淺談管弦樂隊中圓號聲部的多樣性

許曉行

摘要：圓號是管弦樂隊中的重要樂器，圓號音色多變，樂手能利用圓號音色特點塑造各種音樂形象，充分發揮圓號聲部多樣性對提高管弦樂隊音樂表現力具有重要作用。本文對管弦樂隊中圓號聲部多樣性進行研究，對相關處理技術進行探討，歸納發揮圓號聲部凸顯及分離音響特性的處理技術。

關鍵詞：圓號聲部? ?管弦樂隊? ?多樣性

中圖分類號：J621.8? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）02-0047-03

圓號起源于歐洲，經過不斷發展演變，圓號的音域十分寬廣，音色多變，圓號聲部多樣性使其成為管弦樂隊中聲部轉換的橋梁，圓號聲部在管弦樂寫作中的技術性強，發音色彩多樣化方面表現出靈活性，其音響具有不同樂器包容融合的作用。圓號聲部特點原因是其在管弦樂隊中的音響特性，圓號聲部音響具有其他樂器聲部不具有的特性，形成了多養護的用途。圓號獨特魅力展現需要演奏者具有扎實的基礎，圓號是交響樂團中最難演奏的樂器，管弦樂隊中要求音樂演奏家充分發揮圓號音色特性。

一、圓號聲部音響凸顯特性

圓號聲部凸顯特性體現其音響被清晰識別，作曲家重視圓號聲部在原先樂隊中的作用，讓圓號聲部擔任旋律演奏，通過技術手段凸顯圓號聲部音響，圓號聲部音響凸顯特性奇妙，其能被聽者準確捕捉，音響不具有凌駕管弦樂隊的穿透力。可以與管弦樂隊中其他樂器結合，圓號聲部的音響不同短笛一樣為管弦樂音響鑲嵌金邊，是中型內斂的。

（一）音色個性保持技術

音響中包含音色與織體因素，有關圓號聲部音響特性處理技術分析基于音響因素進行。圓號為軟音質樂器，可以很好的與其他銅管樂器及弦樂器音色結合，運用合適使其音色聲響得到凸顯。圓號的音色使聲部音響凸顯處理技術可以從廣義狹義的角度理解，圓號聲部音色可以與其他樂器結合，但其存在音色的差別，在管弦樂創作中可以充分利用音色差別凸顯圓號聲部音響。特殊演奏法可改變圓號音色，利用圓號音區轉換可使圓號聲部音響凸顯[1]。圓號發音音質較均勻，各音區音色差別較小，各音區音色具有自身特點，中音區音響可以與其他樂器聲部結合，圓號聲部中音區位于管弦樂隊中高音區，為使圓號聲部在中音區凸顯音響，處理技術需注意適當加大力度，通過標記力度記號使圓號聲部力度加強。勿在圓號演奏肢體中加入其它銅管樂器。

特殊演奏法使用能改變圓號的音色，使圓號聲部音響凸顯得到加強。由于閉塞音改變了圓號原有音色，運用特殊演奏法獲得音效，使圓號聲部音響得到凸顯。閉塞音奏法使圓號聲部音響凸顯，使圓號聲部音響粗糲，其與其他樂器聲部良好的音響結合效果降低。金屬聲是圓號強奏時產生的鏗鏘聲，銅聲演奏法改變圓號的音色。圓號使用常規弱音器發音柔和，帶有鼻音色彩。級進滑奏法強奏效果好，下行由于演奏困難，實際創作較少使用。

（二）力度加倍的應用

力度是保證圓號音響凸顯的有效手段，通過力度加倍可以使圓號聲部音響凸顯，將圓號疊置，利用力度壓倒其他樂器聲部，演奏織體不加入其他銅管樂器，可適當加入木管樂器，因其音響力度無法與圓號聲部抗衡。

圓號聲部在高音區只能強奏，可利用高音區音色使圓號聲部音響凸顯，處理技術是保證肢體中圓號聲部音色獨立。高音區演奏難度大，兼容性較差，不宜多用。中音區是音響效果最佳的音區，圓號聲部在中音區可走出PPP到fff的力度變化，中音區處理技術把控保證圓號演奏織體音色獨立，弱奏時保證圓號聲部所在音區純凈。

圓號聲部在低音區只能強奏，低音區處理技術包括避免聲部與其他銅管樂器演奏聲部同步性織體，通過力度因素使聲部音響凸顯增強，適當加入木管樂器，保持圓號聲部在低音區發音穩定。

二、圓號聲部音響混合特性

圓號音響混合是音響融入樂隊的音響，圓號音響可以與其他樂器聲部融合，C·瓦西連科《交響配器法》中，指出圓號在演奏旋律，對位織體可以與管弦樂隊任何樂器結合。如張靜萍作曲《慶豐收》第97-104小節，四支圓號擔任和聲演奏，其音響在樂隊中起到踏板作用，音響融合特性使樂器聲部音響融合，將50人的管弦樂隊音響達到100人的音響效果[2]。在古典時期管弦樂作品中應用較多，此時期配器技術由合唱寫作原則發展，作曲家運用音色橋梁溝通樂器組音色，圓號常在通關及弦樂間充當橋梁作用。

