《白毛女》：新歌劇從延安走進(jìn)新中國(guó)
——中國(guó)歌劇百年回望之二

文 ：蔣 力

OUTLINE / Historians believe that

Sparrow and Child

,created by Li Jinhui exactly 100 years ago, is the firstever composed opera in China.Critic Jiang Li gives a brief overview of Chinese opera’s development in the past century.

誕生在延安的新歌劇

1944年，在晉察冀邊區(qū)工作的作家林漫（李滿天）托人將其于1942年發(fā)表的小說(shuō)《白毛女人》，帶給延安“魯藝”的院長(zhǎng)周揚(yáng)，周巍峙領(lǐng)導(dǎo)的西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)也把他們?cè)跁x察冀三分區(qū)聽(tīng)到的“白毛仙姑”的故事帶到“魯藝”。此時(shí)“魯藝”師生已創(chuàng)作出一些秧歌劇、京劇現(xiàn)代戲和話劇，面對(duì)這個(gè)題材，他們想到了歌劇，周揚(yáng)力主寫(xiě)一部民族新歌劇，并在“魯藝”做了動(dòng)員，組織力量投入創(chuàng)作。

時(shí)任“魯藝”戲劇系與實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)負(fù)責(zé)人的張庚，召集邵子南、賀敬之、王大化、馬可、張魯?shù)龋M成劇本創(chuàng)作組，委派搞過(guò)電影的王濱具體負(fù)責(zé)劇本創(chuàng)作和導(dǎo)演工作。劇本初稿執(zhí)筆邵子南、賀敬之。詩(shī)人邵子南寫(xiě)的前兩場(chǎng)類似于朗誦詩(shī)劇，也就是說(shuō)，有文學(xué)性而無(wú)戲劇性，不適合演唱。賀敬之把第一場(chǎng)稍做整理后，張魯?shù)茸V了曲，試排一段，王濱、張水華和王大化導(dǎo)演，林白飾喜兒，陳強(qiáng)飾黃世仁，王家乙飾穆仁智。領(lǐng)導(dǎo)審查后覺(jué)得形式太舊，戲曲痕跡太重，表現(xiàn)不了劇中的人物和生活，沒(méi)有通過(guò)。邵子南收回他執(zhí)筆的劇稿和材料，自動(dòng)退出創(chuàng)作組。

《白毛女》劇照，王昆飾喜兒

1945年初，張庚重新召集編導(dǎo)人員研究劇本結(jié)構(gòu)，決定由賀敬之執(zhí)筆重寫(xiě)。此時(shí)，20歲的賀敬之，已創(chuàng)作了《南泥灣》《七枝花》《勝利鼓舞》等歌詞，執(zhí)筆改編了秧歌劇《栽樹(shù)》《瞎子算命》《減租會(huì)》《血淚仇》，創(chuàng)作了大型秧歌劇劇本《周子山》。《白毛女》劇本第一幕寫(xiě)完后成立劇組，確定編劇賀敬之、丁毅，作曲馬可、張魯、瞿維、向隅（兼指揮），導(dǎo)演王濱、王大化、張水華（后調(diào)出，補(bǔ)加舒強(qiáng)），舞臺(tái)裝置許珂，演員林白、王昆飾喜兒，張守維飾楊白勞，趙起揚(yáng)飾趙大叔，邸力飾王大嬸，韓冰飾張二嬸，張成中飾王大春，陳強(qiáng)飾黃世仁，李波飾黃母，王家乙飾穆仁智。劇組設(shè)黨支部，書(shū)記田方。當(dāng)時(shí)的流程是：每場(chǎng)的本子討論定下來(lái)，就由賀敬之去寫(xiě)歌詞，再去譜曲，然后張庚審閱，周揚(yáng)拍板，立刻轉(zhuǎn)入排練。因?yàn)橐s在黨的“七大”召開(kāi)時(shí)作為獻(xiàn)禮演出，所以很緊張，像是流水作業(yè)。進(jìn)行到最后一場(chǎng)“斗爭(zhēng)會(huì)”時(shí)，賀敬之勞累病倒，他推薦丁毅寫(xiě)了這場(chǎng)的歌詞。

