廣播創作語境與聲音設計觀念芻議

葉思成 何夢凡 孟孟

【摘要】隨著傳播技術的不斷進步與大眾對聽覺審美要求的不斷提升，廣播節目形式創作也不斷自我革新。本文以北京廣播電視臺慶祝新中國成立70周年主題宣傳作品《聽，70年的時代回響》為例，探析聽覺內容設計交互性、平視化視角效果在理論與實踐上的運用。

【關鍵詞】廣播 聽覺 語境 敘事維度

【中圖分類號】G222 【文獻標識碼】A

一、廣播內容創作語境的演進趨勢

廣播作為通過聲音進行信息傳遞與互動的大眾媒介，擁有高效、便捷、覆蓋范圍廣等眾多傳播優勢，多年來廣播始終承擔著宣傳與傳播內容的功能。在廣播發展初期，廣播的宣傳功能占據主要地位，尤其在新聞時政類廣播節目中得到突出展現。宣傳，是觀念、思想的傳播，目的在于向人們傳遞觀點、政策、立場態度等，使命性較強。①受到技術條件的約束，我國廣播事業發展初期，傳播媒介較為匱乏，廣播更多地承擔著政治傳播的任務。在以往很長一段時間中，傳播者與聽眾之間單向性輸出的廣播語境和傳播機制，影響著時政、主題宣傳等類型的廣播節目樣態與內容設計。

習近平總書記在黨的十九大報告中曾指出，要高度重視傳播手段建設和創新，提高新聞輿論傳播力、引導力、影響力、公信力。②隨著傳播技術不斷進步，新媒體迅速崛起，成為信息傳播的重要手段。聽眾的接收端不再局限于收音機等傳統方式，基于互聯網技術的智能設備（如手機、智能音箱）等新的媒介渠道的形成，使聲音播放的客觀場景得到極大的擴展，移動傳播或將承載著未來傳播的發展重心。

隨著媒體的深度融合，未來廣播（音頻）的內容創作與傳播，需要把握趨勢與創新思維?；幽Ｊ降耐晟婆c信息交流程度的加深，使廣播創作語境呈現一種敘事交互、平視溝通的發展趨勢。融媒體時代，順應傳播規律，構建審美主體間的交流機制、建立交互性意識理念，成為廣播內容創作的轉型趨勢。

二、《聽，70年的時代回響》：透視聽覺內容設計新思路

習近平總書記在黨的新聞輿論工作座談會上要求，努力推出有思想、有溫度、有品質的作品。③《聽，70年的時代回響》（下簡稱《回響》）作為北京廣播電視臺慶祝新中國成立70年的主題宣傳系列作品之一，在廣播與新媒體端相繼推出?！痘仨憽窋X取共和國70年間的五組“高光時刻”，濃縮展現新中國70年所取得的舉世矚目的輝煌成就（如圖1所示）。作品立足聽覺內容（音頻）創作，以“人民”為主線，在堅守真實性原則的基礎之上，用各種形式詮釋著人民性。在注重人聲語意表達的同時，側重音響效果與音樂的表達功能——強調真實性、標志性、典型性的聲音元素，通過構建多維度的敘事結構，突出交互性敘事特點，激發聽眾的情感共鳴。

（一）搭建時間維度：編織70年時代發展印記

《回響》作為主題宣傳性質的聲音作品，構思之初，大體以10年左右為一單元，把典型大事記作為內容主體，擷取新中國成立70年以來的重大事件，兼顧考慮是否適合通過聽覺形式在短時間內“講得通、點得透”。最終在時間（即線性）維度上將內容的骨架確定為：新中國成立、改革開放、香港回歸與申奧成功、北京奧運會、中國夢·新時代等五個部分（如表1所示），濃縮了共和國曾經經歷的一次又一次非凡時刻。

五組主題的選擇、70年的時間跨度，通過聲音這個抽象的形態，在有限的作品時長中涵蓋了新中國發展歷程中的高光瞬間，對創作者而言，既是機遇又是挑戰。在有限的時間篇幅內，以什么樣的聲音開篇？選擇什么樣的聲音參與敘事？如何在聲音的變化中設置懸念進而向后延展？以哪些聲音細節強調并升華主題？用什么樣的聲音再現歷史人物和事件的原貌……以上種種，無不考驗著創作者的敘事策略和能力。

