只爭朝夕，不負韶華

周強

尖尖小荷，嶄露頭角

從藝前，當(dāng)我還是個小學(xué)生的時候，我便認(rèn)識了張樹萍。我和她小時候都就讀于桂林市解放西路小學(xué)，她比我早三屆，我是個小學(xué)弟。

在我的心目中，解放西路小學(xué)是個藝術(shù)搖籃，20世紀(jì)70年代，這個學(xué)校的文藝活動開展得相當(dāng)活躍，有鼓樂隊、舞蹈隊、戲曲隊、合唱隊，每年校內(nèi)必有十次以上的文藝活動。

我剛進學(xué)校讀一年級，就被這個學(xué)校頻繁的文藝活動吸引了，每次都羨慕地看著高年級的學(xué)哥學(xué)姐們在臺上演出，從而也認(rèn)識了文藝活動積極分子張樹萍。那個時候她就充分展露了極高的藝術(shù)天賦和素質(zhì)，一折《智取威虎山》——深山問苦的小常寶，小學(xué)三年級的學(xué)生，唱腔身段惟妙惟肖，表演與現(xiàn)在戲校里專業(yè)三年級的學(xué)生相比有過之而無不及，成了每次全市文藝匯演的小紅角。兩年之后，張樹萍升學(xué)進了桂林三中念初中，我又以《沙家浜》——軍民魚水情延續(xù)著這個學(xué)校的戲曲傳統(tǒng)。

在我升學(xué)進三中的同年，張樹萍就考入廣西藝術(shù)學(xué)校桂劇班學(xué)習(xí)專業(yè)戲曲表演。無獨有偶，我也于三年后考入桂林市戲曲學(xué)校桂劇班學(xué)戲。

1983年，我還是個戲校三年級學(xué)生的時候，張樹萍所在的廣西藝術(shù)學(xué)校桂劇班來桂林匯報演出，在《白蛇傳》——“斷橋”一折里唱演白素貞。也就是從那個時候，我們知道了這個班里的幾位“科里紅”——兩萍一倩。

1987年，我從戲校畢業(yè)到桂林市桂劇團工作，又與張樹萍成了同事，相似的從藝經(jīng)歷，讓我?guī)缀醭闪怂淖冯S者、效仿者。此后的30多年，我們一起見證了桂林市桂劇團的發(fā)展、變革、成就、輝煌。

勇立潮頭，當(dāng)仁不讓

1989年，廣西舉辦首屆青年戲曲演員大賽。那一年，張樹萍剛生完孩子還沒斷奶。她挑戰(zhàn)自我，選了一出唱舞并重的桂劇傳統(tǒng)劇目《失子成瘋》，繁重的水袖舞蹈，末了還有個很吃功的技巧“硬僵尸”。這是個武旦、刺殺旦的技術(shù)活，人人都勸她別玩這個，畢竟是個剛生完孩子的人。她愣是憑著股要強不服輸?shù)木髣牛堰@個戲生生啃了下來，一舉奪魁，這個成績，也成了她藝術(shù)道路上的新起點。

1990年，廣西第三屆戲劇展演舉辦，從湖北請來了赫赫有名的戲曲導(dǎo)演余笑予，排演新編桂劇《瑤妃傳奇》。

余笑予導(dǎo)演堪稱梨園界“奇才”，行內(nèi)出身，原是楚劇演員，后做了戲曲導(dǎo)演，成功作品數(shù)不勝數(shù)。余笑予過人之處便是善于發(fā)揮演員優(yōu)點，因材施教，揚長避短。一出《瑤妃傳奇》之后，不用說作為主演的張樹萍，即便是我們這些在邊上的配角龍?zhí)锥既缟胍粋€大專班回爐再造，受益匪淺。那個時候，我們更加羨慕張樹萍能有這樣的機會能夠得到余笑予的一對一指教，頓時藝術(shù)水準(zhǔn)、素質(zhì)從理論到實踐的飛躍提高，更使我們可望不可及。

《瑤妃傳奇》在廣西劇展中驚人一鳴之后，陸續(xù)參加了全國各大戲劇展演和賽事，幾乎囊括了那個時期的所有獎項，實現(xiàn)了多項零的突破，桂林市桂劇團也在全國戲曲院團中聲名鵲起。

