90后，任性而活！

李穎婷

有我即是家 胡蓉 孟子尋

餐、廚、客廳一體的開敞式空間內，喜歡下廚的Stefny每天料理著自己與室友的一日三餐，一張碩大的實木餐桌不僅承載著與友相聚的光陰，還是劃分廚房與客廳空間的分水嶺。餐椅來自Niels Otto M?ller Model 75 Dining Chairs和Kimmik。對頁：開放式客廳是屋主的“自由領地”，扶手椅和吊燈來自中古家居店，沙發來自二黑木作。

管它租房還是買房，家的概念不應停留在一張房產證上。

——Stefny 27歲/獨立空間設計師

@上海 總花費20萬 租金6500元

四室一廳 總面積180m²

早在讀研期間，Stefny就爆改了15平米的寢室，讓方寸之室擁有了家的歸屬感。畢業之后，喜歡收藏家具和家居用品的她，干脆把家安在了上海近郊的一間聯排別墅里。住過各種房型的Stefny相信在哪都可以住得很好。透過一扇落地窗，陽光溫和地灑向室內，自行車、設計家具、藝術掛畫等私人藏品盡現眼前，讓人很難相信裝修這個擁有180平米的舒適空間只耗費了不到20萬元。事實上，如何合理利用預算正是屋主裝修時遇到的最大困難。為了“省錢”，Stefny封住了原有的地下室和電梯井，在硬裝上也盡量克制，只能通過軟裝與家具來烘托個性與家的氛圍。

隨著時光的推移，Stefny如同拾貝者一般，慢慢地充盈著這個屬于自己的領域。“家會在生活中自然生長，”她說，“我喜歡那些具有設計感的家具和物件，一旦條件允許，我就會把它們添置進來，畢竟好的設計品可以跟著人走一輩子。”訴說過程中，Stefny指著一張Philippe Starck設計的紅色透明塑料椅，這是她新近收獲的寶貝。不遠處，Achille Castiglioni和Pier Giacomo Castiglioni設計的落地燈與之相互呼應，在夜幕降臨時投射出溫和的光暈。除了現代設計作品，自幼喜愛藝術的Stefny也會在旅行途中收集各種藝術創作。因此，德國畫家Paul Klee和英國攝影師Tim Walker的創意才得以在此相聚，說不定在未來的某個時刻就會成為她的靈感源泉。“我不喜歡太過極簡的空間，”Stefny說，“現代人的喜好不斷變化，所以要把不同元素、材質各異的物品混搭在一起。如此才能顯得包容與隨意，而生活其中也會感到無窮的樂趣。”

可以說，除了外出會客，這個“家”承載了Stefny大部分生活與工作的時光，久而久之，她逐漸了解了別墅內的空間形式和起居習慣。然而，她卻覺得“大房子并不好住”。“比如對垂直空間的利用，電梯的植入，以及打掃衛生等問題的考慮都不夠，”她說，“但從另一面看，這也讓我在未來設計別墅時，可以抱有一顆同理心。”從這個角度來看，Stefny在自我與設計師角色之間尋找到了一種有趣的平衡，共同指向她所期待的人生。

臥室內，抱枕來自Kimmik和Hay，裝飾畫來自Aure，床頭柜來自吱音。對頁：1.Eros座椅來自Kartell，Toio落地燈來自Flos，邊幾來自Maison Dada，墻面繪畫為Paul Klee創作，舊式行李箱珍藏著屋主一段回憶。2.壁爐上放置著各式燭臺和小飾品，花瓶來自AYTM，燭臺來自Hay。3.屋主熱愛烹飪，廚房是她的重要領地，花瓶來自Bloomingville。4.衛生間充滿了幾何美感和Stefny對于色彩的玩味，坐墩來自Kimmik。5.由中古掛墻柜，二手Thonet座椅，Maison Dada茶幾和藍色彩紋地毯所勾勒的場所，正是屋主繪畫、閱讀、思考和創作的樂園。

光所在的地方，就是我家的方向

——劉筱 29歲/時尚美妝博主

兩室兩廳 總面積200m²

^{軟裝花費5萬 @上海}

客廳作為半個工作空間，所有的物件都可以作為拍攝的道具，置物架上擺滿了近日常用的香水，屋主會根據每日不同的造型進行選擇。對頁：客廳里配備了專業的攝影燈光，以應對自然光不足的情況;衣架上掛著近期拍攝或出席活動所需的禮服;邊桌上的人頭形古董臺燈是她家中最喜歡的家具之一。

