溫潤(rùn)秀麗 煙云升騰
——元·高克恭《春云曉靄圖》賞讀

高克恭（1248—1310）,字彥敬，色目人，祖籍西域（今新疆），后移居燕京（今北京），故又號(hào)房山，晚年寓錢塘（今浙江杭州）。元朝按照蒙古人、色目人、漢人、南人的順序排列社會(huì)等級(jí)，因高克恭是色目人，所以社會(huì)地位較高，早年便進(jìn)入仕途，最后做到刑部尚書(shū)和大名路總管的顯赫職位。他在職時(shí)注重文化建設(shè)，但因受排擠而無(wú)法施展自己的才干，于是公務(wù)之余便從事繪畫創(chuàng)作，以寄寓自己的情操。他曾多次到江南任職，遍歷南國(guó)風(fēng)光，并與江南藝術(shù)家切磋畫藝，從而提高了他的技藝。因而，他的山水畫多描繪林巒煙雨之景。

《春云曉靄圖》是高氏對(duì)江南春山風(fēng)光的描繪，作品設(shè)色高雅，溫潤(rùn)秀麗，圖中煙云升騰，有雨后晴山之感。畫家本人的自題交代了繪制此圖的時(shí)間和緣由，題曰：“歲在庚子九月廿日為伯圭畫春云曉靄圖，房山道人”；題款下鈐“高彥敬印”一方，另鈐有“愚公”“蘇氏昌齡”“朱氏澤民”“柳氏叔雅”等藏印多方；作品的裱邊有蔣國(guó)榜、李健等人題記。此作著錄于《大觀錄》《江村銷夏錄》，曾經(jīng)近代蔣國(guó)榜、李健等人收藏。

從此作構(gòu)圖來(lái)看，山水畫中的“分疆”問(wèn)題表現(xiàn)得尤為明顯。石濤《苦瓜和尚畫語(yǔ)錄》“境界章”中專門提到這個(gè)問(wèn)題，認(rèn)為畫面可作“三疊兩段”的處理，三疊是指“一層地，二層樹(shù)，三層山”；所謂“兩段”是指“景在下，山在上，云在中”，將畫隔作兩段。古代作品中不乏此類畫例，如明人王孟端的《溪山深秀圖》、文嘉的《天地山月圖》等。高克恭的這件《春云曉靄圖》也大致屬此類型。當(dāng)然，“三疊兩段”只是山水畫中的一種章法，而非法則。

縱觀此圖，遠(yuǎn)景山勢(shì)雄偉，氣象蒼郁，巨山兩側(cè)呈半圓弧形，高聳入云；山頂多礬石，形似蘑菇，多露白點(diǎn)，與山色對(duì)比強(qiáng)烈。中景，云霧繚繞，環(huán)抱山巒，以渲染法與勾云法相摻，有空靈蘊(yùn)藉之妙；山坳處樓閣半露，一線瀑布飛流而下，使群山縹緲而起，氣象萬(wàn)千。近景，老樹(shù)長(zhǎng)青，綠樹(shù)成蔭，枝干虬曲且均向左傾斜；樹(shù)陰掩映之下，幾間工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿┥犭[于其間，舍前拱橋掠水，溪水潺潺，一葉輕舟半隱半現(xiàn)游蕩于水中；樹(shù)叢以沒(méi)骨法和雙勾法交替畫出，顯得粗重圓渾，樹(shù)葉則以花青調(diào)墨點(diǎn)染而成或以介字法為之，變化豐富。

在藝術(shù)上，高克恭一生追學(xué)米氏父子，構(gòu)圖遠(yuǎn)師李成，晚年集董源、巨然等多家風(fēng)格而自成氣象，晚年上溯董源，筆墨蒼潤(rùn)、氣韻閑逸。他在元以前畫山水多用濕筆，至元始則多用干筆皴擦后再以濃墨橫點(diǎn)山體輪廓。《春云曉靄圖》作于元大德四年（1300年），時(shí)年高氏53歲，正值其自有風(fēng)格形成的初期。因此，從圖中我們可以清晰地看到諸多大家的痕跡。此圖可謂由董源、巨然、“二米”的礬頭、披麻皴及米點(diǎn)皴疊加而成，顯得渾厚、重大。細(xì)細(xì)品來(lái)，高氏受以上諸家影響的痕跡清晰可見(jiàn)：首先，圖中遠(yuǎn)山礬頭為典型的巨然風(fēng)格；淡墨勾輪廓，濃墨沿輪廓線點(diǎn)皴，點(diǎn)子形態(tài)為米氏流派；中、遠(yuǎn)景交界處披麻皴的運(yùn)用亦較為明顯。其次，樹(shù)法運(yùn)用李成、郭熙蟹爪寒林之法，顯得密而不亂、寒而不疏。畫面左下角的樹(shù)干以雙勾法畫出，再以介字法點(diǎn)葉并用赭石平涂。再次，構(gòu)圖有范寬遺意，自然有層次，山體脊脈用濃點(diǎn)營(yíng)造，山脊及礬頭有受光面。最后，勾云有層次感，云氣過(guò)渡自然；碎石、水口等處輪廓以中鋒用筆，清晰可見(jiàn)。但綜觀此圖，其中亦有畫家自身的特點(diǎn)，比如從主峰到繚繞的白云、從遠(yuǎn)景至近景，畫家采用了點(diǎn)、染、勾、皴等手法，一氣呵成。

從此圖可看出，高克恭的山水畫是溫潤(rùn)的，不像元代許多畫家那樣冷逸。究其原因，高氏是在50多歲任職江南以后才開(kāi)始畫畫的，而他畫畫的目的只因累于宦海泅游，想通過(guò)畫畫“世慮冰釋”,獲得心靈的超脫，借筆墨的幽遠(yuǎn)情境補(bǔ)充生活里的凡俗。正是這種放松的心態(tài)，使他能夠隨心所欲地借鑒諸家之長(zhǎng)而自成面目。他曾有詩(shī)句曰：“平時(shí)四海作宦游，高興最愛(ài)江南秋。”由此可見(jiàn)，他是真正醉心于江南山水的。倪瓚亦曾稱其：“僦居余杭，暇日策杖，攜酒壺、詩(shī)冊(cè)，坐錢塘江濱，望越中諸山，岡垅之起伏，云煙之出沒(méi)，若有得于中也。”移情寄興的手法，在高克恭那里被運(yùn)用得淋漓盡致。

《春云曉靄圖》元·高克恭 紙本設(shè)色 138.1cm×58.5cm 北京故宮博物院藏