花香的秩序（組章）

王向威，1986年生于河南項城，現居上海。

安排夢境

連續一段時間晚睡，睡前放在桌上攤開的書本，打開的那一頁似乎是設置的時間點，像個鬧鐘，提醒你第二天按時醒來。到后半夜，四處飄散游移的夢境終于回到你的睡眠里來，像有時候游離的詞語被你拉到一個句子里，你只有反復安排、調遣，才能讓它們秩序井然，安靜下來。

在一些人身上喚醒生活的欲望

前一天下雨，第二天早上六點醒來，看到已抵達屋內的早晨，光線明顯沒有以前明亮、充溢，處在一種半透不明的夜晚向白天的過渡狀態中似的。如果不是看了看時間，會以為自己又一次夜半夢中醒來。

但很快，鳥聲從室外槐樹枝葉茂盛的樹冠里傳來，像個催促的鬧鐘。于是起床，確認并簽收了一夜睡眠之后時間速遞到眼前的這個早晨，然后打開它，早晨很快蔓延到我的家里。

作為一種相遇與疊加，雨夜過去，雨水和夜晚都一一過去了。因為下雨，運送光亮的快遞員受阻于路途，一再延遲到來，加上雨的退去也在消耗著光亮，我看到我的客廳，一個因等待接受更多光線而顯得愈加昏暗的空間里，最先抵達的早晨正在用它混濁的目光在鐵皮書架上撫摸一排排書脊，想找到一些書籍的空白處藏匿起來。

很快，一天開始了，晨光明亮起來，“當它在街頭稍稍加快步子，在一些人身上喚醒生活的欲望”。

花香的秩序

香味彌漫了整個客廳和整個逼仄的家。上午在家讀書寫東西時，首先發現家里的氣息發生了改變。但不知何故，以為是屋外的什么飄到了家里。

午飯后坐在小沙發上翻宋徽宗趙佶的畫冊，因書本比較大，就挪動放在桌子左邊的花瓶，猛然聞到了濃濃的香氣。白色的小花瓶，瓶頸處扎著一根灰色繩子，瓶里十來根白色、淡黃色的花兒，是些雛菊。它們茂盛的樣子，好像不是昨晚放進去的，而是剛剛從這個瓷花瓶里生長出來的。

花朵一律向上，邊緣有著鋸齒形的葉片大小不一，在花朵下方的枝干上，正努力營造出密集和綠色。此時竟才找到原因！原來是它改變了這一上午家里的氣息，而其實從昨晚朋友小丁和她的同學們來家里聊天，帶來花和花瓶就已開始了。

小小的花束，像一個香味的發射塔，客廳處在它的發射波覆蓋的范圍內，一刻也不懈怠地尋找著我和我家人靈敏的鼻子;它是今天的中心，讓家里的氣息找到了一個秩序。

可能之書

為何沒有這樣一本書，一個人收集他日常和成長中受到的白眼、冷眼、惡語、漠視、暗箭、詆毀、侮辱、打壓、流言，乃至拳打和腳踢等種種傷害為內容完成的持久性的寫作。

有意或無意，瞬間爆發或醞釀籌謀，它們出現在生活里，像鹽出現在飲食里，它們調味和烹飪著生命。它們來自嘴巴，猛然怒張;來自雙眼，眼球凸出;來自語氣，陡然轉換;來自咬牙和切齒，唾沫噴射;來自左臉和右臉，表情的馬戲團;來自手舞和足蹈，概率論;來自食指，那么短力道那么大;來自亂轉的身體，全身器官扭結像核爆炸現場。嘴巴、左右臉、雙眼，這頭部的三把手槍，整體上一個凸起的裝過彈藥發射頭，有時慢速，修飾的語言以高貴的低姿態，完美地跌倒。

它們是一句話，或者是前言不搭后語的許多句話;是一次咆哮，突然高速公路化的現場;是一個舉動，一個浮泛在半張臉上的泥石流;是一種表情，每一次都在意料之外，每一次都猝不及防。這個人為何不在旅途中，返回他自身，為何不像打掃落葉一樣一一聚攏它們，在發生的當下或回憶的時刻，描述它們，分析它們，找到人（社會的角色細胞）每一次遭遇的傷害為入口去書寫，并給它們命名《傷害集》。

握緊我內心里累積的愧歉

—寫在中元節早晨

早上從路口走過，那些用粉筆畫出的圓圈，一個挨著一個，擠滿了兩條路的拐角處。想起昨天晚歸走到這，看到有兩個人在燒紙，猛地躥起來的火苗，像一個寫在夜晚的驚嘆號，儀式感中帶著慰藉和提醒。

看到這些，我很快離開，一路上內心始終被愧歉填滿著。如今我腳邊這些白色的圓圈，像一個個被端出來的碗，那里面留下的燒過紙錢的痕跡，依舊明顯，紙灰已經不見，也許如心所愿，它們都已被逝去的親人全部接收。紙錢燃燒時的那團火將地面烤出來的那個疤痕，在圓圈里，如一個個瞪大的眼珠，正努力地望向天空。

原來我們對他們的所有哀思和寄托，最終所祈求的是能有另外的眼睛，它像一個通道似的，盡管只能接收和運送紙錢燃燒后物質的另一種形態，但借助它更多地是能將看和被看在這一天成為可能：它們躺在柏油路面上的樣子，是面對虛空的一種努力。