機會總是留給有準(zhǔn)備的人，自此之后，一連串的好運都降落在張樹萍的身上?！讹L(fēng)采壯妹》《未了情》《漓江燕》等幾部大型新編劇目，榮獲了“五個一”工程獎和“文華獎”“梅花獎”，一時間，她成了全廣西戲曲界家喻戶曉的獲獎大戶。

榮譽背后是付出，付出不為人知的艱辛與努力;榮譽之后是思索，思索舞臺藝術(shù)的發(fā)展和未來。為此，張樹萍先后赴上海戲劇學(xué)院及中國戲曲學(xué)院學(xué)習(xí)深造，在上海，她結(jié)識了導(dǎo)師盧昂。盧昂對于中國戲劇舞臺藝術(shù)的研究、見解給予了張樹萍在戲曲藝術(shù)發(fā)展中的思索和困頓極大的幫助，如醍醐灌頂。她如饑似渴地吮吸著學(xué)院派理論知識的養(yǎng)分，為地方戲曲藝術(shù)的發(fā)展尋求一條光明之路。

2009年，作為廣西戲曲領(lǐng)軍人，張樹萍扛起了桂劇藝術(shù)傳承發(fā)展大旗，擔(dān)任桂林市桂劇團團長。

桂林市桂劇團建團近70年來，人才輩出，碩果累累，突破性的傳承發(fā)展，是張樹萍認(rèn)定的道路方向。上任伊始，她從上海請來了著名編劇李莉和著名戲曲導(dǎo)演石玉昆，共商如何根據(jù)本地歷史文化創(chuàng)作排演大型桂劇劇目《靈渠長歌》。她憑借多年的舞臺藝術(shù)經(jīng)驗，遍訪名師各地求學(xué)，開闊的視野，注定出手不凡。這個劇目從開始的立意到舞臺呈現(xiàn)，無不令人眼界大開，在廣西戲劇展演的眾多劇目中脫穎而出。桂林市桂劇團持續(xù)獨立潮頭，延續(xù)著一直被模仿，從未被超越的神話，成為全區(qū)同行翹楚。

銳意進取，再創(chuàng)輝煌

2012年，在全國藝術(shù)院團全面深化體制改革的促動下，桂林市三個專業(yè)藝術(shù)表演團體合并為桂林市戲劇創(chuàng)作研究院，張樹萍出任該院第一任院長。

兩個戲曲劇種，一個曲種，根本同源，相通相生。張樹萍率領(lǐng)新團隊，發(fā)揚合作精神，從三個劇、曲種精妙出發(fā)，取其同，存其異，力求三并舉，齊開花。院團合并第一年便創(chuàng)作了大型桂劇《何香凝》，大型彩調(diào)劇《一品油茶七品官》，其后更是廣納賢士，首開先河，與廣西著名作家、編導(dǎo)張仁勝合作，全院通力排演大型方言話劇《龍隱居》，響應(yīng)桂林市委市政府提出“尋找桂林文化力量，挖掘桂林文化價值”的號召，大力挖掘、宣傳、推廣桂林歷史文化名城的抗戰(zhàn)文化底蘊。

桂林是一個文化底蘊深厚的歷史文化名城，作為桂林市專業(yè)藝術(shù)團體的領(lǐng)頭人，張樹萍清醒地認(rèn)識到，打造一張桂林地方藝術(shù)的名片，把桂林文化藝術(shù)推向世界大舞臺乃當(dāng)務(wù)之急。

2014年，張樹萍在院領(lǐng)導(dǎo)班子業(yè)務(wù)策劃會上提出：合理利用資源，將原曲藝廳改建為一個有格調(diào)、有品位的高端小劇場，打造一臺集桂劇、彩調(diào)、曲藝為一體的綜合藝術(shù)精品——《桂林有戲》，與旅游市場緊密結(jié)合，提升地方藝術(shù)價值，讓《桂林有戲》成為一個向世界宣傳、推廣桂林山水文化、歷史文化以及地方人文的窗口。這個提議在班子會上一經(jīng)碰撞，一拍即合，將《桂林有戲》作為一座歷史文化山水旅游名城的新名片。桂林市缺少的正是這樣一張文化名片。隨即會上便布置下達任務(wù)，我作為該項目的主創(chuàng)人員之一也全程見證了這一品牌項目的成型與成功。

這臺藝術(shù)精品創(chuàng)作歷時近五年，從立意、篩選、雛形，為破而立，再破再立，張樹萍帶領(lǐng)主創(chuàng)團隊以及全院上下，反復(fù)打磨，精益求精，力求從細微處見真功。