上：《白毛女》劇照，郭蘭英、前民飾，1952年

《白毛女》的劇情發(fā)展自1934年到1938年：河北某縣楊格莊的佃戶楊白勞因還不起租子，被地主黃世仁逼迫以其女兒喜兒抵債，含憤自殺。喜兒到黃家后受盡凌辱并被黃世仁奸污。黃家在迎親前欲將喜兒致死，喜兒被張二嬸搭救，逃出黃家，躲進(jìn)深山。她的未婚夫王大春因打了地主的狗腿子而不敢繼續(xù)留在村里，經(jīng)趙大叔指點(diǎn)，北上參加了八路軍。日寇鐵蹄踐踏中原，“白毛仙姑”的傳說(shuō)紛紛紜紜，村里甚至有人親見(jiàn)。黃世仁在奶奶廟躲雨時(shí)也遇見(jiàn)了“白毛仙姑”，他以為是鬼，卻不知那就是被他糟蹋過(guò)的喜兒。不久，八路軍進(jìn)駐楊格莊，大春也回到家鄉(xiāng)工作。他在調(diào)查“白毛仙姑”的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)確有其人，而且，確認(rèn)她就是喜兒。在斗爭(zhēng)黃世仁的大會(huì)上，一頭白發(fā)的喜兒控訴了黃家的罪行。群情激奮，區(qū)長(zhǎng)當(dāng)眾宣布逮捕黃世仁和他的管家穆仁智，準(zhǔn)備公審法辦。全劇在激昂高亢的合唱中結(jié)束。

然而，這并不完全是最初的劇情。《白毛女》前三幕的連排，在“魯藝”師生中的反響非常強(qiáng)烈，批評(píng)意見(jiàn)很多。經(jīng)不斷修改、反復(fù)摸索，最后確定為：對(duì)白用普通話；歌唱以民歌素材和河北梆子曲調(diào)為基礎(chǔ)；采用老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的虛擬的表演手法；布景用代表性的大道具加平面景；學(xué)習(xí)一些戲曲的表演程式。《白毛女》的音樂(lè)創(chuàng)作，在表現(xiàn)人物性格、民歌和民歌戲劇的音樂(lè)化、地方音樂(lè)的統(tǒng)一、歌唱、朗誦與道白的處理等方面，都做了一定的探索。

1945年6月10日，“魯藝”在延安中央黨校禮堂為中共“七大”進(jìn)行了歌劇《白毛女》的首演，全體中央委員和“七大”代表們濟(jì)濟(jì)一堂觀看演出。演出結(jié)束時(shí)贏得長(zhǎng)時(shí)間的熱烈鼓掌，代表們興奮得連夜討論。次日，中辦派人到“魯藝”傳達(dá)中央書(shū)記處意見(jiàn)：第一，這個(gè)戲是非常適合時(shí)宜的；第二，黃世仁應(yīng)該槍斃；第三，藝術(shù)上是非常成功的。周恩來(lái)說(shuō)：這個(gè)戲走在了時(shí)間的前面，是《講話》以后解放區(qū)第一個(gè)大型歌劇，中國(guó)的新歌劇就是從這里發(fā)展出來(lái)的。這句話中的幾個(gè)關(guān)鍵詞，應(yīng)當(dāng)是：《講話》以后；解放區(qū)；中國(guó)的；新歌劇。1942年，周恩來(lái)在重慶看過(guò)反戰(zhàn)題材的歌劇《秋子》，顯然，他沒(méi)有將《秋子》視為中國(guó)新歌劇的開(kāi)端。

為“七大”首演《白毛女》的是王昆，此后王昆持續(xù)演到1960年代。喜兒的另一位扮演者叫林白，她在延安的首輪演出中，也演了很多場(chǎng)，后來(lái)還演到了哈爾濱。

1945年《白毛女》在延安演出30多場(chǎng)，一時(shí)成為延安人民生活中的頭等大事，成了街談巷議的主題。七八月間，《解放日?qǐng)?bào)》就《白毛女》展開(kāi)書(shū)面座談，各抒己見(jiàn)，對(duì)立的意見(jiàn)也不回避。很快，該劇就在邊區(qū)各地、各解放區(qū)傳播開(kāi)去。8月15日日本投降，也是抗戰(zhàn)勝利之日。“魯藝”立即組織了兩個(gè)文工團(tuán)：東北文工團(tuán)、華北文工團(tuán)；9月，《白毛女》劇組成員也兵分兩路，分別隨兩個(gè)文工團(tuán)去了東北和張家口新解放區(qū)。

10月，在張家口，賀敬之對(duì)劇本做了較大修改，主要是明確唱出“舊社會(huì)把人變成鬼，新社會(huì)把鬼變成人”，增加合唱《太陽(yáng)出來(lái)了》等。冼星海在“魯藝”教過(guò)的學(xué)生、后來(lái)留校任教的李煥之參加音樂(lè)修改并擔(dān)任指揮。