追光而行 孫信喜

1.屋主最愛夏加爾，家中便有5、6幅，在他的畫中，總能找到余留的那份童真和歡樂，這種不過分熱烈的色彩便是她對理想生活的想象。

2.包如其人，屋主一直對“舊”的物件情有獨鐘，包包如此，家具亦然。

“今天的光線太差了，不知道一會兒的拍攝效果會怎樣。”劉筱熱情地引我們入門，同時對家中陰暗的環境流露出自己習慣性的擔憂。剛結束上一個工作任務的劉筱還未來得及緩口氣，這邊又開始和助理核對著晚上的日程以及第二天拍攝所需的裝備。“如果沒有在光線最好的時候到達拍攝的地點，我就會崩潰大哭”，被男友戲稱為“夸父”，每天都在“逐日”的劉筱，對光格外敏感，這也成了她做決定的關鍵因素。“看房的時候還是夏天，剛踏進這里時，陽光透過客廳的大窗，將淮海路邊梧桐樹影的斑駁全部映射在了墻上，太妙了！那一刻我就決定要住下來。”即便前一套房子的租約未滿，劉筱還是毫不猶豫地交了租金，用最快的速度搬進現在這個新家。

這個一眼相中的房子滿足了劉筱對家的所有想象，“在選房子方面，我一直很傳統，坐北朝南、方方正正，望出窗外就有大片綠植，步行范圍內就能感受城市的煙火氣息。當然，舒服最重要。”有別于大部分人眼中的“時尚博主”，宅在家里才是劉筱的日常狀態，特殊的職業性質讓她的工作和生活融為了一體—偌大的客廳被改成了簡易的攝影棚，專業的攝影器械和道具一應俱全;原本的次臥被用作衣帽間，幾十雙高跟鞋終于有了自己獨立的容身之處，她還特別定制了一張超長化妝桌，用來收納不計其數的化妝品......介紹完一圈，劉筱興奮地帶我們去看這房子里藏匿的驚喜光源，“天氣不好的時候，用它打光特別好！”

從2016年開始時尚博主生涯，通過“Bamboo專欄”書寫“時尚和藝術，審美和好物，社會和人間”，劉筱從未想過大紅大紫，卻無意間趕上了社交媒體的大好時代，成為最初一批積攢了夯實粉絲基礎的意見領袖。“我知道許多人喜歡用‘網紅來形容這個職業，甚至有人會當著我的面說‘哦，網紅啊。我不在乎也沒想過去改變，在現在這樣一個博主的紅利時代，總會有些魚龍混雜，但它已經到達了飽和點，未來經過一輪篩選，那些無法為社會提供價值的人，終會被淘汰。一件事能成為一個產業必然有它的價值所在。”相比一眼的美麗，劉筱更堅信文字的力量，不甘愿只做換裝的洋娃娃，在劉筱的字里行間你可以體會到，在挖掘美的價值這件事上，她真的很用力。

很長一段時間，劉筱是那個鉚足了一口氣活著的拼命三郎，候機寫稿、在出租車上補覺，日夜為“如何更好地完成下一個工作”而焦慮。但面對2019年的諸多“失去”，又也許是因為即將步入30，劉筱真實感受到了健康與快樂的重要。“我學會了說‘不，也因此懂得了適當的拒絕也能收獲尊重。”在最近的一篇隨筆里，“有時候不需要那么拼”成為劉筱新的生活信條，決定讓自己不時地抽離，探尋更多的興趣，但她仍在追光，那束全然屬于自己的光。

