淺論黃庭堅大字行楷書對文徵明的影響

摘要：黃庭堅的大字行楷書氣勢開闊，跌宕多姿，他反對食古不化，強調從精神上對優(yōu)秀傳統的繼承，強調個性創(chuàng)造，比較注重氣質和心靈對于書法創(chuàng)作的影響;在風格上反對工巧，強調生拙，給后世書家的行楷書創(chuàng)作諸多啟發(fā)，其中對明代吳門書家的影響尤為突出。文徵明行楷書字勢開張放縱、節(jié)奏鮮明，

關鍵詞：黃庭堅;文徵明;大字行楷書;吳門四家

黃庭堅流傳到當代的書體，有行楷書與草書兩種。這兩種書體都有他本來的風貌，而在中國書法歷史上可以身兼兩體并且都能夠達到超高水平的人并不多見，黃庭堅便是其中之一。他最具代表性的行書當然是其大字行楷書，黃庭堅的大字行楷書比他的小字更能體現出雄偉豪放的氣勢和矯健勁邁的筆力，具有著開拓精神和一往無前的氣魄，黃庭堅的大字行楷書是在晉唐時期行楷書之后的又一巨大突破，給當時的北宋時期書壇帶來了極具特色的獨特書法風格，也在中國書法史上產生了巨大的影響，可謂是傲視群雄。其大字行楷書取法于《瘞鶴銘》，代表作有：《松風閣詩》、《牛口莊題名》、《經伏波神祠》等。他的大字行楷書與傳統晉唐行楷書相較而言，在精神風貌上有很大的變化，而“黃字”因為別具一格的“抖擻”問題，被人有所貶低，也有所夸大，其大字行楷書之所以呈現出如此特別的面貌，實際上也與他的特立獨行和大智慧是分不開的，其大字行楷書所表現出的情感，是黃庭堅人生具有豐富性的展現，也是他與他人不同情感思想的藝術體現。而黃庭堅不同時期大字行楷作品種類繁多，《東坡黃州寒食詩跋》則是山谷成熟時期最為精彩的大字行楷書作品之一。

《東坡黃州寒食詩跋》書于元符三年，歷朝歷代人們都十分珍視此跋，與原帖合稱“雙璧”，融入《瘞鶴銘》和“柳書”之氣韻，參以己意，熔韻趣與氣勢于一爐。意動于中而泄于毫端，贊羨之情如泉涌，雖墨竭筆枯而氣勢飽滿，余韻未盡，表現了黃庭堅書法的基本藝術特點。此卷前有蘇書，后有黃跋，同朝兩大書家晚年皆貶謫邊陲，命途多舛，而于書法則精益求精，臻于至善，可嘆也。此卷傳世，二璧合一，雙美并存，均為傳神之妙品，誠可珍可貴。從《東坡黃州寒食詩跋》中來看其大字行楷書，散中寓整，縱斂有度。黃庭堅大字行楷書主筆多突出，開張伸展之勢明顯。在墨色上，通篇墨色飽滿，神采煥發(fā)，枯筆較少。例如：“兼”、“意”等字。《東坡黃州寒食詩跋》體現了“黃字”鮮明的性格特征。于詞，則謙抑中含自信;于書，則抒情中見功力。然而縱觀其大字行楷書的其他作品，他的書法具有穩(wěn)定的特點，夸張的肢體和高度的自由，與晉唐時期所流行的方方正正、四面停勻的傳統書法風格格格不入。他在書寫的過程當中融入自己獨特的用筆方式，形成了厚重勁道、跌宕開張的大字行楷書的奇特面貌。他不僅僅帶來的是筆法、章法上的創(chuàng)新，更將自己的書學理念堅持并貫徹在自己的創(chuàng)作實踐當中，讓森嚴規(guī)整的行楷書呈現出一派勃勃生機的景象;從而讓書家可以隨性地游走于行、楷書之間，自然地展現、抒發(fā)自我情懷的藝術語言。