走出延安，走向新中國(guó)

1946年初，張家口市已成為解放區(qū)。1月起，歌劇《白毛女》由華北文工團(tuán)和晉察冀軍區(qū)抗敵劇社在張家口人民劇院聯(lián)合公演30余場(chǎng)。舒強(qiáng)導(dǎo)演，李煥之指揮，王昆、孟于、陳群飾演喜兒，凌子風(fēng)飾演楊白勞，陳強(qiáng)飾演黃世仁。陳強(qiáng)后來(lái)回憶：《白毛女》在張家口的演出影響力像顆原子彈似的，輻射到北京、天津。每次演出都有北京、天津來(lái)的學(xué)生、教授和文化界、知識(shí)界的人，甚至包括民族資本家。可見(jiàn)此戲影響之大。更主要的觀眾則是戰(zhàn)士們。張家口保衛(wèi)戰(zhàn)懷來(lái)戰(zhàn)役的指揮者楊成武將軍說(shuō)：懷來(lái)戰(zhàn)役敵人兵力多于我軍數(shù)倍，但我們的戰(zhàn)士打得非常英勇頑強(qiáng)，因?yàn)樗麄兇痰都馍蠋е幕獛е栋酌匪鶈l(fā)的仇恨和力量，這次戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利也有你們文工團(tuán)的一份功勞！還有一個(gè)人，雖然只在自己演出的間隙去看了一幕戲，但已深深愛(ài)上了這個(gè)戲，她就是郭蘭英。

右頁(yè)：周恩來(lái)總理與《白毛女》劇組演員合影

張家口失守后，已在當(dāng)?shù)仡H有影響的晉劇名角郭蘭英，投奔華北聯(lián)大，主演了秧歌劇《王大娘趕集》。1948年4月，聯(lián)大文工團(tuán)在石家莊演出《白毛女》時(shí)，她邊打小鑼邊看戲，飾演喜兒的演員徐捷生病時(shí)，郭蘭英自告奮勇，登臺(tái)救場(chǎng)。郭蘭英非常投入，還大膽運(yùn)用了一些自己設(shè)計(jì)的表演動(dòng)作，效果相當(dāng)感人，也得到了導(dǎo)演的充分肯定。從此，她與《白毛女》結(jié)緣一生。

1946年6月，東北魯迅文藝學(xué)院、東北文工團(tuán)和松江文工團(tuán)在哈爾濱大光明電影院聯(lián)合演出《白毛女》。林白、周新華、吳雪主演。

1948年5月至6月，在夏衍的支持下，香港建國(guó)劇社、中原劇藝社、新音樂(lè)社聯(lián)合在香港九龍普慶大戲院演出《白毛女》。

1949年北平解放后，華北文工團(tuán)在國(guó)民大戲院（解放后改名首都電影院）連續(xù)演出36場(chǎng)。王昆、郭蘭英、牧虹、前民等主演。

1950年，賀敬之對(duì)劇本做了第二次大修改。音樂(lè)修改由馬可、劉熾、陳紫擔(dān)任，寫(xiě)出管弦樂(lè)譜。中央戲劇學(xué)院附屬歌劇團(tuán)演出，其中包括為首屆全國(guó)文學(xué)藝術(shù)界代表大會(huì)的演出。

同年，東北電影制片廠根據(jù)歌劇《白毛女》改編拍攝了電影《白毛女》，王濱、水華導(dǎo)演，田華、張守維、陳強(qiáng)等主演。該片榮獲捷克斯洛伐克第六屆國(guó)際電影節(jié)特別榮譽(yù)獎(jiǎng)。

1951年，修改后的《白毛女》劇本列入“中國(guó)人民文藝叢書(shū)”，由人民文學(xué)出版社出版，榮獲“斯大林文學(xué)獎(jiǎng)”二等獎(jiǎng)。

同年，周巍峙率中國(guó)青年文工團(tuán)參加在柏林舉行的第三屆世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)，《白毛女》在德國(guó)、蘇聯(lián)、羅馬尼亞、奧地利及捷克斯洛伐克等國(guó)家演出50余場(chǎng)。

1950年代初，蘇聯(lián)莫斯科瓦赫坦格夫劇院演出由羅果夫翻譯、改編的話劇《白毛女》。捷克的布拉格軍人話劇院也將此劇改編為話劇演出。1955年，日本松山芭蕾舞團(tuán)根據(jù)歌劇《白毛女》改編為芭蕾舞劇，方與志導(dǎo)演，松山樹(shù)子主演，并于1958年首次來(lái)中國(guó)演出。中央實(shí)驗(yàn)歌劇院的藝術(shù)家們看完演出后，當(dāng)場(chǎng)為他們演出了歌劇《白毛女》第一幕。