1.開放式廚房由姜黃色柜面打底，Sachi Sacha臺燈來自Maison Dada，茶杯來自Normann Copenhagen。

2.定制卡座連接了客、廚兩個空間，下方設計了儲物柜，絲絨軟包的顏色呼應了櫥柜的姜黃色，掛鐘來自Normann Copenhagen。

3.綠白相間的衛浴空間簡潔干凈，柜體后同樣暗藏玄機。

4.茶幾來自Guzzini，滾輪設計和亞克力的輕盈極其符合小空間的個性;沙發來自二黑木作。

個性宣言 Linda Jiang

小家是一個承載自我的空間，即使只是為了三五年的舒適與安寧。

——傅聿昕 25歲/管理咨詢師

客廳中，綠色開放式柜體是屋主擺放收藏品的地方。餐椅來自Ton，花瓶來自Muuto，色彩圖案坐墩來自Kimmik。

總花費30萬

@上海 總面積43m^{2 一室一廳}

1.聽歌、看書是屋主獨處時的愛好。

2.淘自古董家具店的藤編中古櫥柜。

回國之前，聿昕就開始徜徉于紐約的大街小巷尋找靈感。其中，一幅不經意間閃現的，出自德國極簡主義大師Josef Albers之手的《向正方形致敬》無形中沖擊著她的內心，簡單卻富有溫情的黃、灰、藍綠隨即成為了家的底色。

推開聿昕的家門，隱匿于徐匯區一片傳統街區，面積僅為43平方米的老式公房卻煥發出一股清新簡約的現代氣息。原先的逼仄感早已不見蹤影，取而代之的是入戶玄關、客餐廚一體式廳、衛生間和臥室相繼排開的清晰格局。或許正是對整體性的偏好，注定了聿昕最終選擇獨立空間、室內設計師Stefny來操刀主持自己的家。“我覺得設計師對我來說很重要，”聿昕說，關于請誰，要做什么風格，這位初入職場的90后顯然充滿了主見，“我們年齡相仿，溝通起來也很順利。”

在交代清楚自己的喜好后，聿昕顯然把裝修的大小事務全權交給了設計師。為了充分利用有限空間，Stefny拆除了承重墻之外的所有墻體，又對行走動線進行優化。尤其令人難忘的還有她在儲物空間上花費的心思。無論是玄關處、廚房，還是衛生間，設計師幾乎沒有放過任何一個可以利用的角落，甚至于在過道之間，她還制作了一面收納柜，將洗衣機和烘干機嵌入其中，并利用一扇移門對其進行遮擋，既隔絕了洗衣時的噪音，也讓整體布局變得井然有序。

當然，設計師并未忘記聿昕所鐘意的畫作。在對色彩飽和度進行一番處理后，她將四種色彩揮灑在櫥柜、瓷磚、家具、燈具和飾品之上，看似隨意，實則充滿了色彩對撞、色形相配的玄機。如此，Josef Albers的名作終于得以從平面走向立體，進入聿昕的生活日常。

坐在姜黃色面料軟包的雙人沙發上，聿昕一邊播放她愛聽的黑膠唱片，一邊分享著她與這個空間的故事：“在入住后的一個夜晚，我也是躺在這里聆聽音樂，忽然之間感覺到我跟它的距離被拉近了。”相較于現代家具，聿昕更喜歡具有年代感的中古家具。曾經居住過的一套滿載復古元素和綠植的新奧爾良公寓給她帶來了無限靈感。于是，靈活而精美的家具被穿插于各個空間里。在找尋各式物件的過程中，一盞她與設計師共同定制的臥室壁燈變成了裝修時一段有趣的插曲。時光輾轉，聿昕入住已將近半年，正如她所期待的那樣，這間小屋也逐漸生長出自己的個性。每當閑暇時，她就會凝視著展示柜里擺放的旅游收藏品，從而翻開自己的某一段經歷;又或者，僅僅是慵坐于沙發上望向窗外的風景，就能讓她感受到歲月游走。

床品四件套來自Hay，臺燈來自&tradition，座椅來自Kimmik。

潮玩不止 湯白

家和愛好一直在變，只要忠于內心就未曾改變。

——雙翼 29歲/廣告創意人

三室一廳 總花費50萬

@上海 總面積120m²

與整墻的玩具收藏相對的，正是雙翼近幾年所收集的藝術品。包括愛馬仕絲巾藝術品、VOLTA Mobile動態雕塑等。

1.書房，書柜中藏有大量藝術、設計類書籍，書柜上方有雙翼的藝術家朋友創作的畫作。一側高背椅是蘇格蘭建筑家兼設計師Charles Rennie Mackintosh設計的Hill House Chair。

2.樂高米奇氣船威利與日本Medicom Toy公司出品的Mickey系列。

3.客廳，兩側座椅分別為Knoll的Wassily chair 11與柯布西耶LC4躺椅，沙發上方的書畫作品為顏真卿書法翻印稿。

“其實，我現在已經沒有在收玩具了。”