（一）音色融合技術

圓號聲部音響可與任何樂器聲部音響融合，在樂隊中的作用顯見，使樂器組內樂器聲部音響更融合，可以自然的連接樂器組音色。包括圓號在內的管銅樂器組樂器音色接近，小號音色較圓號偏硬，通過圓號聲部與小號聲部疊置，利用其軟音質音色軟化小號音色，使銅管樂器組音響自然融合。木管樂器組音色差異較大，加入圓號聲部使木管樂器音色融合。可以將與圓號音色接近的木管樂器聲部同圓號聲部結合，大管聲部與圓號聲部結合效果好，大管重低音區力度與圓號相當，其音色結合效果最好。聲部的排列方式，夾置法可以獲得良好的音效。由于大管低音區發音穩定，低音最好將大管聲部與圓號聲部疊置。

圓號和弦樂器為不同樂器，但由于圓號音色特點，圓號聲部音響可化入弦樂器組音響，圓號聲部與大提琴聲部疊置可得到理想音效，與音域較高的小提琴聲部疊置情況不多，但效果也很好。圓號聲部經常擔任木管樂器組音色橋梁，將圓號聲部疊置在木管和銅管樂器組，軟化樂器音色，使樂器組音響緊密結合，圓號聲部處理技術經常在管弦樂作品中出現。

圓號中音區發音圓潤，圓號低音區發音粗糙，不宜與其他樂器聲部音響融合，發揮圓號音響融合特性宜選擇中音區。圓號聲部融化在樂隊音響中，使非樂隊全奏音響輝煌厚重。使用阻塞音可發揮圓號聲部音響融合特性，使用弱音器，使其帶有鼻音色彩。

（二）織體寫作技術

力度是保證圓號聲部發揮音響融合的重要因素，使圓號聲部獲得融合音響，與其他樂器聲部力度增強不能過于突出。圓號聲部與其他樂器演奏旋律時，可將樂器聲部音響包容，運用中需注意力度保持適中，選擇中音區。勃朗姆斯《第二交響樂》第三章，第一圓號與長笛聲部奏旋律，第一圓號在中音區發音圓潤，使演奏旋律樂器聲部音響融合，第一圓號力度標記為mf，雙簧管聲部力度標記為f，圓號與雙簧管聲部力度達到平衡。

圓號與其他樂器結合演奏和聲，可以發揮其音響融合特性，圓號獨奏和聲，可將演奏其他聲部樂器包容，使樂隊音響加厚，處理技術需注意選擇圓號聲部音響較好的音區，力度保持適中。

三、圓號聲部音響分離特性

20世紀配器原則分為最大限度模糊單件樂器音色，與最大限度保持加強個別樂器組音色，由于第一種配器原則考慮樂隊整體音響[2]。圓號音響分離特性是圓號聲部與其他樂器聲部音響分離，集中體現在20世紀管弦樂創作中，創作風格發生向室內化轉變，樂隊音響強調轉變為音響分離，作曲家喜歡縱向結構聲部音色個性化。

作曲家勛伯格指出，其配器主要是獨奏式，聲部眾多但較為淡薄，希望賦予每個聲部一種色彩，使其聲部結合時保持特性，可以達到有些尖銳但清晰的音響。交響樂隊力求達到色彩最大程度融合，作曲家運用音響分離配器法目的是使聽眾分辨出聲部音響音色。圓號聲部具有天生融合特性，與其他樂器聲部分離在作曲家手中通過技術手段得到解決。

四、圓號聲部音響多樣性的發揮

（一）對圓號不同聲部演奏者的要求

圓號具有寬廣的音域，大多數高音由第一圓號聲部演奏，演奏者需具備穩定的高音發揮，需具備優秀的分句技巧，引導圓號其他聲部配合，確保完成演奏任務。第二號第三聲部演奏者需具備圓號聲部演奏應具備的寬廣音域。如《勃園》第二圓號聲部演奏者開展密切配合，與第一圓號聲部補充獨奏，與第一圓號聲部齊奏，使其聲部音色效果渾厚。

第三圓號聲部的第一聲部外的第二高音聲部，使音樂主題效果突出。第三圓號聲部演奏者需具備良好演奏能力，具備持久耐力，良好心理素質，演奏管弦樂中為不使第一、三圓號聲部演奏者疲勞，第一、三圓號演奏聲部相互對換聲部，第三圓號聲部演奏者被稱圓號聲部副首席。第四圓號聲部是圓號倍低音聲部，演奏者需具備其他圓號聲部演奏者演奏能力，對低音演奏準確度控制直接關系到圓號聲部穩固。

（二）管弦樂中圓號聲部特性處理技術

管弦樂隊中圓號是支柱聲部，能表達豐富的情感，能靈活應用于不同音樂場景，可演奏通關嘹亮號角音響，在管弦樂中起到重要作用。弦樂中大提琴，單簧管等需要與各種樂器結合，圓號突出音色整合性，成為銅管樂器中的中介，可使聲部音色差異減小，總譜中將圓號聲部置于銅管組最上方，圓號聲部具有多變音色，低音區發音陰暗，作曲家可通過改變力度，對同步性織體等展現圓號聲部多樣性。

參考文獻：

[1]齊雪峰.曼海姆樂派交響樂作品的管弦樂法特征探究[J].中央音樂學院學報，2019，（01）：110-132.

[2]張敏.淺談管弦樂隊中圓號聲部的多樣性[J].北方音樂，2018，（20）：72+77.