圖片背后

黎悅瓣

不同的攝影師心中，存在著對風(fēng)景的不同理解。在拍攝風(fēng)光之前，我不會事先預(yù)想“應(yīng)該”拍攝什么樣的風(fēng)景。大自然本身就存在很多拍攝可能，無需提前策劃。

高山、湖泊、流水、樹林……這些隨處可見的風(fēng)景，你可以使用不同的技巧來拍攝。例如拍攝過程中故意移動相機、長時間曝光或是多重曝光等，都可以得到很好的拍攝效果。

為了應(yīng)對變化的水流速度，攝影師也會采用不同的快門速度。如果能表現(xiàn)出水流的質(zhì)感，水會呈現(xiàn)出神奇的效果。不過湍急的水流而產(chǎn)生的泡沫和陰影，有時甚至?xí)鱿鄼C傳感器的動態(tài)范圍。損失的高光細節(jié)無法追回，所以一定要小心過大的光比。

對于攝影師來說，仔細觀察環(huán)境是很重要的，也許你就會在某一處發(fā)現(xiàn)粗壯的分枝。

如果我們是真正意義上的“攝影師”，如果我們想要展現(xiàn)自然之美，那我們一定要走進大自然，去發(fā)現(xiàn)這些美好的景色。

美國佛蒙特州

秋天，游客們來到美國佛蒙特州，觀賞世界上最美麗的秋色。可惜，我們無法預(yù)測楓樹變紅的時間。

一位當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)光攝影師告訴我們，2018年這里的色彩和光線是20年來最好的，但2019年的秋天卻是印象中最糟糕的一年。

乍一看，這一排路邊的南瓜并沒有什么吸引人的地方，但是背景中有一棵深橘色的樹和筆直而整齊排列著的玉米稈，讓照片立馬充滿秋天的氣息。

透過鏡頭，我試圖把南瓜、樹葉和玉米同時置于畫面中。關(guān)鍵是要用低視角，但不能太低，以至于南瓜掩蓋了玉米的底部。我用了一個琥珀色的濾鏡，給人一種溫暖的感覺。

[曝光參數(shù)]

鏡頭：50mm

曝光：f/22、1/2秒

濾鏡：琥珀色濾鏡

法國尚帕涅

我穿過了英吉利海峽，來到法國香檳產(chǎn)區(qū)埃佩爾內(nèi)。第三天，盡管天氣暖和得反常，我還是沒找到理想的景色，只能打道回府。懷著一點沮喪，我去了勒阿弗爾。

在我前面一公里的地方，我看到兩排很美的梧桐樹，它們的一半樹干被附近一座小山的殘坡半掩著。經(jīng)過一些死胡同和廢舊的鐵柵欄后，我終于找到了我所見過的最壯觀的梧桐樹林蔭道。

林蔭大道有何魅力？毫無疑問，是因為其后的未知性和神秘性。這條靠近埃佩爾內(nèi)的林蔭道需要陽光來照亮，使樹木變得有生氣。那天下午似乎沒有什么光線，但我還是架起了三腳架。

[曝光參數(shù)]

鏡頭：50mm

曝光：光圈f/22、1/2秒

濾鏡：偏振鏡

Charlie Waite簡介

Charlie是英國最頂尖的風(fēng)光攝影師之一。他是攝影旅游公司“光與陸”的聯(lián)合創(chuàng)始人，還舉辦了年度風(fēng)景攝影大賽，今年已是第13屆。

www.charliewaite.com

蘇格蘭哈里斯池

我一直都很喜歡各種各樣的蘆葦，但因為某些原因，我更喜歡將要走到生命盡頭的那些蘆葦。不過，這個神奇的池子隱藏了太多的美景，不止有一池蘆葦，還有很多睡蓮，棕如琥珀、黃如燭火、紅似晚霞。

蘆葦依然是綠色的，整幅畫面在平靜的水面上顯得非常美麗。冷色的天空與暖色的蓮池形成了鮮明的對比，兩朵云的倒影使得藍色的天空不會過于單調(diào)。有幾次，陣陣微風(fēng)吹起，幾近破壞了畫面的氛圍，但謝天謝地，附近的山丘提供了足夠的保護，使風(fēng)不至于破壞池中的寧靜。