黃庭堅的大字行楷書具有著非常鮮明的時代背景和極其獨特的歷史地位，同時也是黃庭堅書學思想的具象體現，對明代書家產生了很大的影響。

文徵明早年書法風格形成時期受沈周、吳寬、李應禎等人的影響，他主要學吳寬的詩，李應禎的書，沈周的畫，吳寬、沈周在當時也都是很有名氣的書法大家，各自師法于黃庭堅、顏真卿、蘇軾。文徵明習書從宋元上追至晉唐，而不追隨時人。到了文徵明晚年時期，其行書開始師法于黃庭堅，學習以后，其行書開始變得奔放、豪邁，但文徵明對于黃庭堅的學習并不僅限于大字行楷書，他的小楷在晚年依然還是非常清秀俊美的。而文徵明之所以在晚年轉向學習黃庭堅，追其原因之一是因為明代的建筑體制都是十分宏大的，巨大尺幅的書法作品開始流行，而且書法藝術的實用性明顯降低，觀賞性在逐漸的提高，裝飾的意味明顯增強，因此對于書法的章法布局和用筆習慣等都提出了新的要求。而歷來習書者，所學大多以晉唐宋元法帖為主，信箋尺牘較多，都是方寸小字，所以書寫大字的時候就會遇到不少問題。文徵明晚年學習黃庭堅書法的另外一個原因是因為文徵明之前受趙孟頫書法影響較深，感到趙孟頫之類的行書不適宜放大書寫，他便開始探索關于書法新形式之變化。黃的大字行楷書取法于《瘞鶴銘》、顏真卿等人，點畫開張，跌宕起伏，欹側取勢而又不失法度，是很好的師法對象。文氏對于“黃字”的學習主要表現在臨摹其筆法上。

在對文徵明一生所存作品的觀察中，我們可以發(fā)現仿黃庭堅大字行楷書是他晚年時期特有的一種書法風格，與他之前典型的溫潤雅致的書派之貌相對比，他對自身書法發(fā)展進行了一次全新的變革，也顯示出了他對于書法創(chuàng)作之貫穿一生、探索不息的精神。“文字”雖無雄強的氣勢，卻有晉唐的風貌。其書法風格在盡情的書寫當中，往往也流露出穩(wěn)重老成之氣。在明代書法史上，文徵明作為明代的書法領袖，在他晚期的書法被人爭相臨摹書寫的時候，他還能靜下心對書法進行不同風格的探索，實在是難能可貴的。他學習黃庭堅對書法進行了新的探索也并不是全拋棄他原有的書法面貌，而是新舊融合并存，這也成為了他晚年時期書法風格的一大特色。

黃庭堅的大字行楷書，縱橫欹側、氣勢開合，沉著痛快而又雄健勁澀。明代吳門書家受黃氏書法的啟發(fā)更為顯著，在傳統“帖學”風潮的籠罩下，明代的審美風尚、作品形式都在不斷地發(fā)生變化，這對書法創(chuàng)作提出了新的挑戰(zhàn)。“宋四家”中最具變革精神，窮其一生都執(zhí)著于探索筆法變化的黃庭堅，成為吳門書家最鐘情的師法對象。沈周、文徵明、祝允明、徐渭、陳淳等人，或取法黃庭堅書法的結字體勢，或吸收其富有個性的筆法，再將自己的個性融入其中，孕育出個人獨特的面貌。其中，文徵明作為當時的書壇領袖，對黃庭堅的大字行楷書做過深入的研習，他們的作品在面貌上亦顯示出很濃的“學黃”痕跡，并影響了諸多的門人弟子、交游同輩，使得山谷書法在明代被廣泛的傳播和學習。

作者簡介：

程曉嬌（1994—），女，山西省晉中市，山西大學2018級碩士研究生在讀，研究方向：書法。