李苦禪奉周總理指示創作“賓館畫”

李苦禪之子李燕在《世紀》撰文，回憶父親奉周總理指示畫“賓館畫”的經歷。摘登如下。

1969年春至1973年冬，我正在宣化1605部隊579團學生連接受農場的“再教育”，在1972年某日，忽然接到外交部服務局的公函，讓我速回北京，協助父親為國家的外事賓館、飯店和駐外使館作畫。

周總理指示創作“賓館畫”

到了北京才知道，是周總理指示創作“賓館畫”，讓“文革”中受到嚴重沖擊迫害的一些著名畫家，特別是老畫家住進賓館飯店。父親每天堅持上班，母親是徐悲鴻院長當年聘任的美院校醫，如今負責父親的保健和生活起居，我則陪同父親作畫，自己也畫。那時，父母常說的一句話就是：“可要拿出好畫來，不然可對不起周總理啊！”

“賓館畫”在中國美術史上是一個特殊的名詞，用谷牧副總理的話說，“賓館畫是個代名詞，指畫家按照周總理指示為國家完成的特殊政治任務”。

父親所作的“賓館畫”，大到丈二匹，小到六尺、四尺、斗方等，共有300多件。有一次接到一個緊急任務，為迎接日本高橋本龍太郎來京，下榻的民族飯店，中間大屏上已有了李可染先生的一幅《漓江》，兩邊需兩件丈二匹豎幅花鳥。父親已古稀之年，只用兩天時間，就在地板上畫出了一幅《竹崖群鵪圖》、一幅《荷塘圖》，巧妙地利用大空白，卻營造了生機勃勃的畫面，及時裝裱在迎門大廳，完美完成了任務，得到了在場全程觀畫者們的好評。

江青掀起批黑畫的妖風

但是好景有變，“四人幫”認為周總理是他們篡政陰謀的最大障礙，反周暗流涌動。“賓館畫”忽然變成了他們的眼中釘，江青公然叫囂：“是什么人把那幫被批判的老家伙又請出來畫黑畫了？又捧得那么高！”他們在中國美術館搞了一場“內部黑畫展”，組織一些單位來參觀批判，無限“上綱上線”，說黃永玉的貓頭鷹一眼睜一眼閉“是對社會主義的陰暗心理”，列入“第一反動黑畫”。又在父親畫的一副《荷塘翠鳥圖》中發現有八朵荷花，翠鳥向下覓魚，“是諷刺八個革命樣板戲，是諷刺文化革命偉大旗手江青同志垂頭喪氣”。說李可染畫的山水畫是“江山如此多焦——黑山一片”。

于是，不僅“賓館畫”全部告停，參加“賓館畫”的畫家，被列入了“黑畫家”的黑名單。“四人幫”在文化部專管美術界的王曼恬，將列入主要“黑畫家”的一些“黑畫”拍成大幅照片，送給毛主席看，想借此告周總理的狀。王曼恬拿出李可染畫的山水畫說：“主席！您看他的畫有多黑？”主席說：“這還不算黑，中國畫有一種叫潑墨，就是用墨畫的嘛！”王曼恬又拿出我父親畫的《荷塘圖》說：“這是李苦禪畫的……”毛主席忽然打斷了她的話，若有所思地說：“李苦禪，苦禪，他的名字好像頭陀，解放初期，他給我寫了一封很長的信（主席伸開雙臂示意），反映他的工作沒得到安排（筆者注：因大寫意畫不被重視，李苦禪失業），生活困難，求助政府，我曾給徐悲鴻回信，現在李苦禪的工作情況如何？生活還好嗎？”

總之，王曼恬大失所望，怏怏而退。很快，群眾中就傳播開了“毛主席說黑畫不黑”，雖然不是原話，但一切“批黑畫”的鬧劇果然都蔫兒了。