黑色幽默：喜劇外殼包裹下的悲劇色彩

丁琳

喜劇電影因其雜耍戲謔的敘事風格、詼諧搞笑的人物形象、因喜見悲的主題立意，積累了大量的粉絲觀眾，而后現代主義文化背景下的黑色幽默美學，作為一種帶有悲劇色彩的喜劇元素，常常熔鑄于喜劇電影作品當中，對已知的現實社會進行未知的消解和重構，繼而上升到關于意識層面的審視和思考。黑色幽默電影往往會將現實世界的不滿和抨擊通過喜劇幽默的形式外殼包裝出來，形成搞笑與痛苦并存、荒誕與戲謔并置、平靜與沖突結合的矛盾統一體，這樣的喜劇表現手法更容易引起觀眾的普遍共鳴，對電影文本帶有一層很深的理解和詮釋。本文以《憨豆特工3》為例，從劇情設置、人物安排以及對英式文化的消解和重構層面，探討喜劇電影作品中的黑色幽默風格。試圖通過電影作品中所蘊含的黑色幽默美學，對喜劇電影的創作形式提供更多的借鑒之處。

和一般的喜劇風格電影有所不同，黑色幽默電影往往會從它玩世不恭的人物形象、荒誕不經的故事情節以及冷嘲熱諷的言語刺激中，對社會的冷酷、人性的貪婪、生存狀態的不滿都進行徹底的揭露[1]。這種用喜劇形式包裹悲劇色彩的創作外殼，是人物在思想情緒層面的病態化呈現并通過直觀化的藝術表現形式，將客觀存在的現實以另類的表演模式凸顯出來。一旦在傳統的喜劇元素中融入病態情緒，就會傳遞出玩世不恭的處世態度。喜劇電影作品中的黑色幽默風格，都是基于客觀現實層面創造出來的想象的主觀世界，將主人公對現實生活的絕望和悲哀以戲謔搞笑的方式揭示出來，《憨豆特工3》繼承并發展了經典喜劇作品滑稽包裝的創作特征，又立足于后現代主義文化語境，融入了黑色幽默的表現手法，影片試圖通過黑色幽默美學來尋找生命存在的價值，并將人生的真諦擺到觀眾眼前，激起觀影者強烈的情感共鳴。

一、幽默劇情設置：荒誕與戲謔共存

不同于傳統的喜劇電影表現形式，黑色幽默電影在進行劇情設置的過程中，往往通過散亂多線的情節敘事來映射荒誕無序的現實社會，也在這種無序跳脫的創作過程中讓觀眾感受到秩序井然的強大作用[2]。喜劇電影作品中的黑色幽默元素，在融入到劇情設置層面時，會根據人物之間的復雜關系和矛盾沖突串聯起整個故事的起承轉合，從而完成宏觀意義上的敘事架構。這意味著黑色幽默電影創作者除了需要考慮到故事內容揭示社會普遍存在的無理性，也旨在借助另類的表現形式展現世界的荒誕性特征。電影創作者擅長用喜劇元素包裹戲劇作品的批判內核，將喜劇色彩和悲劇文化雜糅在一起，用滑稽幽默反襯偉大崇高或渺小丑陋，并在片段式的故事情節中凸顯喜劇電影的戲劇張力，使科學幻想和現實條件得以巧妙地并置融合。這種荒誕與戲謔共存的多層次敘事結構，既有利于強調主題，又得以進一步推動情節的展開。

《憨豆特工3》沿襲和繼承了《憨豆》系列電影慣用的表現手法，又在此基礎上進行了故事的推陳出新。整部電影以一起黑客網絡攻擊事件為敘述背景，憨豆特工強尼作為片中唯一一位守住身份的特工，需要憑借一己之力找到幕后黑手，由此開始了一段奇妙的冒險追兇之旅。這部電影在故事情節的設定上具有很強的可看性，電影中融合了諸多互聯網時代的高科技元素，隱藏在背后的兇手恰好是熟知網絡環境的黑客高手，而憨豆則是對互聯網一竅不通的特工。電影將人物放置在數字化的互聯網時代中，以全新的故事情節，增添了更多純天然的喜劇元素。影片從一開始所營造的敘事基調，就是以傳統、落后的特工老人同數字化科技時代進行對比，使之帶有滑稽、戲謔的敘事效果。早已退休的老特工強尼在調查間諜的過程中所具備的推理能力、武器裝備都脫離了現有的高科技環境，電影通過新老一代的不同觀念和處事方式來擴大戲劇張力，構成了整部喜劇作品的核心沖突，滿足了不同年代觀影人群的個性化需求，從中找到似曾相識的共情之處。例如在《憨豆特工3》中，強尼由于佩戴了VR眼鏡分不清現實和虛擬之間的差別，從表面上看，劇情似乎帶有很明顯的戲謔色彩，但透過強尼的外在行為表象，恰好能夠映射出高科技時代現代網友的真實生活寫照。以幽默的喜劇化效果來反襯現實環境的隱喻，用一種特別的敘事方式將影片背后的深刻哲理呈現在觀眾眼前。整部電影的獨特魅力在于它擅長借助喜劇的外衣拍攝，講述了一場讓人啼笑皆非的趣味故事，幽默戲謔的劇情設定又充實了影片的情節架構，帶來強烈的戲劇沖突，并給觀眾以美的享受，繼而上升到對世界的審視和思考。

