時空召喚

杜懷一　孟繁羽

杜懷一

個人網站：wwwduhuaiyicom

1993年出生，現工作、生活于北京。2016年本科畢業于北京電影學院。擅長使用攝影作為媒介，將現實生活中的情感延續抽離出來，將這種情感以其他形式得以展現和保留。同時也曾擔任多部獨立電影及短片的攝影和導演，以特有的視覺語言講述電影故事。畢業之后一直為國內外的商業客戶和出版物工作，如，中國移動、寶姿、小米手機、雷克薩斯、英菲尼迪、寶潔和Vogue等。

作品the forgotten fields在D119法國攝影節中國板塊展出（2019）

索尼2019青年攝影師計劃入圍攝影師（2018）

第二屆京東攝影金像獎獲評委會大獎（2018）入選為波士頓亞洲當代藝術周BACAF的參展藝術家（ 2016）

拍攝作品《這些年》入選第二屆全國青年大展，并獲得優秀新人（2015）

時間之外

我的童年在東北的一個工業小鎮中度過，現在回憶起也盡是大雪、晨霧、工廠、火車蒸汽這類場景，但那段記憶對于我來說是斷續的。十歲起我便離開家鄉去往南方生活。十幾年過去，兒時的回憶深刻又模糊，那份溫暖而又充滿安全感的日子好像永遠被大雪覆蓋，留在那年寒冬。我曾為喚醒那份記憶和感覺，在家鄉尋找過一些痕跡：廢棄的收音機、舊日記本、破敗工廠……我本以會是天真童年的回歸，卻發現這份記憶是湊不齊的拼圖，永遠是殘缺的。當自身的意識無法融入過去的洪流時，擁抱過去是不現實的。后來，當我開始借助攝影去還原我記憶中這些漸漸模糊的畫面和情緒時，才發現它們已經不屬于童年，也不屬于當下，而是存在于時間之外。

從2015年底開始籌劃這組照片的拍攝。整組照片大多在夜晚拍攝，因為黑暗的環境有一種抽離感和安全感。后來為增加對記憶的表達，我開始在鏡頭前用鏡片折射、涂油脂等方式去模糊這些場景，對我而言，這是腦中記憶本來的模樣，它存在著，卻始終是模糊的。后來發現，無論我多么努力去重新擁抱過去，都不會再重現曾經那些完整的情感和畫面。反而許多次的拍攝動機卻始終來自于那份遙遠的兒時記憶，我開始明白記憶是不需要找回的，它們已經融在我的身體和意識之中。

1老花瓶

2日記本

3姥姥家的夜

4冬雪

5劇場

在2017年之后，我的拍攝范圍不再局限于家鄉，我開始周游于各地拍攝，拍攝方向也由“回憶”轉變為“重塑”。在這之后的拍攝我開始使用閃光燈，讓原本沉寂的畫面開始有了生機。從開始的被動尋找記憶，到最后它們自發的涌現，記憶于我而言，它重新地以另外一種方式開始綻放。

我將這組作品取名“時間之外”，并非僅僅是關于東北的記憶，我知道故鄉在我離開的那一刻便已經變了模樣，時間無情地推動著城市化的進程，曾經的熟悉終究會慢慢消失殆盡。但重要的是能將我認為珍貴的東西，從我的生命中提取出來，讓它們以一種獨特的形式被表達，被承載。

驚蟄

1 DIPLURA雙尾目

2 PLECOPTERA翅目1

3 CORPODENTIA蟲齒目

4 COLEOPTERA鞘翅目8

5 PHASMATODEA竹節蟲目

6 0DONATA蜻蜒目8

7 NEUROPTERA脈翅目1

8 0RTHOPTERA直翅目

孟繁羽

1983年生于哈爾濱，畢業于大連工業大學設計藝術學專業，獲碩士學位，從事工業遺產、影像與視覺文化研究，現為大連東軟信息學院教師。曾獲2019年國家藝術基金項目資助，第五屆中國國際數碼攝影藝術展覽金獎。參加展覽

2019《余廠》|城市.記憶—城市影像檔案|上海

2017《何圖》清華大學美術學院“純粹巧合”藝術展|北京

2016《驚蟄》|中國第16屆國際攝影藝術展覽|鄭州

2015《驚蟄》|第15屆平遙國際攝影大展|山西平遙

2016《出山》|三遠當代藝術中心|天津

2012 INSECTS AWAKEN|新攝影視覺國際攝影展|貝爾格萊德

2011《白色物質》|第20屆奧地利特倫伯超級攝影巡回展|奧地利

1 COLEOPTERA鞘翅目4

2 NEUROPTERA脈翅目2

3 HOMOPTERA同翅目2

4 COLEOPTERA鞘翅目2

昆蟲是地球上數量最多，分布最廣的生物種群，這些弱小的生命如微塵般改變著現存的世界。我的童年在東北的工廠度過，對東北重工業有著特殊的情感，如今伴隨著產業結構的調整，舊工業逐步退出歷史舞臺。于是我開始到田野調查記錄這些往日的時光碎片，一方面記錄歷史，一方面意圖是活化舊址，將其催生為像德國魯爾工業區、北京798那樣的創藝空間。在后期調整圖片時感覺有些部件就像昆蟲的肢體，于是按照“十字”對稱結構把這些部件根據預想拼湊在一起，呈現出了現在的昆蟲圖景。這些帶著鐵銹剛被孵化的“昆蟲”，是人工和自然的產物，它從人類的廢墟中產生。它在不知不覺中把當代人的生存要素從扭曲、喧囂的復雜現實中解放出來，并將之幻化成為生物與情感的構造，這些未來“生物”不但定義了它自己，也定義了—個時代。

這種轉化方式是把兩個毫不相干的建筑及機械碎片組合，將農業時令與機器生長結合，命名為“驚蟄”。驚蟄是二十四節氣之一，意指春天來了，雷聲震動，驚醒了躲藏在大地里休眠的動物。鏡面折射是這套作品的“轉基因”方法。這個世界的秩序已經被打亂了，未來新世界的形象已經開始潛藏著，即將出世。《驚蟄》系列目前有108幅，是對“生命態復合形”概念的一種嘗試，結合系譜學和類型學的方法展示了在舊自然中被摧毀，為適應新自然（人化自然）秩序而產生的新物種。它們在廢墟中被創造并重生。這些“新昆蟲”是未來新生命的形象，寓意世界秩序被擾亂，蟲物蛻變。提示大家現實并非是我們傳統智慧所認為的樣子，也許是我們視網膜超載所產生的副產品。我借用攝影作為尺度，測量著時間，思量著社會，衡量著價值。散落的圖像碎片是一次臨時聚會，使其處在變化中卻在勢均力敵的對立因素中保持整一性的平衡狀態。當然，這些“昆蟲”也可能瞬間分化，變為一種新的可能性。

驚蟄是一次形式實驗，將建筑以昆蟲的形態組接，像是孩子對這個世界的奇妙想象，從個體童年的生活經驗再到作品的呈現，展示了攝影的更多可能性。“驚蟄”是一則未來科技寓言，展示了作者用攝影的方式觀照內心的野心。蟄伏的“昆蟲”是后工業時代人類精神的鏡像，也是開啟未來無限可能的鑰匙。