寓于具象的偶然

孫亞 Sun Ya

1孫亞偶然存在135cm×85cm2018

《當(dāng)代美術(shù)家》（以下簡稱“當(dāng)”）：你在2015年進(jìn)入四川美院油畫系，并于2017年加入趙卿具象寫實(shí)工作室，寫實(shí)工作室的學(xué)習(xí)給你的創(chuàng)作帶來了怎樣的改變？

孫亞（以下簡稱“孫”）：剛?cè)雽W(xué)的時候我還不是很了解油畫這一材料，也沒有畫過油畫。在油畫系的學(xué)習(xí)主要是熟悉油畫材料、打好基本功。后來我發(fā)現(xiàn)課程很多，作業(yè)畫不完，而且一些課程的內(nèi)容不太不適合我。我自己更喜歡具象繪畫創(chuàng)作，大二的時候注意到了具象寫實(shí)工作室，也很有興趣，大三就加入了工作室。加入工作室意味著平時會有更充裕的時間進(jìn)行創(chuàng)作，工作室里很多學(xué)長學(xué)姐的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)也會給自己提供更多的幫助。我覺得照相寫實(shí)的作品遠(yuǎn)看像一張照片，而近處看則有著一種“觸摸感”。

當(dāng)：從你最近五年的作品中可以看到你對西方古典繪畫傳統(tǒng)的堅(jiān)守與熱愛，你是如何堅(jiān)持寫實(shí)油畫的創(chuàng)作并從古典繪畫中汲取營養(yǎng)的？

孫：我認(rèn)為每個人的興趣點(diǎn)不一樣，并且我有種執(zhí)念，因?yàn)橐恢币詠砦业睦L畫方式、觀察方式、思維模式、經(jīng)驗(yàn)比較偏向于繪畫創(chuàng)作的本身。我不會接觸了什么就去創(chuàng)作什么，我只想做自己感興趣的事情。我對古典大師的熱愛是階段性的，不拘泥于個別藝術(shù)家，而是一種較為廣泛的學(xué)習(xí)，大師們對我的影響更多的是潛移默化的。但是我認(rèn)為古典風(fēng)格的繪畫作品更多的應(yīng)該是對應(yīng)古典時期經(jīng)典作品的創(chuàng)新，一成不變的借鑒是否有正面的效果，是值得懷疑的。在觀看大師的作品時，需要自己對畫面進(jìn)行歸納，將大師的圖像與現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)行結(jié)合，最終形成自己的個人風(fēng)格。

當(dāng)：從你的作品《神圣文明》的命名以及當(dāng)代生活畫面元素的布置之中，我們可以看到你的一些“觀念化”傾向，你是怎樣在作品中體現(xiàn)深度思考的？

孫：在尋找景物，并思考怎樣擺放、設(shè)計它們的時候，會遇到一些巧合，使我有一些表達(dá)的欲望。畫面里的素材都取自于我自己在學(xué)校各處尋找的靜物，找到“馬桶”和“蹲坑”是極其偶然的，然后我又找了很多塑料袋。在創(chuàng)作過程中，我在馬桶的左上角擦出一些光線，這是直覺驅(qū)使我的，最后呈現(xiàn)出的效果具有偶然性。這幅作品呼應(yīng)了文藝復(fù)興時期宗教畫的神圣的光芒，但是這些物品又是極其現(xiàn)代化的。整個畫面的構(gòu)圖并沒有被填滿，我選擇了圓拱形，這是文藝復(fù)興時期作品的張力和構(gòu)圖對我的影響。馬桶和蹲坑的擺放借鑒了宗教畫中的圣母子，馬桶上的塑料袋就像是衣服，這樣的呼應(yīng)讓我的畫面體現(xiàn)出些許文化意味，在作品命名的時候我也會往這方面去聯(lián)想。

2孫亞盛筵160cm×120cm2018

當(dāng)：你的作品《盛宴》中華麗的珠寶首飾的堆砌以及“照相機(jī)”所體現(xiàn)的畫家的“在場”，是想要表現(xiàn)什么？

孫：我找到一些靜物，在擺放、設(shè)計的時候產(chǎn)生了一些靈感，這是偶然的。這些物品單獨(dú)看沒什么意思，我從觀察及擺放的過程中去尋找當(dāng)中的意義。珍珠、貝殼、點(diǎn)燃的蠟燭，它們被擺成類似于蛋糕、酒席的感覺，這是我產(chǎn)生靈感的契機(jī)。它們被擺成了蛋糕的樣子，但是不能食用，這種沖突正是我想表達(dá)的。畫面整體營造出一種視覺感官的豐盛、浮華，空間的表達(dá)也體現(xiàn)了多和滿的感覺。我認(rèn)為這幅畫最成功的一點(diǎn)是表達(dá)了一種含蓄的隱喻，不會太直白。畫面中的繁華是被渲染出來的，指涉出了一種物質(zhì)性；鏡子起到了讓畫面飽滿的作用，它也代表著虛假，營造出一種海市蜃樓的感覺。我認(rèn)為畫面中通過“照相機(jī)”來體現(xiàn)我的在場是必要的，如果我在畫面中不存在，整幅畫就像童話世界，完全不真實(shí)了。

當(dāng)：你的作品《希聲奏鳴曲》入圍第十三屆全國美展，這是你用時最久的一件作品，最后呈現(xiàn)出的面貌與最初的構(gòu)想有無不同？占據(jù)畫面主體的母親以及室內(nèi)空間的布置是你記憶中的場景，還是對舊有照片的參考？

孫：我覺得最終的呈現(xiàn)效果與最初的設(shè)想還是有區(qū)別的，我沒能表現(xiàn)出預(yù)想的厚重感。但是最后呈現(xiàn)出來的效果還是不錯的，也是對我大學(xué)四年學(xué)習(xí)成果的一次很好的體現(xiàn)。這件作品畫面中的思考跟以前的創(chuàng)作一樣，都是在創(chuàng)作過程中的靈感迸發(fā)，我以一張像素很差的小學(xué)二年級時的照片作為參考，只能從油畫的制作手法上下功夫，努力表現(xiàn)照片的質(zhì)感。如果有條件，應(yīng)該回家進(jìn)行寫生以便進(jìn)行更細(xì)致的描繪，這樣畫面的要素也會豐富很多，但在當(dāng)時繁忙的畢業(yè)季是不現(xiàn)實(shí)的。

當(dāng)：你在四川美院的藝術(shù)家駐留計劃期間有哪些創(chuàng)作的計劃和方向？

孫：我今后還會繼續(xù)在具象寫實(shí)油畫領(lǐng)域進(jìn)行探索，與之前的創(chuàng)作保持延續(xù)。但我覺得我可以放輕松一點(diǎn)，不應(yīng)該過于急著追求畫面和作品的完整性，要多嘗試。我需要一個“空白期”，退出來多看，多觀察，繼續(xù)研究古典繪畫，多感受構(gòu)圖、光線的使用，讓自己的眼光和境界提升。我覺得以后是否能成為藝術(shù)家不重要，做自己喜歡的事情就行。