字字泣血，句句關情

摘 要： 南唐降宋后，南唐后主李煜被囚于宋都汴京。在被囚期間，李煜創作了多首表達故土之思的詞作，《浪淘沙令·簾外雨潺潺》便是其中的代表作之一。在這首詞中，李煜以細膩的筆觸將人生的真實體驗訴諸筆端，字里行間無不飽含著他婉曲深致的情感，字字泣血。在藝術特色方面，李煜對文學語言的選取、多種感官的描寫、虛實結合和對比手法的運用亦使得該詞取得了較高的藝術成就，得以垂范后世。

關鍵詞：李煜 詩詞賞析 藝術特色

一

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。

獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。

——南唐·李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》a

李煜的這首詞寫于他被囚于汴京之時，這時的李后主是一個名義上被宋朝加封的侯爵，雖為加封，實則是囚禁。李煜沒有人身自由，失去了往日帝王的尊貴，沒有辦法保護自己心愛的皇妃。更重要的是，他也無法保證自己的生命安全，過著朝不保夕的生活。《西清詩話》 中有載：“南唐李后主歸朝后，每懷江國，且念嬪妾散落，郁郁不自聊，嘗作長短句云‘簾外雨潺潺……含思凄惋，未幾下世?！眀正是在這樣的背景下，李煜創作了這首詞。由此，我們便不難理解這首詞本身所體現出的低沉悲愴的感情基調。

“簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒?！痹~的上片首句點明時節和地點。暮春時節的清晨，主人公躺在床上，聽見簾外雨聲潺潺。在這里，詞人選擇“簾”作為他觀察外界的介質，而非“窗”這一普遍存在的物象。這也許是因為可卷曲的“簾”較之冰冷堅硬的“窗”在質地上更為柔軟，在實現“隔”功用的同時，可以將外界的事物通過簾的縫隙朦朧地傳遞給主人公。如此細微之間，實則委婉地表達了詞人內心暗含的情韻。薄薄的羅衾無法抵擋寒氣的侵襲，而簾外的潺潺細雨也不曾停歇?！皦衾锊恢硎强?，一晌貪歡。”詞人從昨夜短暫的美夢中醒來，回到了寒冷凄清的現實之中。詞人獨自幽居，戶外風雨飄零，環境的“冷”更襯托出了詞人內心的“冷”。這種“冷”是對已逝去的美好過往的懷念以及對個人未知命運的無望。詞人委婉地稱自己為“客”，而實際上，李煜的“客居”何嘗不是一種無奈。家國淪喪，他被迫臣服于新朝君主，客居他鄉實則是他不能反抗的命運，唯有夢中片刻的歡愉能使他的內心獲得些許慰藉?？上攵?，美夢醒來，一切如舊，昔日榮華化為泡影，詞人心中該是怎樣的落寞與惆悵。

詞的下片，詞人將視線轉到了室外，發出了“獨自莫憑欄”的感慨，因為憑欄遠眺可觀無限江山。詞寫至此處突然視野大開，有一種空曠遼闊的豪壯之感。然而面對無限江山，詞人抒發的卻非豪邁之情。大抵是因為觸景傷情，回想昔日，自己的帝位已經淪落他人之手，無限江山不再屬于他，往日榮華也盡付東流。盡管拱手讓人之時身不由己，但再想得到恐怕是無力回天，真可謂是“別時容易見時難”。

與這首詞類似，在另一首《虞美人·風回小院庭蕪綠》中，李煜寫道：“憑闌半日獨無言，依舊竹聲新月似當年。”眼前綠竹新月，還似當年，但故人、故土不可復見，“憑欄”只能引起內心無限痛楚，這與本詞中“獨自莫憑欄”一句表達的感情大致相似。無可奈何花落去，詞人與過去生活的告別正如暮春時節的流水落花和春光逝去一般是不可阻擋的。今朝與往昔，一是天上，一是人間。幽禁的生活，朝不保夕，也讓詞人面對這衰頹景色時不禁會擔憂自己的命運是否會如這散落的春花一般：“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”。詞行至此處結尾，不禁給人留下無限的惆悵與遐思。

二

正如王國維在《人間詞話》中說道：“尼采謂，一切文字余愛以血書者。后主之詞，真所謂以血書者也。字字泣血。”c據史料記載，此詞寫成后不久，李煜便因得罪宋太祖趙匡胤而被毒死。一代帝王竟落得個“飲鴆而亡，狀似牽機”的下場，令人唏噓。李煜的這首詞，情真意切、哀婉動人，詞人以近乎白描的手法，在極為有限的篇幅內，展現了自己內心無限的悲苦，情真意切，句句動人，而這種動人的藝術效果得益于詞人對文學語言的巧妙選取。

在這首詞中，詞人多用含有否定意味的字詞來表現現實的困境，如：不耐、不知、莫、難、去。同時，闌珊、一晌、落花等詞語的運用，表現了美好時光的短暫，承載了詞人心中的落寞之情，亦能喚起讀者對時光流逝的感慨。這些字詞的運用，使得詞人的愁苦之情流淌于字里行間，哀婉綿長卻不致坦白直露，使詞呈現出一種含蓄之美。而語言淺近、接近口語，善用日常意象表達詞人內心獨特的情致，是這首詞在語言運用上的第二個特點。在這首詞中，李煜用淺近的語言表達真切的情感，通過對日常生活場景的書寫，拉近了詞這種文體與欣賞者之間的距離。這種“用常得奇”的手法使得李煜詞不再僅居于廟堂之上，描摹奢華無限的宮廷生活、男歡女愛，而是擴大了詞的表現領域，描寫了一種世俗人生的情感。這樣的嘗試，使得歷朝歷代的讀者都能有機會去細細品味他的詞作，并從中獲得情感的共鳴。