雙翼介紹完客廳一整列架子上的玩具，坐下倒了杯水，靜靜說道。若不是他接著聊起這幾年興趣變化的原因，真的很難相信這位把玩偶擺滿一整面墻的男孩子已經告別了他的“玩具收藏生涯”。

如果要尋找專屬90后的童心，那從推開雙翼的家門的那一刻就盡顯無遺。客廳中的一組擱板上擺滿了大大小小的玩具，從Bearbrick積木熊到迪士尼系列周邊手辦，再到樂高模型，搭配他鐘愛的香水與自己的一些攝影作品。一面墻被裝點得如同游戲中的成就表，訴說著過去幾年的收藏成就。

“我大概從2015年開始收藏玩具，有段時間非常沉迷。”從小喜歡迪士尼動畫的雙翼藏有不同版本的米奇公仔、玩具總動員系列公仔……其中還不乏日本Medicom Toy公司制作的特別版本，被他視為收藏中的珍品。

收藏玩具，一方面源自童年對動畫的喜愛，一方面也與雙翼的工作有關。學習平面設計并走上廣告創意之路的他，認為動畫世界與玩具中的想象力對自己有著潛移默化的影響。“我喜歡的東西其實算不上是‘潮玩，都是些在我童年心中留下感動的角色，它們對我觀察人、看待事物的方式都有影響。”

臥室，臺燈來自Flos。床頭柜則是法國20世紀先驅設計師Elieen Gray的作品。

然而近一兩年內，即將而立的雙翼正經歷著心態與愛好的雙重變化。用他的話來說，就是“噪音少了”。他越來越喜歡有設計感，經得起歲月磨礪的物件。停下了收藏玩具的“事業”，而把玩的對象轉向了家具，尤其對上世紀20年代左右充滿工業設計特征的家具情有獨鐘。

于是，家也跟著他變化，保留著昨日的年輕，也逐漸增添了老練。從客廳玩具架步入兩側的廳室與書房，猶如從他過去的世界步入現在的樂園，經典設計椅子與燈具構成干練的室內裝飾風格，現代主義的簡樸線條明確地表達著雙翼的喜好，各種藝術、設計類的書籍散落期間，有些堆成一摞，作為燈架，隨意灑脫又充滿靈氣。客廳窗臺前的一把柯布西耶設計的LC4躺椅是他如今的最愛，“只依靠曲線鋼架，沒有什么科技成分，幾乎可以說‘簡陋的設計，卻讓人舒服得如同躺在吊床上。”

“以前買玩具時，我認為‘買買買才是人類進步的階梯！但現在我已經不會沖動消費了，會在乎一件東西是否具有更內斂的氣質，也會考慮它在下一階段會不會有價值。”對這份正在發生的轉變，雙翼很坦然地接受著，“或許是我善變，也或許就是年齡使然吧。”“90后”，這個曾經象征青春熱血的詞匯，如今在他眼中指向了更重要的內核：“生活不是一蹴而就的。自我與真實是90后很顯著的特征，我們有足夠的條件和空間去追求自己想要的生活方式，讓家與自己的真實狀態一致，沒有擺弄與做作。”

家的能量場?孫可茶

我不喜歡用標簽定義自己，如果非要形容，我會定一個很大的范圍—生活方式體驗者或是生活方式研究者，我覺得我就是我。

——塵有心 30歲/設計師/調香師

一層工作區的調香臺是塵有心停留時間最久區域之一，相較于人，被動物、植物和氣味包圍，能夠帶給他更多能量。

二室六廳四衛 總花費155萬

@杭州 總面積1000m²

和塵有心聊幾句，就能發現“療愈”對他多重要。生活中隱秘的心結和情緒只有自己能察覺，不想說的時候，來自植物的能量，比如迷迭香和葡萄柚的味道就會站出來，給他安撫和凈化。塵有心童年常換地方居住也經常轉學，比起用語言和漫長的交往來標記人，氣味或氣氛于他，是更加鮮活的記憶錨點。