我繼續往前走，看到在路邊三三兩兩，仍有用三輪車兜售燒紙的攤位，我感到它們正努力地向我撲來，要把我內心里累積的愧歉握緊、加重，使我走不動路，停下來看向遠方或空中，多年不見的人，正俯身看我。

作為治療師來到我身邊的總是詩歌

—讀梅·薩藤的《過去的痛》前七頁

頭腦昏沉，打開的書本，閱讀時翻頁的速度變慢了。

真慢?。∧阍谧x著的時候心里忍不住嘀咕，那個不知藏在哪兒用來計時的表也跟著嘀咕了一下。碰到停頓較多的長句子時，眼睛就像在爬一處意義飄忽不定的陡坡，往返幾次，才能勾勒出景觀的面貌，意義顯現時，目光也疲倦下來，如懶懶地躺在書頁右側摁著的大拇指。

隔著暗下來的窗戶，外面桐樹的一根枝杈，頂端的葉子上下輕微擺動著，就要穿過玻璃逼過來。翻到第六頁，就發出聲來讀，獨自地，對前五頁來說又顯得突兀。

這頁最后一段，作者終于從對朋友和寵物的沉痛敘述和回憶中回過神來，來到寫這幾頁文字的時刻。她寫道：“對于我，那作為治療師來到我身邊的總是詩歌?！苯酉聛恚斑@是一個充滿啟示的瞬間”，她偶然翻一本詩歌雜志，被其中一首詩歌擊中。

我完整地讀了一遍這首名為《田野》的詩，不，是好幾遍，帶著聲音。在這個昏沉的時刻，我聲音的間隙里，也許這位治療師已躡手躡腳來到了房間。

一場暴雨

雨是下午三點左右下起來的。來勢兇猛，天空驟然間黑下來。

教室外面的走廊沒有封閉，大風裹挾著雨絲很快刮過來。教室內的窗簾飄起來，一扇未關好的窗戶哐當一聲響，靠近它坐著正安心答題的女生驚叫了一聲。這是十一樓。偶爾望向窗外，看到那種南方高大的植物，整個樹干光禿禿的，唯有樹冠綠蔥蔥的一團在大雨中搖晃著。等到第四頁答題紙快寫滿時，雨依舊那么興高采烈地、前呼后擁地、排成密不透風的細線般的長隊往地面趕或墜落。

它們沉沉地、沉沉地砸向地面，巨大聲音在地面四散，又上升，很快注滿了十一樓的教室。

傍晚河邊散步所見

岸邊石階上幾無行人。雖已深秋，所見的草和柳樹，綠色依舊茂盛。河道里的水明顯上漲，已漫溢到岸邊低處的青草，和夏天黃濁的河水相比，明顯清澈了許多。好像心事經過澄清，沉到河底，這滿河秋水照見他的樣子。

他感覺身體頓時變得輕盈起來。他決定帶走一面這樣水做的鏡子，掛在書架前，有何波瀾，它總能最先感知。往前走。小路拐角靠近河面的地方，坐著一位垂釣者，斜對面坐著另一位，他倆望著的河面，平靜，幾乎看不到水的流動。

如果魚兒上鉤，那河面突起的微小波紋，會稍稍改變他們長久保持的姿勢。一艘小船擱淺在岸邊，船底一半在水中，一半壓著岸邊青草。他前望或回看，這石階上稀疏的幾個行人，不知哪個是船主。也許主人已登岸而去，那小船的船頭伏在青草間，遠遠看去，像拴在岸邊的一匹低頭吃草的馬兒。

有些不知名的叢生植物還開著喇叭狀的彩色的花朵，那上上下下密布的小喇叭，同時發出聲響，是散步途中看到的整個岸邊最熱鬧的場景。如果離岸，僅需向上幾米，就是車水馬龍，擁擠又空蕩，幾乎沒有任何阻擋，一股突起的秋風，會迅速地刮過來，并同時瞬間摁響路面上無數個行駛中的喇叭。

暮色漸濃，他愿意遲一點離開，因為他此刻懷抱了一面“水鏡子”。

語言素描畫

奶奶們領著讀幼兒園的孫輩們，出現在傍晚小區內狹小的廣場上。

孩子們五六歲的樣子。時間正從五點滑向六點。年齡更小一些的，熱衷走路，一刻也閑不下來，寵物狗湊熱鬧似地奔跑其間。大地此刻像一個表盤，他們邁動的左右腳，有點莽撞，有點提速，在加快著時針的轉動，讓冬天的傍晚，短促、易逝。年齡稍大些的，過了會兒，只來了個小學生模樣的男孩。

他取下背包，放在石凳上，獨自玩著，顯得落落寡歡。他踮起腳尖，伸手把樹木低端的枝條拉下來，上面有什么特別的東西嗎？我沒有看清楚。但他只是玩一會就背起書包走開了。也許這熱鬧的場景讓他看到了自己的孤單，感到了不好意思。這感覺，沉沉地擠壓著他腳下的表盤，催著他離開。很快暮色彌漫，表盤倒扣，覆蓋了天空。

對于這些，寫作如何及時地做出哪怕一個素描般的回應？