張樹萍在日常業(yè)務(wù)工作中常說：與高手合作，過程最重要，結(jié)果卻在其次，在過程中學(xué)習(xí)，鍛煉自己，提高自己才是最重要的目的和最大的收獲。

為使《桂林有戲》從節(jié)目到環(huán)境能有一個協(xié)調(diào)統(tǒng)一的整體呈現(xiàn)，張樹萍從上海戲劇學(xué)院請來韓生院長為《桂林有戲》擔(dān)任舞美設(shè)計，從劇場的每一根臺柱，每一道邊幕甚至到一磚一瓦，不厭其煩地與韓院長交流溝通，使《桂林有戲》劇場的每一個角度都透露出精致的大寫意的藝術(shù)神韻。

隨即又從北京請來富有先鋒小劇場運作經(jīng)驗的李卓群創(chuàng)作團隊，對整臺劇節(jié)目加以提升細化，在整體連貫性、唯美性和統(tǒng)一細化上做出全面調(diào)整，從包裝到推廣作出精密的宣傳計劃。經(jīng)過不斷地精雕細刻，于2017年底亮相。初次登臺，驚艷全場，一時全城上下以能一睹《桂林有戲》芳容津津樂道。作為先鋒小劇場運作模式的成功范例，《桂林有戲》不僅在桂林一炮打響，2019年還前往自治區(qū)首府南寧、首都北京國家大劇院作匯報演出，盛況空前。

2018年，張樹萍以敏銳的藝術(shù)眼光捕捉、構(gòu)思，決定在桂林市抗戰(zhàn)文化上下功夫、做文章。因此再度與北京李卓群團隊合作，打造一部舞臺新劇——大型新編桂劇《破陣曲》，再一次掀起抗戰(zhàn)文化熱潮?！镀脐嚽芬粍?，張樹萍站在新的藝術(shù)高度，力排眾議，一改以往戲曲傳統(tǒng)中一角到底的表現(xiàn)形式，堅持以群像式再現(xiàn)模式表現(xiàn)抗戰(zhàn)期間，全國各地文化名人云集桂林小城，在震驚中外的“西南劇展”活動中，以筆作刀，以劇為矛，用文化的力量反抗法西斯主義的壯舉。

劇本結(jié)構(gòu)在張樹萍與北京李卓群團隊幾度碰撞中產(chǎn)生火花，達成共識。大師級的音樂創(chuàng)作，殿堂級的舞美設(shè)計，明星級的創(chuàng)作陣容，堪稱頂級聯(lián)合。創(chuàng)作過程中，張樹萍反復(fù)提醒我們創(chuàng)作團隊：只有我們桂林的桂劇人才準(zhǔn)確地知道我們的劇要說什么樣的話，該演什么樣的事，該塑造什么樣的人物。不能人云亦云，沒有屬于我們自己的文化自信，只會停滯不前，永遠達不到一個新的高度。

整個創(chuàng)作團隊在張樹萍的帶領(lǐng)下，常常夜以繼日通宵達旦地展開研討。該劇最終在廣西第十屆戲劇展演中再次奪魁，創(chuàng)造了桂林市在該賽事中八連冠的佳績。2019年，《破陣曲》作為中華人民共和國成立七十周年獻禮劇目再次進京匯演，把桂林市戲劇創(chuàng)作研究院推上國家舞臺。

傳統(tǒng)古老的戲曲藝術(shù)底蘊深厚，博大精深，是舞臺藝術(shù)創(chuàng)作取之不盡用之不竭的源泉，張樹萍清醒地認(rèn)識到傳承傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的重要性、必要性，深知中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承迫在眉睫，繼而把新的工作重心放在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承發(fā)展和普及中。她四處奔走呼吁，尋求、利用社會資源，力圖從意義以及實質(zhì)上遵循“保護性傳承、傳承性普及、普及性發(fā)展”的良性模式，積極健康地推進優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承。這項提議也得到了桂林市委市政府以及自治區(qū)相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的支持贊同。

天道酬勤。張樹萍為這一偉大工程的努力終于傳來佳音，申報的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)體驗館項目列入國家一百座“非遺”館重點工程項目。如今已落成于桂林西山腳下的“非遺”館開館在即，一個功在當(dāng)代，利在千秋的工程即將面世，我們期待這一壯舉將桂林市的歷史文化再次推上新起點、新臺階。