口播作為廣播運用最為普遍的敘事方式，承擔了大量表情達意的聽覺功能，敘事效果也最為直接。無論是在聲音設計上還是在語言邏輯表達上，對于口播的把握尤為重要?！痘仨憽愤\用語義性聽覺元素，如旁白（導語、解說）和“原聲”在實際應用上彼此相互承接、互為補充。在《回響》中，旁白作為敘事的重要主體之一，通過釋義性語言表達概念性內容，并對聽覺元素進行信息性明示或總結。比如，作品伊始的口播導語“聽，70年的時代回響……”和口播結束語“70年，這是‘人民的共和國……”簡練地點明了節目的主旨與立意，強化了節目創作的出發點與落腳點。而“原聲”即語言類原聲素材，能夠最大限度地直接對相關歷史原貌進行還原，是對事件和人物的聽覺特寫，也是對事件及人物本身的過程再現?！霸暋痹诰邆鋸娏掖敫械耐瑫r，又能使聽眾產生充分的信任感。例如，《回響》中毛主席宣布中華人民共和國中央人民政府成立的歷史聲音資料和駐港部隊防務交接儀式上的視聽資料、國際奧委會主席薩馬蘭奇宣布中國申奧結果的視聽資料等。“原聲”等相關聲音素材大多取材于新聞場景，是對真實聲音的采擷。從現代交互性的傳播意義看，利用聲音內容引發聽眾的記憶，這種敘事方式所營造出的傳播效果足以直擊人心?！霸暋迸c旁白相結合，類似“夾敘夾議”，不僅豐富了內容的表現形式，同時也為作品提供了多種表達與理解的視角。

對新中國70年這個巨大的時間維度如何進行串聯？《回響》大量采用聲音蒙太奇的承接與轉折，利用特殊音響效果轉場、串聯前后內容。蒙太奇原為電影術語，蘇聯電影導演普多夫金曾言道：“蒙太奇就是連接……”當把蒙太奇手法運用到廣播中時，即是指聲音與聲音的連接，這種連接并不是簡單的剪輯，而是一種再創作。所謂聲音蒙太奇，就是在聲音創作中，將各種聲音元素按照一定的意圖、邏輯連接組合起來，使聲音內容在各種變化或跳躍的連接中產生對比、轉換、推進，甚至蘊含隱喻象征等敘事效果。④例如，在《回響》中，創作者利用大鼓效果作為香港回歸、申奧與北京奧運會的銜接，鼓聲與北京奧運會開幕式“擊缶而歌”效果合二為一，在聽覺上產生了一定的沖擊力，又因聽覺的聯想而被賦予了更飽滿的現場真實感。同時，此處利用“穿梭”特效進行時空場景過渡，在聽感上使兩個場景之間的銜接更為自然。作品中，在北京奧運會章節中的《歌唱祖國》（童聲版本）旋律之后，過渡銜接至中國夢·新時代環節，通過極具聽覺沖擊力的碼流（Data Rate，是指視頻文件在單位時間內使用的數據流量，也叫碼率，是視頻編碼中畫面質量控制中最重要的部分）質感與時尚屬性的特殊音響效果，為推動后續新時代激昂向上的敘事氣氛發揮了銜接、烘托的作用。

聲音蒙太奇的運用，還同樣體現在作品的音樂表現上?！痘仨憽啡Y合不同主題的聲音場景，使用了《東方紅》《春天的故事》《歌唱祖國》等歌曲的主旋律音樂，充分發揮了音樂的敘事和表現功能。通過剪輯手段，將同一曲目、不同風格的音樂彼此聯結在一起，使音樂對敘事內容產生推動作用。聽眾隨著音樂這條線性紐帶，瞬間牽引其情感上的波動，在情緒的變化中亦能感受與語言表達所不同的音樂敘事能力與“感性”引導力。

（二）構建空間維度：再現70年間的聲音景觀

對于空間感的把握，不僅可以增強聲音的真實感，渲染紀實效果，而且還賦予普通的聲音場景以鮮活的生命力與逼真的年代感，拉近聽眾與信息之間的距離，使聽眾更好地融入聲音所描繪的場景之中。前后70年的時空跨越，運用聲音重塑歷史空間與環境，透過聲音使聽眾“浸泡”其中，不但可以加強沉浸式聽覺體驗感受，同時增加了敘事空間的感知力和感染力。在《回響》中，真實的廣場同期聲與群眾歡呼聲糅合在開國大典毛主席講話原聲當中，營造出寬闊室外空間的環境特征;北京奧運會開幕式的“擊缶而歌”場景，搭配較大空間混響的體育場效果，大大增加了聲音場景的真實感與臨場感。另外，聽眾本身還存在對于聲音及其內容的想象空間，即聽眾內心的空間。廣播敘事空間維度的構建，推動著聽眾內心的感知情感空間的建立，二者交織在一起，彼此呼應，共同構筑起空間維度的“形”與“神”間交流。