對喜劇電影的黑色幽默風格進行分析，黑色幽默電影的敘事結構在劇情設置過程中占據了重要內容。它善于運用隱喻、象征、對比、烘托的表現手法，融合多個劇情片段元素，同時又將戲謔與荒誕共存，共同實現了喜劇電影的滑稽幽默和偉岸崇高。對《憨豆特工3》而言，整部影片具有嚴密的邏輯體系，嚴格按照主人公的行為動機來展開敘事線索，并依托于大量的偶然性事件強化不同人物之間的戲劇沖突，凸顯劇情張力，為故事的起承轉合埋下不同的伏筆，帶來巨大的喜劇效應。值得注意的是，影片通過傳統文化和現代文明的對比來展現人物滑稽幽默的一面，中間穿插的眾多戲仿、反諷等敘事技巧同樣讓故事貫穿了喜劇效果。主人公每一次追擊兇手做出的行為選擇都遠遠超出了觀眾的想象力，電影中對經典作品的戲仿呈現也是建立在觀眾的基礎認知上，以其多樣化的表現形式和全新的鏡頭語言來巧設懸念，打破了觀眾原有的認知空間，使之帶有明顯的幽默化色彩。

二、個性人物呈現：正經與搞笑共生

傳統的喜劇電影主人公往往都帶有強烈的英雄主義情結，基本上都是從小人物逆襲為英雄的單一化呈現。影片中所塑造出來的人物形象需要同主流意識形態保持高度的一致，并對社會風尚具有一定的引領作用[3]。但在黑色幽默電影中，主人公卻反其道而行之，同傳統的主流意識相背離，人物形象刻畫更具多樣化風格：首先，黑色幽默電影中的人物形象，并未帶有涇渭分明的善惡標簽，他們可能會因為突然迸發的強烈道德感激起同情意識，也可能會因為人性貪婪懦弱的本質逃離現實世界;其次，黑色幽默電影中的主人公，往往是一種反英雄化、反主流價值取向的人物形象，通過人物的行為動機揭示社會的陰暗面和人性的丑陋面，形成眾人皆醉我獨醒的寂寥感，從主人公正經和搞笑的矛盾對立面，反映社會現實的二元對立性，成為喜劇電影作品中具有代表性的存在。

從喜劇電影的創作角度來講，在刻畫人物的過程中，大多數創作靈感都來源于市井之間，并需要帶有天然的搞笑包袱，創作者善于從主人公的行為舉措和語言技巧中完成對人物形象的客觀化塑造。《憨豆特工3》有別于一般喜劇的創作形式，電影中絕大多數的笑料都來源于主人公憨豆先生自身。人們傳統觀念上的特工應當是獨來獨往、行事果斷的，但在這部電影中，憑著主人公憨豆先生的天然幽默基因，總是會出現自作聰明且事與愿違的各項行動，憨豆骨子里想要追逐的英雄主義情結，總是讓他陷入各種讓人啼笑皆非的戲劇場面，再配上主人公天馬行空的想象力和鬼馬豐富的肢體動作，使人物成為了整部電影的核心要素。按照傳統人物設定，《憨豆特工3》的主人公應當是具有高大上身份的神秘人物，但該劇卻讓處在社會底層的小人物成為了高級特工，這種在人物身份定位上所設立的反差，讓觀眾通過戲謔胡鬧的故事內容引發對荒誕不經現實生活的審視和思考。影片中主人公的心理建設過程，正是黑色幽默電影獨具特色的魅力所在。喜劇電影的本質是同悲劇主題相掛鉤的，那些生活在社會底層的勞動者因為出身貧窮，自然會從繁雜苦悶中尋找另類的快樂。憨豆先生同樣出身不佳，但正經與搞笑共生，因而就具有了小人物的生活樂趣，這也正是影片的創作樂趣所在。

一部優秀的喜劇電影作品特別注重對人物形象的把控，優秀的演員更是能夠給電影帶來渾然天成的喜劇性效果。喜劇電影中加入黑色幽默元素，在既有喜劇性的基礎之上，也會隨之帶有強烈的批判現實主義精神。在憨豆系列電影當中，通過人物形象的完美設計標榜了電影別樹一幟的喜劇風格。羅溫·艾金森已經賦予了“憨豆”形象化的標簽，即搞笑、幽默是其天然個性所在。憨豆先生在影片中是典型的小市民心態，總是用自己奇怪的想法來完成工作任務，但聰明反被聰明誤。影片中所有滑稽情節的設計，也是在演員對人物極其了解的基礎之上，用另類的影像模式完成了對人物形象的多角度詮釋。演員自身的表演能力也同人物個性設置具有很大的融合感，在這種特殊的演繹背后，亦是主人公甚至演員自身關于人情世故的悲憫和無奈。