在藝術手法上，李煜的這首詞也有頗多值得稱道之處。

首先，詞人運用多種感官描寫，構成了情景交融的藝術效果?！昂熗庥赇笔紫让鑼懥寺犛X感受，“春意闌珊”描寫了視覺效果，“羅衾不耐五更寒”描寫了詞人的觸覺感知。聽覺、視覺、觸覺的三重作用力使得詞人所表達的感觸更為立體飽滿，真實可感。同時，也能使讀者更貼近抒情主人公的內心世界，詞人之情與筆下之景的巧妙結合，使讀者宛如置身于詞境之中。正如王夫之在《姜齋詩話》中說道：“情景名為二，而實不可離。神于詩者，妙合無垠。巧者則有情中景，景中情?！眃在情景交融這一層面，李煜真正實現了“妙合無垠”。

其次，詞人運用虛實結合的手法，實現了現實與夢境兩種不同時空的交融，體現了詞作既清新流麗又婉曲深致的藝術特色?，F實中凄風苦雨，幽居他鄉，而回想夢境，還有一晌貪歡，是多么幸運的事。然而這歡愉僅有“一晌”那么短，不禁令人暗暗惋惜。夢終是夢，是夢終空，而夢醒時分留給人的除了寒冷孤苦，恐怕只有內心無盡的愁緒?，F實與夢，是那么不同，但卻又是那么的讓人迷惑。半夢半醒間，天色如墨，煙雨濛濛，已不知是在雨中還是在夢中。

最后，對比手法的純熟應用，將室內室外、今昔過往、天上人間有機結合，更利于感情的生發與主旨的深化。詞人在詞的每句中都體現出場景的變換，視角從室外轉向室內，從現實回到夢中。到了下片，筆鋒立轉，放眼于千里江山，再將注意力集中于落花流水之景，最終抒發天上人間之慨，詞境何其闊大。詞人在不知不覺中，將今不勝昔的憂愁之感寓于詞作之中，同時升華出一種更為深刻的人生之感，寄予自己，也寄予世人，從而使這首詞擺脫了抒情這種單一的模式，實現了藝術與思想的諧振。

李煜還有另一首《浪淘沙·往事只堪哀》，也是他于這一時期所作。相比本詞在抒情上的朦朧委婉，這首詞以更為寫實的筆觸描繪了南唐亡國前后的今昔對比，也更為直白地表達了李煜內心的無奈與心酸。今特將此詞列出，供橫向對比鑒賞，以求獲得更為全面的藝術感受。

往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來。

金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。

——南唐·李煜《浪淘沙·往事只堪哀》e

三

作為一個歷史人物，李煜有許多身份。他是帝王、是詞人、是吳王，也是階下囚，世人多認為他是一個昏君。在筆者看來，昏君只是從政治維度上來說的，作為一名詞人，李煜無疑是優秀的、卓越的。正如王國維所言：“詞人者，不失其赤子之心者也。故生于深宮之中，長于婦人之手，是后主為人君所短處，亦即為詞人所長處?！眱刃牡募冋嫒彳浭亲鳛榫醯拇蠹?，但并不影響李煜成為一位心思敏感、視角敏銳、才思敏捷的文人。在筆者看來，他是個純良之人，只是錯投了帝王家。正如北宋名臣徐鉉在《吳王李煜墓志銘》中寫道：“本以惻隱之性，仍好竺乾之教，草木不殺，禽魚咸遂。賞人之善，常若不及，掩人之過，唯恐其聞，以至法不勝奸，威不克愛，以厭兵之俗，當用武之世?？酌骱睉冎?，不成近功；偃王躬仁義之行，終于亡國。道有所在，復何愧歟？”f

古往今來，人們對李煜褒貶不一，而筆者最贊同葉嘉瑩先生的觀點。她在《唐宋名家詞賞析》中說道：“李后主的詞是他對生活的敏銳而真切的體驗，無論是享樂的歡愉，還是悲哀的痛苦，他都全身心投入其間。我們有的人活過一生，既沒有好好的體會過快樂，也沒有好好的體驗過悲哀，因為他從來沒有以全部的心靈感情投注入某一件事，這是人生的遺憾?！眊的確，人生一夢，白云蒼狗，愿我們都能如李煜這般真切的愛過、恨過、哀過、痛過，才不辜負這趟漫長而又短暫的修行，才不枉此生。

ae〔南唐〕李璟、李煜著：《李璟李煜詞校注》，上海古籍出版社 2015年版，第105頁，第95頁。

b 〔宋〕胡仔纂集，廖德明校點：《苕溪漁隱叢話 后集》，人民文學出版社 1962年版，第406頁。

c王國維：《人間詞話》，中華書局2009年版，第10頁。

d 〔清〕王夫之：《姜齋詩話箋注》，上海古籍出版社 2012年版，第72頁。

f 〔宋〕呂祖謙編：《 宋文鑒 》（下），中華書局1992年版，第1950頁。

g 葉嘉瑩：《唐宋名家詞賞析》 （上），南開大學出版社2006年版，第89頁。

作 者： 曾雪瑩，新疆大學人文學院在讀碩士，研究方向：遼金宋元文學。

編 輯： 康慧 E-mail： kanghuixx@sina.com