許多風(fēng)光攝影師喜歡使用偏振鏡。這張照片中，為了消除睡蓮表面一定程度的反射，我也使用了偏振鏡，使真正的睡蓮顏色得以展現(xiàn)。

一張風(fēng)光作品中，往往會有那么一處讓攝影師感到不安，就像是從未被收拾過的某個房間角落。與前景中大片的睡蓮相比，這張攝影作品中遠方的畫面似乎被弱化了。由于鏡頭焦距的原因，蘆葦看起來變得更加緊湊。此外，透視也可能壓縮了蘆葦?shù)囊曈X效果。不過，我還挺喜歡圖片上方的青色調(diào)。

我決定停止，就是這張了。事實證明，這是個明智的決定。微風(fēng)很快又回來了，平靜的池塘美景轉(zhuǎn)瞬即逝。

[曝光參數(shù)]

鏡頭：150mm

曝光：f/16、1/30秒

濾鏡：偏振鏡

英格蘭

在20世紀(jì)70年代末，常見的磚形草垛很快就被更加有趣的柱形草垛所替代。這才是真正的大自然的裝置藝術(shù)。

看到這些1.5米高的草垛時，我有些失望。天空是一片淡藍色，沉悶而單調(diào)。但朝西邊望去，我看到了一團云，而后不禁笑了起來。盡管這團積云離我們還有一段距離，但堆積的云朵竟可以如此精確地與下面大捆大捆的草垛相呼應(yīng)，真是難以置信。

趁著云還沒有散去，風(fēng)推著云向前走，所有畫面上的元素都結(jié)合在了一起，一切看起來都很完美。遺憾的是，事實并非如此。通過我的取景器，我可以看到三腳架的影子。任何移動都會改變圖像的視覺平衡，所以我沒有妥協(xié)，下定決心要在這個機位創(chuàng)作這張作品。

[曝光參數(shù)]

鏡頭：50mm

曝光：f/22、1/2秒

濾鏡：偏振鏡

法國圣維克托瓦爾山

我一直癡迷于拍攝小棚子，也并不對此感到羞恥。這種癡迷背后，必存在某種心理動機。

我住在法國南部美麗的普羅旺斯省的埃克斯市。這里有一位專門種植葡萄的人，他的田地在圣維克托瓦爾山的下坡上，很早以前他就已經(jīng)開始收割莊稼和葡萄了。雖然只有幾片參差不齊的葉子，還有被剝了的果實。

但是，我看到了一個小棚屋！橘色的陽光撒在厚實的磚塊之上，這一幕仿佛是天賜之筆。昏暗的門廊在畫面中是一個漆黑色的點，某種意義上來說，一張攝影作品是需要這么一個聚焦點，盡管它不應(yīng)該占據(jù)太多的畫面。

在青山、瓦頂和崎嶇的土地中，你可以尋得一些微弱但有趣的關(guān)聯(lián)。最后要說的是空中的卷積云，每一縷云的存在都比無邊無際的藍色天空有趣得多。

[曝光參數(shù)]

鏡頭：50mm

曝光：f/22、1/2秒

濾鏡：偏振鏡

比利時奧斯坦德

現(xiàn)在，人們對超飽和色彩的熱情可能已經(jīng)減退，但在數(shù)碼攝影剛剛興起時，極度飽和的色彩非常流行。對我來說，如果觀眾憑借自己的判斷標(biāo)準(zhǔn)來看，對風(fēng)光作品中的色彩處理持有懷疑，也許在某種程度上會給觀眾和作品之間的關(guān)系帶來負面影響。

我記得那天早上我醒得很早，感覺光線會很平，對比度很低——這并非我所希望的。我想找到強烈的方向光，這樣的光會讓水流和河岸邊緣的效果看起來更出彩。然而，到了河邊，我發(fā)現(xiàn)情況正好相反。

暫且不提畫面中沒有較為豐富的顏色，我甚至不確定如此沉悶的畫面是否能拍。但我決定放棄墨守成規(guī)的觀念，繼續(xù)拍下去。盡管當(dāng)時心存疑慮，但現(xiàn)在看來，我很慶幸那時我堅持拍了下去。

[曝光參數(shù)]

鏡頭：50mm

曝光：f/22、1/2秒

《圖片背后》

Charlie Waite的新書現(xiàn)已發(fā)售，其中收錄了62個他最喜歡的風(fēng)光作品，共有134頁。每一張作品旁都有筆記，為讀者提供作品拍攝背景和位置信息，包括相機設(shè)置和曝光參數(shù)。