此外，對于空間的拓展與挖掘，還可以從深耕聲音狀態的角度進行創作。在制作流程中，針對一些聲音元素逐一進行音色處理同樣十分重要。對于音色的處理，我們大致分為“形”與“態”兩方面——關于“形”，即聲音的均衡造型，體現著一個聲音的基本形象面貌;而關于“態”，則是聲音的空間狀態，對于空間的把握關乎著聲音的存在邏輯與建構依據。例如：《回響》中大量使用了配音素材，基于不同年代傳播載體的發展變遷來還原不同年代聽覺媒介所傳出的播報訊息。利用配音內容參與敘事、表情達意，并通過對音色的塑造反映時代風貌、構筑時空。

（三）刻畫情感維度：70載共情激蕩

從特定角度看，情感維度可以說是空間維度的進一步延伸，而聲音的共情（也稱為神入、同理心）能力則體現在受眾認知的反應過程當中。人們對于聲音的記憶，是一個十分奇妙的心理過程。順應大眾審美經驗，巧妙地利用聽眾的閱歷經驗尤其是針對標志性的聲音回憶，能夠極大地激發大眾的情感共鳴，以達同頻共振之效。所謂聲音共情，是建立在聽覺內容與受眾之間的交互、溝通之上，聽眾將聽到的聲音與內心感知的形象相互耦合，形成內心呈現的完整形象，喚起與原始印象有著千絲萬縷聯系的想象與感動，并且獲得內心的共鳴與認同。另外，無論是人聲（語言）、音響還是音樂，在廣播節目內容的敘事構架下，它們如同“符號”，代表著不同的表層“能指”象征與深層“所指”概念。⑤《回響》充分運用各種聲音元素表現事件主題，激發作品與聽眾之間的共情效應。無論是具有年代特色的時代歌曲，還是駐港部隊的踏步聲與敬禮呼號;抑或是宣布申奧成功剎那間的現場歡呼聲……在如今的信息時代，大眾完全能夠適應并接受大信息量的內容要素。大量的信息彼此交織，為聽眾提供了廣闊的回味與想象空間。這種以聽覺為主導，并調動所有感知能力而形成的一個信息接受場域，便成了聽眾對信息進行思考反饋與情感共鳴的抽象空間。⑥創作者對于情感維度的把握，關鍵還是對于內容交互性特點與平視化溝通交流機制上的認知與踐行。

三、結語

講事實才能說服人，講形象才能打動人，講情感才能感染人。⑦70年的時代回響縈繞耳畔，70年的輝煌自豪了然于心，聲音的出色表現對于節目本身的貢獻價值，正是基于對上述所談到的對節目的精巧構思和對聲音的精準把握。2016年，習近平總書記在黨的新聞輿論工作座談會上的講話中曾提及：“講故事，是國際傳播的最佳方式。要講好中國特色社會主義的故事，講好中國夢的故事，講好中國人的故事，講好中華優秀文化的故事，講好中國和平發展的故事。”作為當代主題宣傳的一次生動實踐，主題宣傳作品《回響》展現了70年風云變幻中新中國奮發圖強、不斷前行的昂揚斗志，編織出70年的時代印記，訴說著70年的發展成就，用實際行動踐行著新時代講好中國故事職責使命。

大眾對于聽覺的審美，其品位不斷提升，追求聽覺形象的新鮮感是聽覺節目不斷追求的創作方向。以《回響》為例，對時間、空間、情感維度的創作設計營造的交互性語境與平視化敘事角度，為節目創新提供了新的可能性。

在媒體融合背景下，對于內容創作與樣態設計上的“新思、奇思、巧思”或將成為一種創作趨勢，為節目創新升級帶來新契機，使包括主題宣傳在內的傳播活動常做常新、發展壯大并保持強大生命力。⑧而廣播節目創作觀念更加需要時創時新，立足對音頻內容的深入挖掘、基于對聽眾心態的揣摩與聽眾審美變化的認知和思考，通過促進廣播樣態向多方面延展，使聽覺敘事思路、角度、層次、技巧、聲音形態等愈發豐富、多樣。

注釋

①陳俊：《從宣傳到傳播的嬗變——國家電臺不斷提高輿論引導力的思考》，《中國廣播電視學刊》，2009年第12期。

②習近平：《決勝全面建成小康社會 奪取新時代中國特色社會主義偉大勝利——在中國共產黨第十九次全國代表大會上的報告》，人民出版社，2017年版，第42頁。

③《習近平談治國理政》第二卷，外文出版社，2017年版，第334頁。

④傅正義：《影視剪輯編輯藝術》，中國傳媒大學出版社，2012年版。

⑤胡妙德：《聲音符號的意義創造》，《中國廣播》，2010年第12期。

⑥劉碧珍：《敘述與傾聽：聽覺空間中的聲音探究》，《江西社會科學》，2016年第8期。

⑦《習近平新聞思想講義》，人民出版社，2018年6月版，第103頁。

⑧《習近平新聞輿論思想要論》，新華出版社，2017年12月版，第124～125頁。