三、英式文化反映：顛覆與消解共置

從創作主題層面來講，“黑色幽默”電影較為直觀的表現形式在于：一方面，它借鑒了喜劇電影逆向化的思維方式，又在此基礎上表現出極端的思維傾向，用反套路且逆向化的創作形式形成了一種難以言說的“悖論”，并進一步加強了故事內容的荒誕性和反現實性[4];另一方面，喜劇電影中的“黑色幽默”屬性明顯增強，除了借助故事情境本身上升到對現實和夢境的形象化比較，更依托于主人公的情緒反映表現出對生與死的極端化處理。在喜劇電影中融入黑色幽默創作風格，實際上是一種樂極生悲的逆反心理呈現。它既表露出電影創作者對現實生活狀態蘊含的不滿，試圖透過影像作品來顛覆和消解原有的生活理念，又在此過程中貫穿了關于國家和社會的特殊歷史文化情懷，使之具有一定的教化作用。

《憨豆特工3》立足于英國本土，從民族精神和社會風貌的角度講，英國一向帶有濃重的“貴族生活化氣息”。富麗堂皇的宮殿、優雅多姿的女人、紳士多情的男人、堅定不移的決心……因而大多數影片都具有明顯的主旋律電影創作痕跡。《憨豆特工3》也是在此基礎上發展而來。它雖然講述的是關于小人物的生活痕跡，但仍舊賦予了主人公英國式的文化教育理念。特工對于一個國家而言，意味著忠誠和管理，意味著死守和承擔。憨豆雖然看起來大大咧咧、嘻嘻哈哈，但仍舊頑強而固執地遵守國家的規定，他與身俱來的童真以及越挫越勇的氣概，讓主人公每一次都歪打正著地化險為夷，并在一番戲謔過后光榮地完成了自己的任務和使命。這種獨具特色的英國文化印記，讓人物在為生活忙碌奔波的同時，也能從中找到別樣的生活樂趣。英國具有很強的地域文化屬性，英式喜劇更擅長用豐富多樣的肢體語言和滑稽幽默的表現形式來傳承特定的文化理念，這種簡單而純粹的搞笑風格，亦更讓人樂于去接受和理解英國厚重的社會文化底蘊和民族精神，并在喜劇電影發展史上留下了濃墨重彩的一頁。

一部優秀的喜劇電影作品，絕非是各個幽默片段的簡單相加，而是通過電影多元化的表現形式深入到人類的集體無意識領域，傳遞出共有的審美取向和道德文化理念。和大多數喜劇作品相同，《憨豆特工3》所蘊含的黑色幽默風格，是為了架構起影片獨一無二的世界觀，并透過電影中所建構的虛擬世界完成對現實環境的冷靜思考，從而形成一套固定的社會價值體系。觀眾在欣賞喜劇電影的同時，一方面需要獲得電影的娛樂文化享受，提高自身的審美判斷能力;另一方面也需借助影像作品本身，上升到意識形態的高度，完成對主題立意的探索。《憨豆特工3》之所以讓觀影者印象深刻，除了采用無厘頭且幽默化的敘事邏輯，強化觀眾的視覺注意力，又將人物放置到充滿高科技要素的互聯網時代，繼而引發關于傳統文明和現代文明的哲學性思考，通過反諷、戲謔的藝術表達形式，引起觀眾的集體反思。喜劇的表達形式只是電影的敘事外殼，電影在創作主題上，也具備了十分嚴謹的敘事邏輯，讓觀眾在輕松愉悅之后，還能夠低下頭來陷入思考，這才是黑色幽默電影創作的重要初衷。

結語

黑色幽默作為一種用喜劇外殼包裹悲劇色彩的表現形式，實際上傳遞出諷刺以及自嘲的人生態度。這主要通過劇情的矛盾和沖突展開故事情節，又借助反諷和夸張來優化喜劇元素，對人性的本質、社會形態的變化進行深刻的揭露。一般而言，黑色幽默電影往往帶有強烈的社會批判性，但在喜劇電影當中，這種批判性被幽默搞笑的敘事氛圍弱化，更多是通過小人物大智若愚的表演行為凸顯出來。喜劇電影中的黑色幽默風格，既融合了喜劇作品幽默搞笑的敘事化標簽，又貫穿了黑色幽默強烈的社會批判功能，從而給觀影者帶來極大的心理震撼。《憨豆特工3》作為典型的喜劇電影，其中也涉及到眾多黑色幽默的敘事元素，將冷漠客觀與滑稽荒誕融合，凸顯了黑色幽默電影獨一無二的創作風格，能夠對黑色幽默的本質進行合理的把控，這對喜劇電影的創作模式來說，具有十分深刻的借鑒意義。

參考文獻：

[1]張靜，趙伯飛.中國黑色幽默電影的回顧與思考[ J ].電影文學，2018（15）：4-9.

[2]曹栩夢.淺析黑色幽默電影《驢得水》的敘事特征[ J ].名作欣賞，2018（17）：77-78，94.

[3]杜文瀟.新世紀以來中美喜劇電影創作風格比較研究[D].曲阜師范大學，2018.

[4]陳壽文.論東西小說中黑色幽默的藝術表現和美學意義[D].廣西師范學院，2018.