1958年，中國(guó)京劇院和北京燕鳴京劇團(tuán)同時(shí)將歌劇《白毛女》改編為京劇。燕鳴團(tuán)的演出在前，趙燕俠主演；中國(guó)京劇院的這一版由阿甲、鄭亦秋導(dǎo)演，李少春、杜近芳、葉盛蘭、袁世海扮演主演角色，影響大于前一臺(tái)。

1962年，賀敬之、馬可等主創(chuàng)人員再次修改《白毛女》，增寫(xiě)了詠嘆調(diào)《恨是高山仇是海》和《我是人》。修改后的版本，由郭蘭英主演。演出后張庚主持了首都文藝界座談會(huì)。座談中不少人都對(duì)王昆與郭蘭英的表演做了比較分析。《戲劇報(bào)》刊發(fā)了座談紀(jì)要。

上：《白毛女》，王昆飾喜兒

下：李元華扮演的喜兒

1964年，上海舞蹈學(xué)校改編創(chuàng)作了舞劇《白毛女》。嚴(yán)金萱等作曲，陳本洪、張鴻翔等配器，鐘惠芳、石鐘琴主演，首演于1965年的“上海之春”音樂(lè)節(jié)。這個(gè)版本，最初被評(píng)價(jià)為芭蕾舞民族化的有益嘗試，后被列入八個(gè)樣板戲之一。舞劇《白毛女》劇組也擴(kuò)展為上海芭蕾舞團(tuán)。除了臺(tái)上的演員，還催生了兩位知名藝術(shù)家：指揮家陳?ài)脐?yáng)和歌唱家朱逢博。

1972年，上海人民出版社出版《革命現(xiàn)代舞劇白毛女總譜》。

“文革”時(shí)期，在北京出現(xiàn)了冰上芭蕾舞《白毛女》；在上海，由上海歌劇院組織了一個(gè)音樂(lè)創(chuàng)作班子，在芭蕾舞劇《白毛女》的基礎(chǔ)上重新創(chuàng)作歌劇《白毛女》，朱踐耳、蕭白、商易等四人作曲。作品主要段落完成后，內(nèi)部審查，沒(méi)有結(jié)論，不了了之。

禁錮多年后率先重返舞臺(tái)

1977年，中央歌劇院和中國(guó)歌劇舞劇院一度合并的中國(guó)歌劇團(tuán)，重新排演歌劇《白毛女》，持續(xù)演出多場(chǎng)。這次的版本由王世光、黃安倫重新配器。郭蘭英和她親手調(diào)教的學(xué)生李元華、劉玉玲扮演喜兒。

1985年，為紀(jì)念《白毛女》誕生40周年，中國(guó)歌劇舞劇院再度演出該劇。老導(dǎo)演舒強(qiáng)再度出山執(zhí)導(dǎo)，彭麗媛主演，并因之而獲中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”。

1995年，紀(jì)念歌劇《白毛女》誕生50周年研討會(huì)在北京舉行。中國(guó)歌劇舞劇院為配合這一紀(jì)念活動(dòng)而復(fù)排該劇《白毛女》。韓延文、萬(wàn)山紅扮演喜兒。韓延文因之而獲“梅花獎(jiǎng)”。

左：尤泓斐主演的《白毛女》

右：紀(jì)念歌劇《白毛女》誕生50周年研討會(huì)

2000年，中國(guó)青年出版社重版《白毛女》劇本，

2002年5月，中國(guó)歌劇舞劇院在北京保利劇院演出《白毛女》主題音樂(lè)會(huì)，除歌劇音樂(lè)之外，還采用了同名電影和舞劇的部分音樂(lè)，韓延文、萬(wàn)山紅分別扮演喜兒和“白毛女”。

