)說(shuō)道：“人生希望的失而復(fù)得，命運(yùn)遭際的不公而公，在他無(wú)疑是感慨極深的，而這‘希望與‘絕望的情懷一經(jīng)意象化，化作一對(duì)性格乖張的女郎，詩(shī)人心中的那份感慨便得到了極具個(gè)性極具感染力的表達(dá)。”（1）“希望”與“絕望”被雙雙意象化，象征著女郎絕情亦多情，時(shí)而銷聲匿跡無(wú)影無(wú)蹤，時(shí)而回心轉(zhuǎn)意含笑歸來(lái)。愛(ài)情的到來(lái)，猶如一泓清泉，滋潤(rùn)了詩(shī)人飽受摧殘而傷痕累累的心。在長(zhǎng)期的苦澀經(jīng)歷之后收獲愛(ài)情，這無(wú)疑是詩(shī)人與希望的一次緊緊相擁。

筆者認(rèn)為“希望”遠(yuǎn)不只是愛(ài)情，而是詩(shī)人所處的現(xiàn)實(shí)生活。石天河在牢獄中嘗遍了辛酸苦楚，對(duì)受牽累友人的愧疚、對(duì)母親的深深懷念、對(duì)自己人生的迷惘，猶如沉重的石塊壓在他的心頭，鋒利的邊緣在他的心上劃出一道道口子，血絲彌漫。而絕望好似一條鯊魚(yú)，聞到傷口的血腥味便兇猛而來(lái)，肆意撕咬他的血肉。詩(shī)人面對(duì)自己的現(xiàn)實(shí)生活，幾乎喪失對(duì)它的希望，但他強(qiáng)烈的知識(shí)分子的責(zé)任感卻讓他急切地去尋求、去追逐那一絲縹緲不定的希望。正如石天河在詩(shī)歌《希望》中所表達(dá)的一樣，他一直秉持批判精神，在希望與絕望之間做心靈的“徜徉”。木心曾說(shuō)過(guò)：“看清世界荒謬，是一個(gè)智者的基本水準(zhǔn)。看清了，不是感到惡心，而是會(huì)心一笑。”（2）生活不是用來(lái)憎恨的，智慧不是用于哭訴的。唯有當(dāng)一個(gè)人看清了生活中的一些丑惡嘴臉，仍愿用文字去裝點(diǎn)它，飽受了人間的風(fēng)霜?jiǎng)C冽，仍愿用心去焐熱它，才能寫出流芳千古的作品。當(dāng)一顆受傷的心靈在他的文字間徘徊，一個(gè)孤獨(dú)的靈魂在他的語(yǔ)言里徜徉，人們遇見(jiàn)的不是痛，而是一種赤忱而童真的愛(ài)，一種潔白無(wú)瑕的信仰，一種叫人渾身熨帖的歸屬感。詩(shī)人強(qiáng)烈的批判意識(shí)和對(duì)人生的關(guān)注，給讀者帶來(lái)的是精神的指引和心靈的震撼。

三、詩(shī)歌意象的多重作用

意象是情思的載體，是情思的裝飾和詩(shī)美的印證，能幫助詩(shī)人托物言志，抒隋達(dá)意。在石天河《希望》這首詩(shī)中，“女郎”這一極富張力的意象顯然是最具特色的。

詩(shī)人寄情于物，“女郎”這一意象令人賞心悅目，使情感表達(dá)更加鮮明生動(dòng)。“女郎”的一舉一動(dòng)、一顰一笑都牽動(dòng)著讀者的心。她的冷漠無(wú)情會(huì)令人失落惆悵，她的熱情溫暖會(huì)讓人歡欣愉悅;她的面紗輕薄神秘，令人捉摸不透，她的微笑又恬靜美好，親切動(dòng)人。她的失信輕狂、無(wú)動(dòng)于衷讓人逐漸向絕望的深淵墮落，突然間她的擁抱親吻又把人拉回現(xiàn)實(shí)，體會(huì)到真真切切的暖意。如此具有個(gè)性和感染力的表達(dá)，讓讀者在品讀過(guò)程中有了更為豐富的隋感體驗(yàn)。

此外，“女郎”意象的使用讓詩(shī)歌主題變得朦朧，達(dá)到了“言有盡而意無(wú)窮”的藝術(shù)效果。“女郎”總是讓人很自然地聯(lián)想到愛(ài)情，覺(jué)得“希望”這位女郎就是詩(shī)人所愛(ài)之人。但除了已知的形象意義，可能還有若干未知的，難以逐一辨析，詩(shī)人便把想象和思索的空間留給讀者，讓讀者自己去細(xì)細(xì)體味。也許詩(shī)人對(duì)“希望”的追尋不僅僅是對(duì)愛(ài)的追求，還有對(duì)美好社會(huì)的渴望，這樣一來(lái)，詩(shī)歌主題的多義性和不確定性，就給讀者提供了廣闊的想象空間和回味余地。