于是，在安排家和工作室于一體的空間時，塵有心考慮的也從不僅僅是房屋結構或者家具而已。這棟杭州郊區的獨棟三層小樓中，每一個角落都是他記憶和經歷的映射。第一次造訪的朋友經常會覺得這里是一處憑空而起的獨立世界，來自地中海地區的圓弧拱門，摩洛哥的穴居式墻壁和法國南部的花園被自由地連接在一起。家的顏色、氣味、光線、溫度、目光所及的疏密綜合構成了塵有心的能量場。“不同的空間給我的靈感會更多，心情低落的時候，我可能就待在空間更飽滿的那邊，自己需要做一些內層次了解的時候，就會留在家具不是特別多的地方，可以把思緒重心放在我想要做的事情上”，塵有心喜歡清爽的空間，需要家供給的新鮮感，所以“動不動大半夜睡不著覺就會起來開始折騰家具。”因為光特別影響心情，他精細地劃分著自己在這棟南北面分明的建筑里的生活。臥室之所以成為臥室，是因為早上第一道光會從那里照進來。在整個三層的空間中，一層的主色調是白，塵有心把調香試驗臺放置在這里。二層是他與合伙人“木包子”創立的生活方式品牌The Being Lab的空間，也是相對現代和鋒利的部分。到了第三層，才真的算是到了他自己的地盤。私下里他常常會穿一身大地色，第三層的墻壁也更偏向米黃的色彩，“我覺得這種比較有治愈性的顏色對我來說是有安撫作用的。”所以當走到真正的居住空間，踩在淺黃色加一點點石子的地面上，感官和情緒都會經歷從“冷冰冰”到溫暖的變化，就像由表及里去認識一個人的過程。

塵有心最初決定要做香氛和方向療愈相關的工作，其實也和某一個被療愈的瞬間有關。從倫敦畢業回到杭州后，塵有心發現在冬天盡管把自己“裹成粽子”，還是會手腳冰涼。那時有朋友送給他一支蠟燭，對他說，如果覺得很冷的話，可以試一下點燃它，因為燭火的光和氣味一起出來的感覺非常好，“一種甜甜的味道就會流出來”。和香氣和燭火的互動后來被塵有心彌散在了這個家的各個角落。要做一件事的時候，就點燃一支蠟燭，蠟燭燃燒像一個儀式，能讓他安心在這樣的一兩個小時里寫字、看書，做和芳療有關的研究上，完成之后一口氣把蠟燭吹滅，下一次再以同樣的儀式開始。家雖然很大，但每一處都記錄下了很多他的生活小習慣。

塵有心的貓和狗幾乎會出現在所有和他家有關的報道中，他說自己特別喜歡動物是因為珍惜最原始的動物和動物之間的信任。雖然也不是孤僻的人，但比起人，動物和植物，包括這個家都能給他更多自己想要的東西。當初回國選擇住在杭州，也是因為這里和自然的能量足夠親近。因為成長經歷的關系，家的概念對他來說很重要。“我希望有一個特別能安定的地方，放眼看過去都是我的東西”，聽起來再合理不過，但這個行為在塵有心眼里卻和小狗拆家，要把帶有自己氣味的家居品碎片擺得哪兒都是異曲同工。“有的人會在亂糟糟的房子里面活得很有安全感，但如果足夠強大到可以一直住酒店也可以，我相信ta一定是一個很成熟的人吧，”他這樣說。

1.塵有心說家中的第三層才真的算是能代表他自己。平時私下里，他可能會穿一身大地色，第三層空間的墻壁也更偏向米黃的色彩。

2.圖中座椅是印尼的手工風化木椅，燈具也是當地人用海草編織的，與米黃色的墻壁共同構建起一個靜謐溫柔的空間。

3.臥室里有許多老物件都是他在希臘、馬耳他等歐洲國家旅行時人肉背回來的，對他來說，舊物承載著記憶與情感，并置于一個空間中會自然地構建出有故事性的微妙氣場。

4.臥室里有許多老物件都是他在希臘、馬耳他等歐洲國家旅行時人肉背回來的，對他來說，舊物承載著記憶與情感，并置于一個空間中會自然地構建出有故事性的微妙氣場。

5.圖中的獵鷹椅（Falcon Chair）是設計師Sigurd Ressell在擔任挪威家具廠商瓦特訥·列寧斯托法里克（Vatne Lenestolfabrikk）首席設計師期間的作品，由摩洛哥定購而來。

空間的自由敘事 趙晨

如果生活是一條直線，旅行中的顛沛流離會把這條線變得百折千轉。當你重新拉直它的時候，生命就被延長了。

——卞超 29歲/導演

在整個三層的空間中，一層和二層承擔了工作和接待的功能，因此會相對現代和鋒利。圖中這組桌椅Chandigarh Seating是柯布西耶的堂弟Pierre Jeanneret于1950年發布的作品。