2004年，上海音樂(lè)出版社出版五幕歌劇《白毛女》總譜。賀敬之封面題書(shū)，張庚作序，李剛撰“出版前言”。作者署名為：

延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院集體創(chuàng)作

編劇：賀敬之 丁 毅（執(zhí)筆）

（筆者注：“執(zhí)筆”之意是針對(duì)兩個(gè)人的）

作曲 ：馬 可 張 魯 瞿 維 煥 之

向 隅 陳 紫 劉 熾

瞿 維（總譜執(zhí)筆）

該總譜的整理工作，是1995年紀(jì)念會(huì)期間決定的。整理（重新配器）工作由瞿維獨(dú)自進(jìn)行，工作接近尾聲時(shí)，瞿維不幸病逝，他的弟子馬友道補(bǔ)充完成了遺留部分。該書(shū)附錄了歌劇劇本和原第七十曲，編者注：1977年復(fù)演《白毛女》時(shí)，原第七十曲《我是人》已被《咱倆同生楊各村》所取代，本版瞿維先生仍持此意，且附錄原第七十曲于此，供讀者參考。

寂寞十多年后再創(chuàng)輝煌

自1995年之后近15年，《白毛女》在舞臺(tái)上幾乎銷聲匿跡。2009年，中央歌劇院復(fù)排《白毛女》，陳薪伊導(dǎo)演，11月在北京人民大會(huì)堂演出。俞峰指揮，尤泓斐、孫礫、李想等主演。11月29日，賀敬之在俞峰排演時(shí)使用的總譜上題詞：“祝愿中央歌劇院為振興中國(guó)歌劇事業(yè)做出新的更大貢獻(xiàn)。”

2011年6月至7月，東方演藝集團(tuán)制作了王昆擔(dān)任總導(dǎo)演的版本，在國(guó)家大劇院演出。李心草指揮，譚晶、孟廣祿等主演。解放區(qū)文學(xué)研究會(huì)等單位在京舉行《白毛女》研討會(huì)。

同年9月，文化部直屬藝術(shù)院團(tuán)優(yōu)秀劇目展演，中央歌劇院在天橋劇場(chǎng)演出該劇。尤泓斐主演，并因之獲“表演獎(jiǎng)”。

2012年5月，為紀(jì)念毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表70周年，中央歌劇院在北京人民大會(huì)堂以“公共文化服務(wù)日”的形式再度演出該劇。大會(huì)堂里滿場(chǎng)同唱《北風(fēng)吹》成為一時(shí)盛景。

2014年，中央歌劇院在寧波國(guó)際聲樂(lè)比賽期間，于寧波公演該劇。中國(guó)歌劇舞劇院新排演的版本，張奇虹導(dǎo)演，11月展演于在武漢舉辦的第二屆中國(guó)歌劇節(jié)。2018年元旦參演于第三屆中國(guó)歌劇節(jié)（雷佳主演），2018年初彭麗媛署名文章《我演喜兒》分別在《人民音樂(lè)》和《音樂(lè)研究》雜志刊發(fā)。

2015年，為紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，文化部組織復(fù)排《白毛女》并啟動(dòng)全國(guó)巡演。復(fù)排工作得到了時(shí)任解放軍藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)彭麗媛和老藝術(shù)家郭蘭英、喬佩娟等多人的支持和指導(dǎo)。雷佳、張英席飾演主要角色。中國(guó)歌劇舞劇院演出，劉鳳德指揮。此次規(guī)模甚大的巡演，于歌劇《白毛女》的誕生地延安啟動(dòng)，先后演出的城市包括太原、石家莊、長(zhǎng)沙、廣州、上海、杭州、濟(jì)南、長(zhǎng)春、北京等地。在北京演出后，文化部藝術(shù)司宣布：歌劇《白毛女》3D舞臺(tái)藝術(shù)片同時(shí)首發(fā)。

歌劇《白毛女》70多年的歷史，幾乎就是中國(guó)歌劇發(fā)展的縮影。在回顧中，如實(shí)地記錄下它的足跡，遠(yuǎn)勝于文學(xué)性的描述。所以，我盡量不帶個(gè)人感情色彩、按照大事記的寫(xiě)法，編寫(xiě)了這篇文字。2010年前后，我主動(dòng)申請(qǐng)擔(dān)任《中國(guó)歌劇史》一書(shū)的特約編輯，并為之整理了中國(guó)歌劇歷年劇目一覽（1921～2000）。此文所用的材料，大部分出自該書(shū)，相關(guān)部分（尤其是首演）的文字均出自主編荊藍(lán)之筆。她早年在延安求學(xué)演劇，看過(guò)《白毛女》最初的演出，編寫(xiě)歌劇史時(shí)，又查閱了大量資料。今其人已去，但其功不可淹沒(méi)，我更不能竊為己有。特此說(shuō)明，并致謝意敬意！

右頁(yè)：2015年， 由原文化部組織復(fù)排的新版《白毛女》劇照，雷佳飾演白毛女