在一個(gè)壓抑的時(shí)代，詩(shī)人想要傾訴對(duì)社會(huì)陰暗面的義憤、對(duì)人生遭遇的不滿，一個(gè)可行的選擇就是借助意象，做出委婉的表達(dá)。他說(shuō)“女郎”薄情也許是在控訴現(xiàn)實(shí)社會(huì)的殘酷，但通過(guò)“女郎”這一意象表達(dá)出來(lái)就含蓄許多。詩(shī)人將“希望”的姊妹“絕望”捕寫得猙獰可怖，便將自己的憤恨、痛苦之情全部發(fā)泄出來(lái)，其豐富深邃微妙的精神世界也就在讀者面前緩緩展開(kāi)。因此“女郎”這一意象既可以巧妙地表達(dá)出詩(shī)人的真實(shí)情感，還給詩(shī)歌留下一定的回旋余地。

如果說(shuō)苦難是一場(chǎng)大火，石天河便是懷抱詩(shī)歌涅檗重生之人。熱愛(ài)詩(shī)歌是他的信仰之光，光不能使他解脫于岡室，卻令他精神自由。在那個(gè)特殊年代，他仍癡迷于詩(shī)歌和詩(shī)歌理論的創(chuàng)作，這注定是孤獨(dú)的。但孤獨(dú)不同于寂寞，孤獨(dú)來(lái)自靈魂底層，指向永恒。詩(shī)歌創(chuàng)作讓他在悲愴與孤獨(dú)中也能堅(jiān)定地握住手中的筆，挺直腰桿。即使生活將我們引到萬(wàn)丈深淵前，只要胸中不存塊壘，不為怨恨與鄙夷所困，便能滿懷希望和信心直面人生。無(wú)論絕望與失意有多么真實(shí)，都遠(yuǎn)勝于那些錦緞加身，裹著一個(gè)為仇恨所苦的靈魂。

《希望》這首詩(shī)，以其靈巧的構(gòu)思、豐沛的情感、復(fù)雜的意蘊(yùn)，撩撥著讀者的心弦，引人深思。“希望”這位女郎，她從絕望的陰霾中走來(lái)，用微笑告訴我們她一直都在，從未走遠(yuǎn)。“希望”于我們、于詩(shī)人而言都是人生中的一道光，讓我們?cè)诤诎瞪顪Y里，也能看到前程萬(wàn)里。詩(shī)人石天河就是這樣，不斷向著理想前行，追尋絕望中的希望，擁抱詩(shī)歌，深吻藝術(shù)。

①毛翰：《詩(shī)美創(chuàng)造學(xué)》，西南師范大學(xué)出版社2002年版， 第159-160頁(yè)。

②小心：《無(wú)知的人總是薄情的》，http：//www.360doc.com/

content/19/0520/06/43831739_836843508.shtml

參考文獻(xiàn)：

[1]毛翰.詩(shī)禍余生石天河[J]詩(shī)探索，2004（ Zl）.

[2]劉金英.石天河詩(shī)歌意象論[D].華僑大學(xué)碩士學(xué)位論 文，2015.

[3]周曉風(fēng).石天河新時(shí)期詩(shī)歌創(chuàng)作的文學(xué)史意義[J]重慶 文理學(xué)院學(xué)報(bào)，2015（3）

[4]黃潔石天河作為真正文學(xué)家的理由[J]重慶文理學(xué)院 學(xué)報(bào)，2015（3）.

作者：黃天舒，江蘇師范大學(xué)敬文書(shū)院漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)本科生，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué);黃德志，文學(xué)博士，江蘇師范大學(xué)文學(xué)院教授，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

附：《希望》的原文：

希望——她是個(gè)薄情的女郎，

她有時(shí)冷漠，有時(shí)失信，有時(shí)輕狂。

我等了她許多年，許多年呀，

她總依然罩著面紗，站在彼岸。

每當(dāng)我剛剛看到她的一絲微笑，

轉(zhuǎn)瞬間，一陣風(fēng)又把她吹向遠(yuǎn)方。

只有當(dāng)她的姊妹一絕望，

披頭散發(fā)地向我猛撲過(guò)來(lái)的時(shí)候，

她才會(huì)突然把我擁抱在懷里，

緊緊地偎著我，吻著我，

直到重新溫暖了我冷卻的心房。

（原載《詩(shī)刊》1980年第11期）