三室兩廳一衛

總花費58萬 @南京

總面積130m²

設計過程中，卞超會將旅行中的點滴、日常聽的佛教梵音微信隨手分享給潘天云，而潘天云送了一本《陰翳禮贊》給卞超。空間的包容性背后，是屋主與設計師不斷走近對方的過程。對頁：屋主經常在家中創作，因此，家對于他來說是一個集生活、工作、修行于一體的場所。陽臺作為他打坐冥想的空間，光線的照射方式和數量都進行了刻意處理，以營造出柔和的氛圍。

1.設計師在公共區和私密區之間做了一堵弧形的木質墻，側面留縫、頂面開洞，讓公共區的光線能夠進入私密區。

2.家中幾乎所有家具都是從蘇州鉑居薈定制的，卞超和潘天云默契地選擇了天然本真的材質，所有一切都不被刻意限定，沒有遮擋，更沒有額外的修飾。

曾用5000元人民幣在印度旅行了2個月的卞超，是一名舞臺劇導演。一頭長發、一身麻衣、顏值不低，第一眼看過去甚至覺得這人身上沒有俗世的煙火氣息。卞超說，做導演和旅行都是為了體驗。主人公的心理世界也好，游者的現實世界也罷，對應的都是生命事件的逐漸豐富。而“找”到自己的家，是另一段驚喜的旅途。

整套房子最大優點是一個人居住，空間的功能屬性更自由。屋主經常在家中創作，并喜歡喝茶、讀書、冥想。因此，這樣一個場所，必須足夠開放、包容。在設計方案的溝通中，卞超與設計師潘天云最終將空間的價值定義為：探求美的本質，使居住者獲得滋養。

在這個空間中，鋼筋水泥與日式侘寂共存，宗教意味的佛龕與旅行中的拾得之物相對，而空間的包容性背后，是屋主與設計師不斷走近對方的過程。經過三版設計方案修改，潘天云最終決定：去掉一個衛生間，在入口處增設玄關，并通過先抑后揚的空間轉換，為客廳營造更獨立完整、具有安全感的視覺效果;控制陽臺光線進入屋內的強度和照射方式，通過茶室中木盒和石子的漫反射，營造出柔和的氛圍;公共區和私密區之間做了一堵弧形木質墻，側面留縫、頂面開洞，讓公共區的光線能夠進入私密區;主臥和客廳之間的墻上放置一尊佛龕，讓臥室的床頭燈打在佛龕身后、形成光圈，完成臥室和客廳間的互動。

修改過程，也是放下對完美的執念，接納事物本真的過程。于是，幾乎所有家具都選擇了天然本真的材質。充斥著各種紋路的橡木地板，盡管傷痕累累滿身瑕疵，卻充滿了故事;原木茶幾在時間流逝中發出咯吱咯吱的聲響，甚至會一點點開裂;壁爐中的明火點燃后，會在水泥墻上留下一道道熏黑的煙跡……而當家的面目開始真切，也就有了善和美。無人介入時，空間能通過聲音、氣味、時間的流逝，完成生動地自我敘事。而一旦屋主加入進來，空間和人的契合又是如此令人動容。

對于屋主卞超來說，行走和敘事都將不會停止。在宇宙中輾轉，慶幸我們還有一個被稱作“家”的空間，讓你能夠卸下所有修飾。

1.卞超的衣服幾乎全是素色，掛在半開放式的衣柜中，色彩的協調讓我們誤以為是為了拍照專門做了陳列。潘天云則表示，“屋如其人”的第一步，必然是充分地了解屋主。

2.設計師通過先抑后揚的空間轉換，為客廳營造出更獨立完整、具有安全感的視覺效果。

3層通高的客廳貫穿整個空間，是余晚晚家中面積最大的一個區域。對頁：一樓客廳旁的客房被余晚晚改為衣帽間，專門用來收納多年收藏的禮服和限量版芭比娃娃。房內的窗簾和少數家具都選擇了復古優雅的色調。

