雷家民作品

寒禽浴雪圖

寒禽 33cm×69cm

獨戀秋色

鳴秋

鏑木清方 執扇圖 遼寧省博物館藏

編者按：

中國與日本作為兩個相鄰的東方國家，在文化上一直有著很強的聯系性。日本傳統繪畫深受中國影響，在很長一段時間里，日本傳統繪畫（南畫）都被認為是作為中國繪畫體系的一個部分而存在的。在19世紀下半葉至20世紀的現代化進程中，中日兩國在社會背景方面雖然存在極大的差異，但兩國傳統繪畫所身處的形勢以及所面臨的各種問題則具有明顯的相似性。在現代化進程中，兩國本土的傳統繪畫面對西方現代藝術沖擊，都衍生出了以國家來命名的畫種——“中國畫”與“日本畫”，以期應對民族本土藝術自我身份的認同危機。在近代繪畫的革新之路上，兩國都是以西方的寫實主義作為新藝術的起點，但在隨后的實踐道路上，二者的發展方向卻相殊甚遠。日本繪畫在現代化演進中保留了日本民族自身的傳統精神內涵和美學感受，但是在整體形態上逐漸擺脫了中國的影響，以借鑒西方現代繪畫為切入點尋求突破，形成了兼具民族性和現代審美意識的新的繪畫形式。

中國與日本作為兩個重要的東方國家，由于國家特性和民族文化特征不同，兩國的文化藝術在現代化進程中對西方現代藝術的認同和接納等方面都有所不同，因而也就呈現了不同的發展走向，但是梳理日本繪畫的歷史發展脈絡以及日本繪畫新形態的自我構建之路，無疑能夠對21世紀中國畫的發展提供重要的參考價值。因而，自本期始，我刊邀請喻建十先生開辟“日本繪畫個案史”專欄，每期介紹一位日本繪畫史上具有典型性的畫家，以個案為切入點漫談日本繪畫史，以期為當代中國畫實踐帶來一些啟示，希望得到廣大讀者的關注和支持。