紫砂作品『清風壺』藝術風格賞析

沈建康（江蘇 宜興）

紫砂工藝的創作靈感來自于創作者的激情與遐想，當創作者懷著某種激情進行創作的時候，造型和裝飾就會出現一些微妙的變化。紫砂作品“清風壺”采用傳統的全手工成型的制作方法，這種制壺方法充分總結了人與器之間的關系，在利用雙手制作成型的過程中，讓制作者的情緒自然流露，從而寄托于傳統的陶瓷文化傳遞他人所感知。

一、“清風壺”造型制作

這把壺的壺身十分獨特，采用了逆身筒造型，壺肩腹大壺底小的結構，跟常見的腹鼓壺身區別很大。所以制作的時候先制作好壺肩大小的泥片，然后裁切出兩對大小相等的壺身泥片，由于壺肩平面呈四方形，確切的說是長方形，所以采用制作四方壺使用的泥片鑲接法，兩兩相對的壺面形成對稱，長的一側就是壺面。由于壺肩開闊，壺底最窄，所以鑲接的時候需要注意，泥片鑲接好以后要先處理肩線鑲接處的脂泥，又因為壺身較高，這一步需要運用長竹片深入壺身內部，采用刮、壓的方法處理掉里面多余的脂泥，然后使用渾角成型的方法制作壺身外側，讓壺面的轉折形成圓潤的曲線。

壺四角都為渾角，壺肩平直，壺面要形成一個略微外擴的曲線，這種曲線就如同受到上下兩側同時擠壓后形成的一樣，但這并不是被壓出來的，仍然是采用竹拍子一點一點拍出的線條，由于壺面泥片兩兩相對，所以長方形壺身的曲線幅度是不同的，在壺流壺把的一側的曲線要較壺面的一側更加明顯，這是考慮到從觀賞的角度來說，通常會從壺面的一側對茶壺進行觀察，這時候壺流和壺把兩邊就向外鼓起，跟傳統的腹鼓造型有著相似的藝術效果，這就讓作品顯得更加飽滿，在方形器的形態變化中孕育出圓的因素。

從制作的難度來說，壺身的難點主要就集中在壺面曲線的處理上，在拍打出壺面曲線之后上底片封口，然后將制作好的壺身放入缸內，接著開始制作壺口。這把壺的壺口部分采用了升頸圓口搭配方形平肩的做法，由于壺肩并不是一個正方形，所以壺口切忌采用割圓的方法貼著肩線來進行制作，相反要照顧壺底的大小，將壺口以壺底片作為參照，用矩車切出圓形泥片。由于壺口的造型比較復雜，是兩個大小不同的圓的疊加，且自然過渡，所以泥片就不能過厚，因為厚了這部分的質量就會過于沉重，對開口以后的平肩形成壓力，燒制的時候容易塌陷，在制作好壺頸鑲接時要預留一部分余地，用暗接法制作頸口，這樣壺口就如同從壺肩生長出來的一樣，接著以同樣的方法制作壺口。

壺蓋的外形較為厚實，但實際上內部作鏤空處理，蓋嵌盡量做薄，同樣是為了減輕壺口的壓力，蓋面穹起，形成一個半圓形，在蓋頂出孔，隨后以氣孔為參照，制作橋型的壺鈕。壺鈕為常見的三節竹鈕，兩段竹節上分別延伸出枝條竹葉，隨后用比較夸張的方式鋪設在壺蓋表面，竹枝竹葉都采用貼塑法來進行制作，但重點在于竹枝的輪廓，要如同浮雕一樣凸顯出來，竹葉則隨著葉尖隱沒入壺蓋，對于竹葉中間的筋線要用竹尖刀勾勒出來，形成肉感并一管到底。

壺流和壺把的造型都為竹段形態，相對比較簡單，流二彎，三段竹節把，都為四方形并且跟壺面的形體輪廓保持一致，沒有明顯的棱線外露，壺流和壺把分別作為裝飾的起點，與壺鈕相呼應，壺身上的裝飾根據壺流和壺把的線條走向確立方位。

二、“清風壺”中竹的塑造

在紫砂壺上用竹作為創作主題的作品有很多，很多優秀的創作者會用自己的方式來處理茶壺本身結構和竹子生長形態之間的矛盾，將觀賞者引入另一種不同的視角來表達竹所帶來的內涵思想。在這類題材發展創新之處，采用的是簡化法，簡單來說就是將竹子的造型進行簡化，簡化到單純的竹節或是竹葉，比如一些光貨紫砂壺上點綴的一點點竹葉、竹節，這種方法的好處就是不需要直接面對形體上的矛盾，全憑人的想象。另一種塑造方法則是直接將竹子進行改造，因為在我們的生活中，竹子常常被改造成各種形態，借用這些造型同樣能夠表現竹子所帶來的文化主題。而在作品“清風壺”上，則采用了近些年才逐漸開始成熟的抽象構圖法。這種方法的一部分理念來自于現代攝影，通過光線的折射扭曲，來呈現竹子的形象，這樣一來就從某種程度上規避了紫砂壺結構與自然界中竹子生長之間的矛盾，并開啟了一個觀察竹子全新的視角。

作品“清風壺”上所貼塑的竹葉裝飾都是從竹節造型的壺流上延伸而來，這樣的裝飾集中于壺身一側，并且也只能出現在一側，因為從另一個角度觀察就會發現，這把壺上的竹子從頭到尾都是同一根竹子上的不同部位。其中的關鍵就在于壺面與壺肩所形成的折疊，在這把壺上壺面和壺肩實際上是處于同一個平面，所以這部分的竹葉貼塑跟過去的同類題材的貼塑完全不同，而是橫貫兩者之間，壺流上延伸出來的竹枝先延伸到壺肩，然后順勢粘貼在壺面之上，而同樣從壺流上生長出來的另外一根枝葉則處于下方，也就是說在現實的空間中，兩者所形成的畫面被折疊了。以此作為基礎就會發現，原本壺流壺把以及壺流顯得有些凌亂的造型及裝飾，一下子就形成了合理的成型邏輯，整件作品的對于竹的觀察角度也就從平視轉變成俯視，足夠的新奇也足夠的出人預料。

三、情感主題的表達

視角的改變意味著觀察位置的變化，平視竹子意味著我們人跟竹子很近，置身于竹林之中，而俯視的角度則意味著我們身處于竹林之上，高山仰止。通常來說，人所處的位置高了，感受到的空氣，自身的胸懷都會有所不同，逸氣假毫翰，清風在竹林。在這把壺上，竹子的彎曲，竹葉的飄逸是為了表現空氣的流動，同樣在視角轉換之后，就是一種空間上的廣闊感受，這種感受轉變成情感自然也就是舒適曠達的。

藝術塑造的根源就在于情感的塑造，一把紫砂壺的輪廓空間有限，想要讓人獲得感動，就需要從設計入手，展現一個不一樣的世界觀。這種世界觀要便于人的理解，要契合人們自古傳承的文化傳統，這樣就能夠形成強烈的藝術感染力。在當下時代，紫砂文化的發展已然融入了整個世界，一些新的思維、新的視角將改變原有的紫砂壺設計方式，作為新時代的紫砂壺藝創作者，在實踐中探索，在探索中實踐，每一個新的思想閃光都將轉化為全新的紫砂壺藝設計，這其中有輪廓的設計，視角的設計，更有情感的設計。