荒誕主題淺析

張曉倩

摘? 要：二十世紀，經歷了兩次世界大戰的英國，滿目瘡痍，戰后人民生活在迷茫、困頓、無力、虛無的狀態中，以塞繆爾·貝克特和哈羅德·品特為代表的荒誕派戲劇應運而生，以一種荒誕，滑稽的情節構造，舞臺設計和語言風格揭露著這個社會的弊病和人們的精神狀態，深刻地反映了戰爭和剝削帶給人們身體上和心理上的創傷。因為二者具有一定的相似性，而哈羅德·品特對愛爾蘭戲劇家賽繆爾·貝克特非常欽佩，其作品中甚至具有某些貝克特式的特質。而品特公開承認貝克特對自己的影響，所以本文選取哈羅德·品特的《啞巴侍者》和塞繆爾·貝克特的《等待戈多》兩部作品，比較分析，探析那個時代人們的荒誕不經和社會問題。

關鍵詞：荒誕派;《啞巴侍者》;《等待戈多》;主題探析

[中圖分類號]：J8? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-06--01

荒誕派戲劇是二十世紀文學的產物，這個時期的文學主題大多是表達人們自身幻想的破滅，對自己存在的懷疑、否定，精神上的荒蕪和空虛;以及人與人之間的病態的倫理關系。

一、荒誕派戲劇的內涵

荒誕派戲劇最初出現于50年代法國文壇，隨后在歐美各國七里流行起來。它在從思想層面來講在存在主義哲學的影響下，他們認為荒誕在現實生活中是主要特性，那么表現出來也應該是以荒誕的形式。人們雖然沒有向現實低頭，有反抗，有掙扎，但方式是消極的、無效的。荒誕派戲劇強調抽象的主觀感受的外現，喜歡采用夸張和比喻的表現方法，通常情節沒有連貫性，人物缺乏鮮明個性，常用東拉西扯的對話表現人物內心的 孤獨。劇作品還根據舞臺特點，借助各種怪誕、不合邏輯的燈光和場景，使得整個舞臺成為荒誕世界的象征性場景。其中塞謬爾·貝克特是代表人物。他的《等待戈多》是最具代表性的荒誕派戲劇劇作。

二、品特式風格：威脅式喜劇

品特有其特殊的作品風格。有學者指出：威脅式戲劇作品就是要在日常的對話和閑談之中揭示出隱藏和內涵的危機，并強行打開了被壓抑者的封閉的房間。

三、《啞巴侍者》和《等待戈多》的荒誕性

兩部作品的荒誕性可以從情節、語言以及舞臺三個方面來分析。《啞巴侍者》 和《等待戈多》的情節十分簡單，就是兩個人物角色在進行簡單的對白，說著有的沒的，重復無聊且沒有的對話。在《啞巴侍者》中，兩個殺手格斯和班的對話無厘頭甚至顯得令人費解，尤其是在很多神秘的事件襯托之下。劇中一開始就說兩個自由的人被迫在一個封閉空間內無期限地等待。我們對此有很多的問題：比如說為什么格斯是從左邊門進去的.卻從右邊門出來？他們在這里到底做什么，要殺的人是誰？水箱為什么突然抽水？這些看似荒誕的情節，實則暗含著更深層次卻沒有揭曉的道理和事實，也從一定程度上反映了我們生活中的莫名其妙的事情。這也是《啞巴侍者》在體現荒誕性的同時向我們傳達的現實主義的色彩。而《等待戈多》中，兩個人一邊問著對方，你在干什么，一邊又在回答，我在等待戈多。那么戈多是什么？是希望還是無盡的黑暗，這些都不得而知。在《啞巴侍者》里，他的戲劇語言也是別具一格，值得一提的。在整部劇中，共有近二十次“沉默”，近三十次“停頓”。這些別具匠心的設計其實是為了表現出劇中人物內心的恐懼和不安。劇中人物之間的對話驢唇不對馬嘴 ，這種語言的錯位交流淋漓盡致地表現出現代西方社會里人與人之間的冷漠感、異化感和疏離感，人們彼此疏遠對方，對他人漠不關心、缺乏心靈深處的交流和溝通。

班：要是有人敲門，你別理踩 。

格斯：要是有人敲門，我別理睬。

班：等到那人進來——

格斯：等到那人進來——（英國戲劇讀本187）

在這段對話中，班和格斯就像機器人一樣，反映了現代人毫無生氣的生存狀況，人已經失去自我.被一種不知名的力量所操控。除此之外，班對格斯說話的語氣是命令性的，是壓制性的，而且不管格斯想什么，問什么，班總是把自己的意志強加的在格斯的想法之上，談話的話題只能由他來引領，以顯示他的優越性。而格斯通常會焦躁地問班一些問題，雖然得不到正面的回答，但是缺乏主見的他，仍然無條件地服從班的命令。班和格斯的關系也反映出西方現代人在人際交往中的不和諧和病態。然而，可悲的是 他們兩人都被外界一種更為強大卻神秘的力量所控制。反觀《等待戈多》，二人看似在交流，實則前言不搭后語，并無真正地達到談話的目的，人物與人物之間沒有真正意義上的對話，他們只是在談論著自己喜歡和感興趣的事情，不在乎別人說什么，從而烘托了荒誕性。

弗拉基米爾：可是你說我們昨天來過這兒。

愛斯特拉岡：我也許弄錯了。（略停）咱們暫時別說話，成不成？

弗拉基米爾：（無力地） 好吧。戈戈……（沉默）戈弋……

兩部作品的舞臺設計也十分簡單，《啞巴侍者》整個故事發生在一間地下室，沒有多余的布景，空間也十分有限;《等待戈多》也是發生在路邊，留給他們的舞臺非常少。

作者通過對荒誕性的充分體現和烘托，淋漓盡致地表現了二十世紀西方社會和人民的生活狀態。但是從比較來看，雖然二者都有荒誕成分，但是哈羅德·品特的不僅局限于荒誕派的表現手法，還運用現實主義手法去刻畫人性的病態和虛無，對于我們研究人物性格和作品有著很大的借鑒意義。

參考文獻：

[1]袁小華.論品特戲劇藝術的風格特征[J].藝術百家，2012，28（S1）：288-295.

[2]英國戲劇讀本[M].戴煒棟. 上海外語教育出版社，2006.