宋人的意趣

被一幅宋畫深深地吸引了。

這幅畫工筆細(xì)沉、填色薄淡，畫中意趣橫生，氣韻生動。畫上用骨骼遒美的瘦金體題詩：秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。

這幅宋畫便是宋徽宗趙佶的《芙蓉錦雞圖》。

無緣在故宮博物院看到原畫，卻在考研復(fù)習(xí)藝術(shù)基礎(chǔ)期間，被教材編寫者細(xì)致入微的描述和配在書頁上淡淡的設(shè)色圖吸引。無端地被帶入宋人所崇尚的意趣中，以至于對英語和政治完全喪失興趣，沉醉在書畫藝術(shù)的世界里無法自拔。

書中說：晉人尚韻、唐人尚法、宋人尚意。我理解，意乃意趣意境、乃書卷才氣、乃風(fēng)骨品性。正如蘇軾所言：詩不求工字不奇，天真爛漫是吾師。從南唐末到宋，這份意趣，在一張字、一幅畫、一闋詞、一方印中，意態(tài)閑閑，獨(dú)樹一幟。思想之自由，品格之獨(dú)立，情趣之風(fēng)雅，讓后來那些婉約豪放的唱詞，皆被稱為宋詞;美好方正的漢字，被稱為宋體;細(xì)膩精微的工筆畫，也被稱為宋畫。

一場春光，后主李煜在花間寫“砌下落梅如亂雪”，馮延巳在雨中寫“細(xì)雨濕流光”，蘇軾在深夜寫“只恐夜深花睡去”，李清照在晨起寫“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒”。花葉的蘇醒與殘衰，在詞中來得那么驟然與劇烈，人與詞乍一相逢，便不聲不響地被帶入那個“夢回鶯轉(zhuǎn)，亂煞年光遍”的美好春日。

一張字，晉唐書法講究內(nèi)斂規(guī)范，宋人講究主觀意趣，趙佶喜好硬瘦，獨(dú)創(chuàng)斷金割玉、鋒芒畢露的瘦金體;米芾書法隨心情而變，寫字如“刷”，常常一幅字幾種書法，不用猜便知性情疏狂，不拘一格;蘇軾寄情于“信手”，黃庭堅(jiān)擅長于“飛動”。宋人書法造詣，不擬晉韻、不拘唐法，是思想自由的獨(dú)特表達(dá)。

一幅畫，比起前朝的文人寫意，宋人作的十分精微，仿佛跟現(xiàn)代人喝下午茶一樣，能閑閑地坐在夕陽下，一杯茶，一幅畫，一筆一畫，勾邊設(shè)色，將枯木殘雪、芙蓉鳥雀，點(diǎn)點(diǎn)意態(tài)盡現(xiàn)筆下。喜歡上趙佶的花鳥畫，初一看，便能一見傾心，再一看清麗工整、干凈簡練，反復(fù)看幾遍，淡花秀蕊、枝葉扶疏、鳥獸顧盼、蝶翻影輕，那種精密細(xì)致、清雅天真，那種毫不掩飾的意趣，無處不在。

“自由、豐盛、精細(xì)”，宋人的意，能用這六個字寫盡。于是心馳神往，盡管周日大雪紛紛，依然漫步雪中去學(xué)楷書宋畫。要把往日浮躁脆弱的自己打破重塑，自我革新，除了時間和勇氣，宋人的意趣，也仿佛一劑良藥，極盡寧神靜氣、舒心暢懷之效。

我想，能在急管繁弦的時代里，擺脫壓力與煩躁，擺脫電子產(chǎn)品和嘈雜聲色，認(rèn)真地修剪一盆花，做一個菜，讀一本書，畫一幅畫，用宋人的六字意趣去經(jīng)營生活，品味生活，熱愛生活，做一個自由豐盛而又精細(xì)，溫和而又堅(jiān)定的女子，雖不能至藝術(shù)高峰，卻也未嘗不是一種人生修為。

作者簡介：張瑩，1987年出生，女，某電力企業(yè)新聞編輯，咸陽市作家協(xié)會會員。

（責(zé)任編輯 劉月嬌）