心安即是家

從 more is more 到 less is more，于我來說，‘家的含義已經不再限于一棟房子。

——Wendy Yu 余晚晚 29歲/企業家/投資人

@上海 四室三廳六衛一廚

總面積680m²

余晚晚視時尚為人類工藝及創意的結晶，作為一位天生熱愛時尚的收藏家，從19歲起就開始收藏頂尖設計師創作的晚禮服。

余晚晚視時尚為人類工藝及創意的結晶，作為一位天生熱愛時尚的收藏家，從19歲起就開始收藏頂尖設計師創作的晚禮服。

余晚晚視時尚為人類工藝及創意的結晶，作為一位天生熱愛時尚的收藏家，從19歲起就開始收藏頂尖設計師創作的晚禮服。

在寸土寸金的一線城市擁有一套屬于自己的房產，還是當代人，或者說當代90后人群尋求安全感的最終落點嗎？將這個問題拋給一位身價不菲的“創二代”似乎并不具備說服力，但作為視野開闊、無所禁忌的90后一員，余晚晚給出的答案也許的確能夠代表某一種關于居住的新態度。

余晚晚現在的“家”，是上海市中心一棟酒店頂層的酒店式公寓，3層通高的客廳貫穿整個房間，不同朝向和大小的餐廳、會客室、衣帽間、臥室等功能空間有序地排布在上下三層約700平方米的公寓中。垂墜而下的水晶吊燈和印花壁紙作為這個美國酒店品牌的標志性元素，為整個家定下了優雅的基調。從小就對美和時尚有著自己理解的余晚晚則將部分軟裝、家具、掛畫等都換成了自己喜歡的作品，空間功能也被重新分配——二樓除了臥室之外的空間，大部分用于存放衣物、鞋包和化妝品，一樓客廳旁的客房，也被她改裝成為衣帽間，專門用來收納多年收藏的禮服和限量版芭比娃娃。

“其實我是個‘老干部”，落座后，她對我們說。忙碌的工作行程和時尚從業者、創二代的身份讓余晚晚在大多數時間里需要以專業形象示人，但在內心里，她始終保有單純甚至佛系的一面。而屋如其人，體現在對居住環境的考量上，她也會盡量在簡單、高效的同時，兼顧自己對美的個人喜好。房間中相對開放的一層客廳、餐廳區域風格偏向當代。二樓的居住區則添置了許多繪有仙鶴、花朵圖案和清明上河圖紋樣的柜幾、梳妝鏡，一屋兩面，恰好是余晚晚性格中兩個“我”的外化。

在余晚晚的講述中我們得知，兒時居住在杭州近郊“世外桃源”般的生活給了她骨子里的精致古典。盡管外表看上去開朗西化，她卻是很少泡吧、喜歡宅在家里聽書、泡澡的“宅女”。除了每天早起一杯桂花龍井，起床后和睡覺前的冥想打坐也是雷打不動的習慣。她說，“現代生活中你看似有很多事情，其實真正重要的事情并沒有幾件。”冥想會讓人知道什么是真正重要的，為心靈做減法。15歲便離家去英國求學的晚晚也經歷過在不同親戚家輾轉寄宿的過程，這讓她很早就在倫敦購置了第一套房產。本以為買了房子就會告別內心的漂泊感，后來卻發現這并不是問題的答案，反而會是一種累贅和負擔。后來她畢業回國、創立自己的事業，頻繁地出差仿佛讓她又回到“居無定所”的日子，心里卻格外踏實。從“more is more”到“less is more”，“家”的含義對于余晚晚已經不再停留在一棟房子，更多時候是一整套個人化的生活方式選擇構建的無形空間，回到這個心安之處，便是回到了家。

這樣聽起來有些理想主義的觀點也一度不為她的家人所理解，但在余晚晚看來，擁抱創意、敢于挑戰任何新的生活方式才是90后的可貴之處。也因為在2字打頭的年紀從未向世俗規則妥協，所以當輿論開始討論年近而立的90后可能面對的焦慮時，她反而能夠淡然處之。“我人生一個很大的信條，就是當你回頭看，你一定要覺得你這輩子過得足夠有意義，有價值。”如晚晚所說，28歲之前，工作之外的時間她幾乎都給了旅行。只要一有時間，就會去探索新的城市、見識不同的人和生活方式，也在這個過程中愈發看清了內在的自我，才會在某個階段開始想要安穩下來。“我覺得人生是一條拋物線，每個階段都有它自己的軌跡，20歲到30歲你不折騰，不去看世界、不去冒險，老了一定會后悔。”

余晚晚的辦公室整體風格偏當代感，圖中靠墊和絨毯均來自愛馬仕。